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Giuseppe Nuvolone Giuseppe Nuvolone (Milán, 1619 - 1703), Santo en éxtasisSiglo XVII
Siglo XVII
12.150 €IVA incluido
Acerca del artículo
Giuseppe Nuvolone (Milán, 1619 - 1703)
Santo en éxtasis
Óleo sobre lienzo, 97 x 73 cm
Enmarcado, 113 x 90 cm
Procedencia: Roma, colección privada
Segundo hijo del famoso pintor Pánfilo y su esposa Isabella, Giuseppe Nuvolone nació en 1619 en Milán. Al igual que su hermano Carlo Francesco, en los documentos contemporáneos y posteriores se referían a él por el apodo de su padre Pánfilo. No existen datos concretos sobre sus inicios como pintor y su formación, que debió de tener lugar con su hermano mayor Carlo Francesco. Así lo demuestran las primeras obras que se le pueden atribuir con certeza, a saber, la Obra doméstica de la Sagrada Familia en S. Giorgio in Bregnano (1646) y el retablo con San Francisco en éxtasis en S. Giorgio in Cornate d'Adda (1650), en las que demuestra su adhesión incondicional a las opciones estilísticas del taller de su hermano, hasta el punto de que, sobre todo en estos años, la distinción entre las obras de ambos pintores y la definición precisa de sus respectivos catálogos resultan a menudo problemáticas. La contigüidad con su hermano queda confirmada por las numerosas obras que realizaron juntos, empezando al menos por el ciclo de lienzos y frescos con Escenas bíblicas de la Capilla del Salvador del Santuario de la Santísima Virgen de Vimercate (1648-1652) y el famoso Autorretrato de la familia Nuvolone de la Pinacoteca de Brera, pintado hacia mediados de siglo, en el que Giuseppe es responsable de las tres figuras a ambos lados de la escena, incluido el autorretrato, en el acto de tocar una mandola. La atención prestada al papel desempeñado por Giuseppe en esta larga colaboración encuentra un punto de referencia indispensable en los cuadros que el pintor realizó independientemente en los mismos años, como la decoración de la capilla de S. Antonio Abate en la colegiata de S. Lorenzo en Chiavenna, cuyo retablo lleva la fecha de 1657, el retablo de la iglesia parroquial de Groppello d'Adda (1657) y el retablo de la iglesia parroquial de Groppello d'Adda (1657). Capilla de Antonio Abate en la colegiata de S. Lorenzo en Chiavenna, cuyo retablo lleva la fecha de 1657, el retablo de la iglesia parroquial de Groppello d'Adda (1657), la Magdalena del Museo civico de Novara (1655-1658) y el Caín y Abel de la basílica de S. Maria Maggiore de Bérgamo, fechado en 1659. En comparación con las obras de su hermano Carlo Francesco, el corpus de Giuseppe se caracteriza por una marcada propensión a caracterizar las figuras de manera más vigorosa y a introducir acentuaciones expresivas más explícitas en el delicado repertorio tipológico del taller familiar, que contribuyen a socavar la armoniosa regularidad de los rostros. Estas prerrogativas estilísticas también pueden captarse plenamente en obras algo más tardías de Giuseppe, como la gran Virgen de la leche y los devotos, antiguamente en el anticuario Luzzetti de Florencia (1661) y Rut y Boaz, de una colección privada (1662): dos cuadros que también sirven para poner de relieve la eficacia narrativa de la pintura de Giuseppe y su capacidad para dominar las representaciones a gran escala. Es también en virtud de estas cualidades que el artista gozó de un éxito creciente a partir de esos años, favorecido sin duda por la muerte de Carlo Francesco en 1661, que le convirtió en el principal difusor de la afortunada manera "nuvoloniana": la creciente popularidad del pintor se reflejó en un aumento significativo de los encargos ilustres, como los recibidos de la familia Saboya o del noble Bartolomeo Arese, que se había convertido en presidente del Senado de Milán en 1660. Su participación en la serie perdida de lienzos encargados para los funerales del rey Felipe IV en la catedral de Milán (1665) y la ejecución de la Alegoría de los Habsburgo, hoy en el palacio Sormani de Milán, que se ha propuesto relacionar con las ceremonias suscitadas por el paso de Margarita de Austria, futura esposa del emperador Leopoldo I, a la capital lombarda en 1666, deben leerse en este sentido. Entre los años sesenta y setenta, Giuseppe Nuvolone permaneció en Roma y trabajó en varios centros lombardos, en primer lugar Cremona, ciudad natal de su padre Pánfilo, y Brescia. La extensa y exitosa carrera de Giuseppe llegó a su fin con su muerte en 1703; el pintor traspasó su profesión a sus hijos Carlo, activo sobre todo en Suiza, Gerolamo y Antonio.
La representación de figuras femeninas en estado de éxtasis resulta ser frecuente en toda la producción pictórica de la familia Nuvolone y forma parte de una veta diversamente recorrida, ya en el primer cuarto del siglo XVII, por los llamados pestanti lombardi (pintores lombardos): baste pensar, en esta perspectiva, en las evocadoras obras de Francesco Del Cairo. Esta tipología se da a menudo en la producción de Giuseppe, como puede verse en la Santa Mártir de la Academia Carrara de Bérgamo y en la Santa Lucía perteneciente al municipio de Brescia. La figura de nuestra santa, probablemente identificable con Margarita de Antioquía, con su particular peinado enriquecido con perlas y sosteniendo en sus manos la palma del martirio, representada con suave sensualidad, encuentra comparaciones en varias obras de Giuseppe Nuvolone, entre las que se incluyen, además de las pinturas de Bérgamo y Brescia ya mencionadas, Magdalena consolada por un ángel (antes Finarte, Roma 1984, cf. Ferro, 2003, p. 426 n.º 108b) o dos versiones diferentes de Santa Úrsula (lugar desconocido, Ferro, 2003, p. 426 n.º 108d). Ferro, 2003, p. 426 nº 108b) o dos versiones diferentes de Santa Úrsula (ubicación desconocida, Ferro, 2003, p. 426 nº 108d, nº 108d y colección privada, Ferro, 2003, p. 427, nº 109c). La figura de Santa Catalina en el retablo de Santa Catalina y San Francisco Javier realizado por Giuseppe Nuvolone para la Compañía de Mercaderes de Oleggio (Novara) y conservado actualmente en la iglesia parroquial es también muy similar en cuanto a la conducción pictórica, la pose y la factura de los ropajes.
- Creador:Giuseppe Nuvolone (1619 - 1703, Italiano)
- Año de creación:Siglo XVII
- Dimensiones:Altura: 97 cm (38,19 in)Anchura: 73 cm (28,75 in)
- Más ediciones y tamaños:cm 97 x 73Precio: 10.000 €
- Medio:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Milan, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU2639216763982
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