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Jean-Francois RaffaelliDeux vieillards aux chatons - Óleo figurativo impresionista de J F Raffaellic.1890
c.1890
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Acerca del artículo
Figuras firmadas en interior óleo sobre tabla del pintor impresionista francés Jean-Francois Raffaelli. La pieza representa a dos ancianos sentados en un interior. Uno está leyendo su periódico mientras el otro duerme la siesta y hay varios gatitos en el suelo. Pintado con el estilo característico del artista.
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Colección privada - Estados Unidos
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El padre de Jean-François Raffaëlli era un empresario italiano fracasado y el propio Raffaëlli fue, entre otras cosas, corista de iglesia, actor y cantante de teatro. Después estudió con Gérôme en la Escuela de Bellas Artes de París. Viajó a Italia, España y Argelia, y a su regreso a Francia se instaló en Asnières.
En 1876, en un viaje a Bretaña, vio por primera vez el potencial de la temática realista, si se trataba con seriedad. Participó en reuniones de artistas en el Café Guerbois, donde solían reunirse los pintores impresionistas. En consecuencia, Degas, en contra de los consejos del grupo, introdujo a Raffaëlli en las exposiciones impresionistas -según una fuente incierta ya en la primera exposición, en casa de Nadar, y ciertamente en las de 1880 y 1881-.
En 1904, Raffaëlli fundó la Sociedad del Grabado Original en Color. Expuso por primera vez en el Salón de París en 1870 y continuó exponiendo allí hasta que se incorporó al Salón de Artistas Franceses en 1881, donde obtuvo una mención de honor en 1885, fue nombrado Caballero de la Legión de Honor en 1889 y ese mismo año se le concedió una medalla de oro en la Exposición Universal. En 1906 fue nombrado Oficial de la Legión de Honor. También fue miembro de la Sociedad Nacional de Bellas Artes. En 1884, una exposición privada de su obra cimentó su reputación.
Colaboró en varios periódicos, como El Gato Negro (Le Chat Noir) en 1885 y El Correo Francés (Le Courrier Français) en 1886 y 1887. Publicó una colección titulada Personajes parisinos, que recogía sus temas favoritos de la calle, el barrio y la gente del lugar haciendo su vida. En 1880 participó, con Forain, en la ilustración de los Croquis Parisiens (Bocetos parisinos) de Joris Karl Huysmans. También ilustró las Obras de Huysman. Además de trabajar como ilustrador, también realizó grabados y puntas secas coloreadas.
Sus primeros intentos de pintar fueron escenas de género, pero una vez instalado en Asnières empezó a pintar vistas pintorescas de los suburbios parisinos. A partir de 1879, su temática se basó en la vida de la población local. Estos temas populares, que trató con humanidad y conciencia social, le atrajeron la atención de los escritores realistas sociales de la época, como Émile Zola. Además de su estilo realista, la paleta oscura de Raffaëlli, contraria a la estética impresionista, contribuyó a explicar la oposición de esos pintores a su participación en sus exposiciones. Más preocupado por el dibujo que por el color, utilizó el blanco y negro para la mayoría de sus cuadros. Hacia el final de su vida, aligeró su paleta, pero sin adoptar ningún otro principio de la técnica impresionista.
Tras pintar varios retratos, entre ellos los de Edmond de Goncourt y Georges Clémenceau, volvió a la pintura de género, sobre todo a las escenas de la vida burguesa. Más adelante en su carrera, pintó sobre todo marineros de inspiración bretona y vistas de Venecia. Sus vistas de los barrios bajos de París y de las fortificaciones, lugares que han desaparecido casi por completo, constituyeron en cierto modo un género en sí mismas y perpetuaron la memoria de la zona: Los barrios bajos, Hombre de trapo y hueso, Vagabundo, Foso de arena, En St-Denis, Zona de fortificaciones. Su retrato realista e ingenioso de paisajes urbanos típicamente parisinos explica su perdurable atractivo.
Nacido en París, era de ascendencia toscana por vía paterna. Se interesó por la música y el teatro antes de convertirse en pintor en 1870. Uno de sus paisajes fue aceptado para su exposición en el Salón de ese mismo año. En octubre de 1871 empezó a estudiar durante tres meses con Jean-Léon Gérôme en la Escuela de Bellas Artes de París; no tenía ninguna otra formación oficial.
Hasta 1876, Raffaëlli se dedicó sobre todo a la pintura de disfraces, cuando empezó a retratar a la gente de su época -sobre todo a los campesinos, obreros y traperos de los suburbios de París- en un estilo realista. Su nueva obra fue defendida por críticos influyentes como J.-K. Huysmans, así como de Edgar Degas.
El trapero se convirtió para Raffaëlli en un símbolo de la alienación del individuo en la sociedad moderna. La historiadora del arte Barbara S. Fields ha escrito sobre el interés de Raffaëlli por la filosofía positivista de Hippolyte-Adolphe Taine, que le llevó a articular una teoría del realismo que bautizó como caractérisme. He esperaba distinguirse de los llamados artistas realistas irreflexivos, cuyo arte sólo ofrecía al espectador una representación literal de la naturaleza. Su minuciosa observación del hombre en su entorno era paralela al enfoque antiestético y antirromántico de los Naturalistas literarios, como Zola y Huysmans.
Degas invitó a Raffaëlli a participar en las exposiciones impresionistas de 1880 y 1881, acción que dividió amargamente al grupo; Raffaëlli no sólo no era impresionista, sino que amenazaba con dominar la exposición de 1880 con su descomunal despliegue de 37 obras. Monet, resentido por la insistencia de Degas en ampliar las exposiciones impresionistas con la inclusión de varios realistas, optó por no exponer, quejándose: "La pequeña capilla se ha convertido en una escuela vulgar que abre sus puertas al primer pintor que llega". Un ejemplo de la obra de Raffaëlli de este periodo es Les buveurs d'absinthe (1881, en el Museo de Arte del Palacio de la Legión de Honor de California, en San Francisco). Titulado originalmente Les déclassés, el cuadro fue muy elogiado en la exposición de 1881.
Tras ganar la Legión de Honor en 1889, Raffaëlli desplazó su atención de los suburbios de París a la propia ciudad, y las escenas callejeras resultantes fueron bien recibidas por el público y la crítica. Hizo varias esculturas, pero hoy sólo se conocen por fotografías[2]. Su obra también formó parte de la prueba de pintura del concurso de arte de los Juegos Olímpicos de Verano de 1912. En los últimos años de su vida, se concentró en el grabado en color. Raffaëlli murió en París el 11 de febrero de 1924
Fondos de museos y galerías:
Béziers: Los campesinos van a la ciudad
Burdeos: Bohemios en un Café
Boston: Notre-Dame; Regreso del Mercado
Bruselas: Chevet de Notre-Dame; pastel
Bucarest (Muz. Nacional de Arta al României): Mercado de Antibes; Pied-à-terre
Copenhague: Pescadores en la playa
Douai: Regreso del Mercado; Herreros
Lieja: Bebedor de absenta
Lyons (MBA): En la Fundición
Morlaix: Retrato de Gustave Geffroy
Mulhouse: Calle Pequeña
Nancy (MBA): Retrato de Edmond de Goncourt
Nantes (MBA): Hombre de trapo encendiendo su pipa
Oslo: Calle parisina a la luz del sol
París (Mus. d'Orsay): Invitados a una boda; Ancianos convalecientes; Notre-Dame; Reunión pública; Judith
Reims: Cruce de Drouot en París
Estocolmo: Marineros en un puerto del norte de Francia
Versalles: Clémenceau el Orador
- Creador:Jean-Francois Raffaelli (1850-1924, Francés)
- Año de creación:c.1890
- Dimensiones:Altura: 24,13 cm (9,5 in)Anchura: 20,32 cm (8 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:Muy buen estado original.
- Ubicación de la galería:Marlow, GB
- Número de referencia:Vendedor: LFA04031stDibs: LU41538827872
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