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Alcance de Franz Richard Unterberger (1837-1902), En Tívoli
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Alcance de Franz Richard Unterberger (1837-1902)
En Tivoli
Óleo sobre lienzo, 62 x 48 cm
Enmarcado, 79 x 69 cm
La obra nos muestra una de las vistas más conocidas y apreciadas del paisajismo actual: la ciudad de Tívoli y, en especial, el Templo de Vesta, situado en la parte norte, donde antaño se levantaba la acrópolis. La toma del templo está realizada desde la parte sur de Tívoli, desde una zona más alejada del casco antiguo, desde la que no se habría podido encuadrar el templo en su totalidad, incluidos los edificios que lo rodean y también parte de la empinada ladera que desciende hacia el verde valle de Aniene, también retratado a menudo por los vedutisti italianos extranjeros por su peculiar y salvaje belleza. La fusión de naturaleza y ruinas antiguas crea una combinación evocadora que atrajo tanto al público y a los artistas del siglo XIX que se produjeron muchas vistas con estos lugares como protagonistas, sobre todo entre los pintores noreuropeos del Romanticismo, que quedaron impresionados por el encanto poético de Tívoli y el paisaje natural circundante durante sus viajes a Italia. Entre los diversos autores, los más famosos son el suizo Rudolf Müller, los ingleses William Turner y Frederick Henry Henshaw, el holandés Abraham Teerlink y el alemán Carl Morgenstern, que continuaron la tradición de los pintores que ya habían optado por representar las famosas ruinas de la ciudad del Lacio en siglos anteriores. Avanzando en esta dirección, encontramos paralelismos con la obra de aquel grupo de pintores que bajaron del norte para admirar y retratar las costas, islas y ciudades italianas: el más cercano de ellos es Franz Richard Unterberger, artista nacido cerca de Innsbruck y que más tarde se trasladó a Múnich para asistir a la prestigiosa Academia de Bellas Artes; inspirado inicialmente por sus paisajes alpinos natales, más tarde encontró nuevos escenarios que inmortalizar con su pincel gracias a sus viajes a Noruega, Dinamarca, Inglaterra y Escocia. En la segunda parte de su carrera emprendió nuevos viajes, similares a los de otros colegas contemporáneos suyos, que se remontan a los itinerarios del Grand Tour en Italia: primero visitó Venecia y luego se dirigió hacia el sur, a través de la costa adriática, hasta la costa amalfitana, Capri y Nápoles, ciudades y lugares que le impresionaron vivamente y de los que realizó numerosas representaciones. Durante este viaje, también se encontró con la campiña romana y, por tanto, también con la emblemática Tívoli, en la que se inspiró para pintar esta especie de telón de fondo paisajístico en el que se encuentran esos rasgos característicos de su arte: un verismo eficaz y espontáneo que incluye en la escena retazos de la realidad cotidiana a través de las figuras humanas que pueblan las ruinas desmoronadas de la ciudad; también destaca la copresencia de elementos naturales, bien integrados y sin papeles secundarios en la composición armónica del cuadro. La claridad de los colores recuerda perfectamente las atmósferas cálidas y soleadas de Italia, que tanto impresionaron al austriaco durante sus viajes, mientras que la fluidez del trazo dibuja las figuras del primer plano con amplias pinceladas sin descuidar una representación precisa que se vuelve lenticular al observar los elementos arquitectónicos de la lejanía. El éxito de sus obras se extendió por toda Europa, y logró ganarse el interés de coleccionistas y aficionados italianos, alemanes y franceses, con los que se relacionó más en la última parte de su carrera, ya que decidió abrir un estudio personal cerca de París. El carácter idílico y pintoresco de esta vista es característico de su producción y supo mantenerlo a lo largo de toda su carrera, sin cambios bruscos y adaptando su estilo a temas y contextos muy diferentes con coherencia y linealidad.
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