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Francesco del BrinaPor Francesco del Brina, NatividadSiglo XVI
Siglo XVI
18.225 €IVA incluido
Acerca del artículo
Francesco Del Brina (Florencia, 1529 - 1586)
Nacimiento
Óleo sobre tabla, 70 x 47,5 cm
Enmarcado, 80 x 58 cm
Comentarios críticos Prof. Alessandro Delpriori
La obra no está firmada
Nacido en el seno de una familia de artistas -su hermano Giovanni, con el que a menudo trabajó conjuntamente, fue una figura igualmente destacada en la escena pictórica de la Florencia de la segunda mitad del siglo XVI-, Francesco Del Brina (alternativamente conocido como Brina o Brini) se formó en el laborioso taller de Ridolfo del Ghirlandaio, uno de los círculos culturales más efervescentes de la Toscana del siglo XVI. Siguiendo directamente la formación del joven pintor florentino estuvo, según el erudito estadounidense Freedberg, una de las personalidades más cercanas a Ghirlandaio, Michele Tosini, también conocido como Michele di Ridolfo (Florencia, 1503-1577), de quien aprendió los dictados pictóricos de la doctrina de Vasari, que siguió al pie de la letra a lo largo de toda su producción. El propio Vasari, en quien Brina se inspira deliberadamente, hace una rápida referencia, sin cambios entre las ediciones Torrentiniana y Giuntina de las Vidas, a la actividad del artista, que es presentado en el apéndice a la vida de Grardo miniatore como un "joven pintor florentino" que colaboró con Gherardo del Fora en la realización del fresco de la fachada exterior de la iglesia de Sant'Egidio de Florencia. Uno de los proyectos más importantes de la primera fase de la carrera de Francesco es sin duda el diseño del mobiliario para la entrada triunfal de Francesco de Médicis en la ciudad tras su matrimonio con Juana de Austria: existen numerosos bocetos preparatorios para estas arquitecturas efímeras -muchos de los cuales se expusieron en la aclamada Exposición Vasari de Dibujos en el Palazzo Pitti en 1966- que demuestran la gran pericia técnica de Brina no sólo como pintor, sino también como dibujante. El pintor estuvo activo, entre los años cincuenta y sesenta, en la catedral de San Gimignano, donde pintó el fresco perdido de la Multiplicación de los panes y los peces, y en el Palazzo Vecchio, junto a los numerosos alumnos de Vasari: en esta coyuntura, su mano es indistinguible. De particular importancia para definir el estilo maduro de Brina es una pintura firmada y fechada en 1570, la Concepción para S. Michele in Visdomini (Paatz, IV, p. 208 nº 42). Aunque las obras que se le atribuyen no son numerosas, las que ciertamente se le atribuyen muestran la capacidad del artista para aunar inteligentemente sugerencias extraídas de la producción de Vasari y de la obra de Ridolfo del Ghirlandaio: es el caso de la Sagrada Familia del Museo Bandini de Fiesole, la Sagrada Familia de la Galería Palatina y la Virgen y los Santos de la iglesia de SS. Iacopo y Lorenzo y ahora en los almacenes de las Galerías Florentinas. El retablo de 1570 para S. Michele in Visdomini de 1570 sirve de referencia para identificar el estilo de Francesco, a pesar de que la pintura está ahora muy oscurecida y deteriorada: revela una cultura bastante arcaica, con frecuentes referencias a Andrea del Sarto -la Virgen calca el gesto de la Madonna de Andrea en el retablo para los monjes vallombrosianos, hoy en el Palazzo Pitti-, mientras que la densa composición sigue el modelo de los complicados retablos de la pintura florentina de la época dominada por Vasari, aunque rechace las tendencias manieristas más exageradas. Una combinación de estas experiencias se percibe también en nuestra tabla, en la que los modelos con el empuje arcaico de Andrea del Sarto y los colores pastel en uso desde la primera mitad del siglo XVI se combinan con las innovaciones contemporáneas desarrolladas en los talleres de Ghirlandaio y Vasari.
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