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Francesco ZuccoFrancesco Zucco (Bérgamo, hacia 1570 - Bérgamo, 3 de mayo de 1627), Crucifixión
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Francesco Zucco (Bérgamo, hacia 1570 - Bérgamo, 3 de mayo de 1627)
Crucifixión con santos
Óleo sobre lienzo, 76 x 60 cm
Con marco 95 x 79 cm
Perfil del crítico Profesor Giuseppe Sava
La crucifixión aquí descrita pertenece a la escuela lombarda del siglo XVII. Sobre un fondo de tonos fríos y un paisaje oscuro y tormentoso, se vislumbran los edificios de una ciudad que debe identificarse con Jerusalén. A la derecha, un fondo montañoso desnudo en tonos terrosos cubre el resto de la vista urbana, atrayendo así la mirada hacia el primer plano donde, al pie de la cruz, María Magdalena y un santo guerrero, con armadura y vestimenta del siglo XVII, están arrodillados. Si el primero mira a Jesús llorando y suspirando, el segundo muestra el sacrificio definitivo con la mano y dirige su mirada al espectador. Este último, sosteniendo la palma del martirio y vistiendo un gran manto carmesí, típico de los santos guerreros, revela su identidad a través del garrote de hierro que descansa sobre la roca a su derecha. El detalle iconográfico permite reconocer a San Defendido, soldado romano que vivió en Tebas en el siglo III y fue martirizado bajo el emperador Maximiano. El nombre que hay que pronunciar para la pequeña Crucifixión es el de Francesco Zucco, pintor del que el conde Francesco Maria Tassi (1793) escribió toda una biografía. Nacido en Bérgamo hacia 1570 (el año exacto aún no está avalado por documentos), inclinado a principios de
"al estudio de la pintura", fue "enviado por su padre a Cremona, a la célebre escuela de Campi". La autoría de la obra se deduce de la costumbre de inmortalizar figuras arrodilladas sobre un bloque de piedra, como en este caso y como en el retablo de San Pancracio en Carobbio degli Angeli, fechado en 1608, en el que la Virgen y el Niño son venerados por San Bernardo y Santa Catalina de Siena. Los rápidos toques de luz también inciden en ciertos puntos del paisaje que hay detrás y permiten distinguir mejor el contorno de los edificios. Las tangencias con Giovan Battista Moroni y la escuela bergamasca son claramente evidentes, aunque la interpretación naturalista cede el paso a una pintura casi heráldica, de modo que las figuras, más bien exánimes y sin vida, rozan una consistencia casi irreal: es el resultado de la imbricación de la cultura postridentina de la imagen, depurada y rigurosa, con las instancias de la última época del manierismo, el estilo cremonés. En este sentido, cabe mencionar a los primeros maestros de Zucco: los hermanos Campi, especialmente Giulio, en cuya Crucifixión en Santa Maria della Passione se encuentra la Magdalena abrazando la cruz y fuertes contrastes de claroscuro. El mismo Francesco Zucco realizó una versión más grande para la iglesia de San Lorenzo de Bérgamo. El mismo planteamiento se encuentra en el cuadro del mismo tema de Giovan Paolo Cavagna, conservado en la Pinacoteca Tosio Martinengo de Brescia. Para la periodización debemos situar la obra entre la segunda y la tercera década del siglo XVII, en el momento de plena madurez del artista bergamasco.
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