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Atribuido a Francesco Montelatici conocido como Cecco Bravo, aderezo del caballero
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Acerca del artículo
Francesco Montelatici conocido como Cecco Bravo (Florencia, 15 de noviembre de 1601 - Innsbruck, diciembre de 1661), attr.
Vestir a un caballero antes de la batalla
Óleo sobre pizarra, 48 x 47 cm
Enmarcado, 60 x 58 cm
Firmado abajo a la derecha FM
El enigmático episodio representado, que presenta a dos caballeros preparándose para la batalla que se libra a sus espaldas, está abierto a múltiples interpretaciones. En primer plano, un grupo de tres jinetes espera para entrar en acción: el primero coloca su espada en la empuñadura, el otro levanta su maza de púas hacia el cielo, ambos van vestidos a la antigua usanza, con armaduras que recuerdan al mundo romano. Un tercer caballero, esta vez vestido a la moda contemporánea, es asistido por dos ayudantes mientras viste una imponente armadura con sombrero de plumas.
Las figuras de caballeros no son inusuales en el catálogo de Cecco Bravo, pintor florentino del siglo XVII conocido por su original estilo y por una personalidad tan fascinante como enigmática.
Compare obras como Angélica y Ruggero del Smart Museum of Art de Chicago, Erminia y los pastores de los Musei Civici de Pistoia o Angélica y Ruggero del Palazzo Pretorio de Prato.
Pero es sobre todo la pincelada, suelta y con su característica pintura efusa, construida sobre pinceladas de color escamado, sobre los contrastes entre transparencias y trazos de materia más llena, entre destellos y efectos de contraluz, lo que caracteriza esta obra, vinculándola así al arte de Montelatici.
Espíritu extravagante, Cecco Bravo también se acercó al ambiente artístico del Véneto, en particular a pintores como Sebastiano Mazzoni y Domenico Fetti. La actividad independiente del pintor se registra a partir de 1624, como se deduce de varias citas del tribunal de la Accademia del Disegno, en las que se le empieza a mencionar como Cecco Bravo. Se convirtió en académico de esta institución en 1637 y siguió siendo miembro hasta 1659, poco antes de su marcha a Innsbruck, a la corte del archiduque Fernando Carlos de Austria y Ana de Médicis, condes del Tirol. Entre sus obras más famosas figuran los frescos de la pared norte del Salone degli Argenti, en la planta baja del Palacio Pitti. Los frescos, pintados con motivo de la boda entre Ferdinando II de' Medici y Vittoria della Rovere, se terminaron entre 1638-1639 y representan a Lorenzo el Magnífico trayendo la paz y a Lorenzo el Magnífico dando la bienvenida a Apolo y las Musas. Demuestran una pintura de colores fluidos y transparentes derivados de Pietro da Cortona, que recientemente había realizado los frescos de la sala Stufa también en Pitti. Después de 1650, la pintura de Montelatici se orienta hacia una mayor inquietud formal, dominada por tonos sombríos, encaminada a la desmaterialización del espacio, definido más bien por pinceladas cada vez más sombreadas sobre el fondo. En este caso concreto, la materialidad de las pinceladas se acentúa aún más debido al sustrato particular, la pizarra, que absorbe poco o nada de pintura al óleo y deja los colores muy brillantes y vivos. La elección de esta piedra como soporte se explica por su capacidad de conservación y su particular rendimiento pictórico. No en vano la utilizaron grandes artistas como Tiziano y Sebastiano del Piombo, pero serían muchos para enumerar los pintores del pasado que utilizaron esta piedra, sobre todo en los siglos XVI y XVII.
- Atribuido a:Francesco Montelatici detto Cecco Bravo (1601 - 1661, Italiano)
- Dimensiones:Altura: 48 cm (18,9 in)Anchura: 45 cm (17,72 in)
- Más ediciones y tamaños:47x48 cmPrecio: 11.700 €
- Medio:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Milan, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU2639215495922
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