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Henri Fantin-LatourOriental1899
1899
Acerca del artículo
Firmado, abajo a la derecha: Fantin
Procedencia:
Gustave Tempelaere (1840-1904), París; posiblemente por descendencia de su hijo:
Julien Tempelaere (1876-1961) y con F. & J. Tempelaere, París, probablemente con el número de stock 4465 ; donde fue adquirida por:
Alexander Reid (1854-1928), Glasgow y con la Galería Lefèvre
Colección privada, Montreal, antes de 1981; y por descendencia a:
Colección privada, Connecticut
Literatura:
Madame Fantin-Latour, Catalogue de l'œuvre complet (1849-1904) de Fantin-Latour, établi et rédigé, París, 1911, p. 189, cat. nº 1764.
Henri Fantin-Latour comenzó su formación artística muy pronto, primero con su padre, Jean-Théodore Fantin-Latour, en 1846, y más tarde estudiando en la Pequeña Escuela de Diseño y en la Escuela de Bellas Artes. Fantin-Latour estaba en el centro de la escena artística de París y trabó amistad con artistas de la talla de Édouard Manet, Eugène Delacroix, J.-A.-D. Ingres, Camille Corot y Gustave Courbet. A pesar de su proximidad a muchos de los principales pintores de la época, el estilo de Fantin-Latour siguió siendo independiente, aunque claramente influido por las grandes corrientes artísticas del Romanticismo y el Impresionismo. Su estética y estilo no encajan claramente en una categoría, pero sin duda estaban en consonancia con las tendencias de vanguardia de la época. Durante su vida expuso tanto en el Salon como en el Salon des Refusés, y gracias a su amistad con James McNeill Whistler, sus obras fueron muy apreciadas y encontraron un público de coleccionistas entusiastas en Inglaterra.
Aunque quizá hoy sea más conocido por sus naturalezas muertas, Fantin-Latour pintó una amplia gama de géneros, incluidas obras alegóricas y mitológicas. El tema de la presente obra es un tanto enigmático. Aunque se titula Orientale en el catálogo de obras reunido por la esposa del artista, Victoria Fantin-Latour, el tema es sólo en líneas generales "orientalista". Más bien parece una evocación personal de un mundo exótico alejado de la Francia de fin de siglo. La figura central, con el brazo y el cinturón de la cadera adornados con joyas, se ha quitado el chal superior y lo ha hecho girar sobre su torso desnudo, con la pierna derecha avanzando en una sinuosa sugerencia de danza. La acompañan músicos que tocan la guitarra, la pandereta y el tambor en una escena que recuerda a la de un harén de Oriente Medio, aunque el escenario es de arquitectura clásica repleta de columnas corintias. Tres figuras observan la representación, entre ellas una mujer reclinada en el suelo, con la espalda desnuda expuesta al espectador.
Fantin-Latour representaba con frecuencia a mujeres semidesnudas en posturas relajadas, pero en 1898 y 1899 se sintió especialmente atraído por el tema de las mujeres que bailaban y tocaban música en ambientes clásicos. Produjo una litografía de 1898 (fig. 1), así como dos pinturas sobre lienzo -una en los Museos de Glasgow (fig. 2) y otra en una colección privada (fig. 3)- que son comparables en su tipo a la presente obra, cada una titulada El baile. En todos ellos, la atención se centra en una única bailarina con poca ropa que agita una franja de tela morada tras de sí. Los fondos de los cuadros están poblados de columnas clásicas que enmarcan atisbos de paisaje más allá. En nuestra obra, las figuras que rodean a la bailarina se agrupan estrechamente en una composición apretada pero armoniosa. Los ricos colores de las cortinas -púrpura, azul, rojo y dorado- destacan en el interior algo oscuro, y cada una parece captar destellos de luz.
La sensibilidad de Fantin-Latour hacia el color y los efectos luminosos tiene su origen en su formación temprana copiando cuadros de los Viejos Maestros -en particular su aprecio por los pintores venecianos Tiziano y Veronés-, así como en la influencia de sus amigos pintores impresionistas. La dramática iluminación y la aplicación de la pintura en pinceladas casi tramadas, que confieren a la presente obra una hermosa cualidad abocetada, son características de algunas de las mejores pinturas figurativas del artista.
La autoría de este cuadro por Henri Fantin-Latour ha sido confirmada por Sylvie Brame y François Lorenceau, autores del próximo catálogo razonado del artista (comunicación escrita, 4 de mayo de 1996 y 25 de mayo de 2021).
Henri Fantin-Latour
Henri Fantin-Latour, Ignace-Henri-Jean-Théodore Fantin-Latour (nacido el 14 de enero de 1836 en Grenoble, Francia, fallecido el 25 de agosto de 1904 en Buré), pintor, grabador e ilustrador francés conocido por sus bodegones florales y sus retratos, sobre todo de grupo, de personalidades francesas contemporáneas del mundo de las artes. El primer maestro de Fantin-Latour fue su padre, un conocido retratista. Más tarde, estudió en la escuela de Lecoq de Boisbaudran y asistió a la Escuela de Bellas Artes. Expuso en los Salones oficiales franceses, pero en 1863 también mostró su obra en el rebelde Salón de los Rechazados. Aunque de maneras académicas, Fantin-Latour tenía un estilo independiente. Tuvo numerosos amigos entre los principales pintores franceses de su época, entre ellos J.-A.-D. Ingres, Eugène Delacroix, Camille Corot, Édouard Manet y Gustave Courbet. Sus grupos de retratos, a menudo dispuestos en filas de cabezas y figuras como los retratos gremiales holandeses del siglo XVII, son quizá los más interesantes por su representación de diversos personajes literarios y artísticos de la época. Los cuadros de flores de Fantin-Latour fueron especialmente apreciados en Inglaterra, donde, a través de James McNeill Whistler y sir John Everett Millais, Fantin-Latour encontró un mecenas en Edwin Edwards. Rico grabador aficionado, apoyó durante años a Fantin-Latour comprando sus bodegones. El último periodo de la vida de Fantin-Latour se dedicó principalmente a la litografía. En el Salón de 1876 expuso L'Anniversaire, en honor del compositor Hector Berlioz, y a partir de entonces sus litografías se expusieron con regularidad. Lo más característico fueron sus delicados retratos y sus imaginativos dibujos ilustrativos de la música de Richard Wagner, Berlioz y otros. También ilustró las biografías de Wagner (1886) y Berlioz (1888) de Adolphe Jullien.
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