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Giacomo Casa (Conegliano, 1827 - Roma, 1887)Giacomo Casa (Conegliano, 1827 - Roma, 1887), Alegoría de VeneciaSiglo XIX
Siglo XIX
Acerca del artículo
Giacomo Casa (Conegliano, 1827 - Roma, 1887)
Alegoría de Venecia
Óleo sobre lienzo, 50,5 x 40 cm
Con marco 65,5 x 53,5 cm
La Unificación de Italia y su curso histórico y político alimentaron la producción de obras de arte específicas, que evocaban escenas bélicas, episodios políticos y populares, pero también complejas representaciones alegóricas. Típica de esta vena ilustrativa es la pintura examinada, reconocida como de Giacomo Casa (1827-1887) dadas las consonancias estilísticas y compositivas con su producción pictórica típica, así como la relación directa, dado el esquema iconográfico y el elegante estilo decorativo, con la obra alegórica que representa la Venecia republicana resucitada a la libertad y al arte, con la bandera tricolor, ejecutada en 1848 por Casa y conservada actualmente en el Museo del Risorgimento e della Resistenza de Vicenza.
Cuadro de fuerte significado patriótico, presenta una figura femenina en el centro, que puede identificarse con la Alegoría de Venecia: la ambientación en un paisaje rústico difiere del paisaje portuario y marino del cuadro de Vicenza, pero indicaría el poder veneciano que se extendió por el interior del Véneto y Lombardía a lo largo de la historia de la república marítima; además, la presencia del león debe interpretarse como una clara referencia al principal símbolo de la ciudad lagunar, representado junto a los habituales atributos de las armas, que se muestran a sus pies y con coronas de laurel a su lado, que remiten a las glorias militares. Otra referencia patriótica es la representación de la mujer con los pechos desnudos, aludiendo así a su función de Madre, mientras que la combinación de los colores de la túnica y el paño que descansa sobre la columna rota remiten a la Tricolore, la bandera nacional adoptada desde 1797 con la República Cispadana y que se convirtió en uno de los símbolos más importantes del Risorgimento y la Unificación de Italia. La guerrera sostiene una rama de roble en la mano derecha, una referencia al valor militar que la nación está dispuesta a emplear para su redención, mientras que la columna rota recuerda a los caídos por su país. En el fondo, un paisaje típico del Véneto, que recuerda la tradición lagunar en el sombreado y los cielos claros y ahumados de Bellini y Tiziano, muestra una notable elegancia formal y un refinado colorido del gusto véneto del siglo XVI. La definición de este tema, que interpreta la figura alegórica de Venecia en clave de Risorgimento, tuvo lugar tras las revueltas de 1848, en las que la ciudad vivió la breve pero intensa experiencia de la República de San Marcos, formada por Daniele Manin en función antiaustriaca y acercándose posteriormente a la anexión al Reino de Cerdeña, que tuvo lugar tras la Tercera Guerra de la Independencia con el plebiscito de 1866. Durante estos años, Casa realizó litografías y grabados, conservados hoy en el Instituto de Historia del Risorgimento Italiano de Roma, con el fin de ensalzar a los héroes y mártires patriotas que lucharon para obtener la independencia de los Habsburgo y la anexión al reino de Saboya, consiguiendo así reelaborar los símbolos venecianos con miras al patriotismo y a la fusión con el futuro Reino de Italia.
Sus experiencias juveniles, tanto artísticas como no artísticas, contribuyeron a consolidar las ideas de Casa: como pintor se formó en la Academia de Venecia, Giacomo Casa fue alumno de Molmenti, que contribuyó a desarrollar su raro talento y su fuerte personalidad. A los veinte años, participó en los levantamientos revolucionarios venecianos de 1848 a 1850. Visitó Padua, Nápoles, Roma, Pompeya, Catania y tuvo experiencias en el extranjero, en Oriente, en París y Londres, donde permaneció algunos años. En 1883 regresó definitivamente a Italia y se instaló en Roma.
Desde el principio sus creaciones encontraron aprecio, como demuestra su participación en numerosas exposiciones: tras los levantamientos de 1848 participó en las exposiciones venecianas, en 1861 presentó Episodio dei Promessi Sposi (Episodio de los prometidos) y en 1862 Diluvio Universale (Diluvio universal) y La beneficenza (La caridad). En la Primera Exposición Italiana, celebrada en Florencia en 1861, expuso su obra más conocida: Miguel Ángel dirigiendo las obras de fortificación de Florencia.
Casa fue también un hábil y cotizado pintor de frescos, se recuerdan sus trabajos durante la década de 1850 en Venecia junto a L. Cadorin (Caffè delle Nazioni, 1857; Caffè Florian, 1858; Caffè Quadri, 1859; Palazzina Foscari; Palazzina Gattei Nardi, 1864; intervenciones en el Palazzo Reale y en el Palazzo Papadopoli de Santa Marina). En 1884 se le encargó la decoración del Teatro Verdi de Padua, donde trabajó en los techos de varias salas con representaciones alegóricas. Trabajó en la iglesia Filippini de Chioggia; trabajó no sólo para las iglesias venecianas de San Moisè y Santa Maria Formosa, sino también para las salas apolíneas del Teatro La Fenice de Venecia.
En la pintura de caballete, también trató temas orientalistas que contribuyeron a su notoriedad (Mercato orientale, 1885, Venecia, Galleria d'Arte Moderna di Ca' Pesaro). Sus obras, en su mayoría pinturas de género e históricas, por ejemplo Venecia acoge a Víctor Manuel II, se conservan en los museos de Udine, Padua, Bassano y el Museo de Arte Moderno de Venecia.
- Creador:Giacomo Casa (Conegliano, 1827 - Roma, 1887) (Italiano)
- Año de creación:Siglo XIX
- Dimensiones:Altura: 50 cm (19,69 in)Anchura: 40 cm (15,75 in)
- Más ediciones y tamaños:50x40Precio: 6692 US$
- Medio:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Milan, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU2639216356232
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