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Guillaume Cornelis van Beverloo (Corneille)
Gato, pájaro y mujer Litografía nº 1 de Guillaume Cornelis van Beverloo (Corneille)

1999

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Acerca del artículo

Esta litografía, numerada 49/200, fechada 99 y firmada en la parte inferior derecha, se presenta en su marco plateado original con una etiqueta intacta en el reverso. Muestra el estilo artístico único de Corneille, caracterizado por trazos de lápiz casi infantiles, colores brillantes y sin mezclas, y formas sencillas. No hay perspectiva en la estructura de la obra. Un gato, un rostro de mujer y un pájaro se presentan planos en dos dimensiones y en una forma de esencia igualitaria. Cada sujeto tiene los ojos muy abiertos, llenos de una expresividad diferente. El gato mira diagonalmente hacia el cielo, mientras que el pájaro-pez, de perfil, rezuma determinación mezclada con una pizca de asombro. La mujer, con las pestañas inferiores alargadas, lleva una expresión melancólica, como si sus pestañas pudieran fundirse con sus propias lágrimas. Para comprender esta obra, es importante considerar la evolución artística de Corneille, en particular su estancia en Cuba en 1967. Durante este periodo, empezó a incorporar motivos recurrentes como pájaros, mujeres, gatos y elementos de la naturaleza. La escena parece inspirarse en la imaginación de un niño, y Corneille navega sin esfuerzo por sus códigos. La composición está marcada por la libertad y una especie de espontaneidad, integrando las tres figuras dentro de una forma ovalada (excepto el pájaro, cuya cola se escapa muy ligeramente), rodeada por un audaz anillo azul que sirve de marco y dirige nuestra mirada hacia el centro. El anillo crea un fuerte contraste con el amarillo brillante del fondo, haciendo que destaquen las tres figuras. También podemos preguntarnos por la colocación de la mujer en el centro, el gato y el pájaro a cada lado. La expresión del número 3 podría convertirse en una fórmula que expresara la totalidad de lo que existe: tierra, cielo y espacio intermedio; nacimiento, vida y muerte; creación, mantenimiento, disolución; Yin, Yang y Tao... A lo largo de su vida, Corneille persiguió un "arte salvaje" basado en la experimentación con lo que el movimiento CobrA, del que fue miembro fundador, denominó "imaginación material". Esta búsqueda artística, que se aleja voluntariamente de la representación convencional y de las nociones tradicionales de belleza, se nutrió en su obra de múltiples inspiraciones, como el arte primitivo, los bestiarios, la mitología y los dibujos sin filtro de niños y personas con trastornos mentales. Corneille, (1922-2016) fue uno de los fundadores del movimiento artístico europeo de posguerra conocido como Cobra. No sólo fue un maestro pintor, sino también grabador, ceramista y escritor. Corneille fue conocido sobre todo por radicalizar el conservador mundo del arte holandés a principios de la década de 1950, haciendo que el arte moderno no sólo fuera aceptable, sino también abarcable. Colocaba temas familiares -pájaros, gatos, mujeres y paisajes- en contextos mitológicos y a menudo infantiles, impregnándolos de espontaneidad y de rojos brillantes y sensuales. Corneille comenzó su vida artística en 1940, estudiando en la Academia de Bellas Artes de Ámsterdam. Aunque a principios de la década de 1950 fijó su residencia en París, viajó mucho por África, Cuba, Brasil y México. En África, quedó fascinado por los colores, los olores y las culturas. Estos artefactos primitivos se hicieron evidentes en sus obras, que empezaron a adoptar un estilo más imaginativo, como paisajes vistos a vista de pájaro, aves exóticas y formas estilizadas. Su obra se expone en los principales museos de arte moderno del mundo.

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