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Louis de CaulleryFestín en el Jardín del Amor, Amberes siglo XVII, Louis De Caullery
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Acerca del artículo
Louis De Caullery (1582-1621)
Escuela de Amberes principios del siglo XVII
Óleo sobre tabla de roble
Dimensiones: alto 51 cm, ancho 43 cm.
Marco de madera ebonizada
Enmarcado: alto 67 cm, ancho 59 cm
Nuestra obra está registrada en la base de datos RKD con el número 214025 (La Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie, con sede en La Haya (Países Bajos), es uno de los centros de documentación especializados en historia del arte más importantes).
Procedencia:
- colección privada, Reino Unido - venta en Christie's, 5 de noviembre de 2003, lote nº 32
- 1983-2003 Colección Jan Lipinski, Fráncfort, Alemania - Venta en Sotheby's, Londres, 23 de junio de 1982, lote 37
- antes de 1982 colección de los príncipes de Schaumburg-Lippe en el castillo de Bückeburg, Alemania
Nuestro cuadro de prestigiosa procedencia principesca ilustra una escena de encuentro galante que tiene lugar en un parque. Las elegantes figuras, ricamente vestidas a la moda renacentista, están sentadas a la sombra de los árboles disfrutando del vino, la deliciosa comida y la música. A los sonidos de violines y laúdes se añade el goteo de una fuente. El tiempo parece detenerse en estas celebraciones gastronómicas y románticas.
El tema del amor cortés tratado aquí deriva de la iconografía medieval del tipo "jardín del amor". Lo volvieron a poner de moda los pintores del género de Amberes (Sébastien Vrancx, David Vinckboons y Louis De Caullery): las asambleas galantes formadas exclusivamente por la alta burguesía celebraban el amor y la alegría de vivir. Sin embargo, el pintor oculta hábilmente un mensaje moralizante asociado a otro tema, que sólo es perceptible por el artificio de una pequeña escena en primer plano, en la que los jóvenes pajes se divierten soplando pompas de jabón, mientras un niño está tumbado sobre la calavera. Un personaje inesperado también parece formar parte del festín: un bufón reconocible por su gorro se esconde detrás de un árbol espiando a la alegre compañía.
Así es como, de hecho, más allá del carácter agradable y aparentemente superficial del cuadro, el tema de la Vanidad se revela a través de sus atributos: las pompas de jabón significan la fragilidad de la vida que estalla, la calavera es el símbolo de la muerte, el bufón símbolo de la locura humana es, en definitiva, el único ser lúcido. Así, todos sus intrusos en la fiesta, admirablemente colocados por el pintor en la composición, sirven para hacernos reflexionar sobre la brevedad de la vida y del amor, la fugacidad de los placeres terrenales, y el artista invita al espectador a concentrarse en la vida del "más allá".
Es importante destacar que, a finales del siglo XVI y principios del XVII, la Vanidad se asocia a menudo con un niño pequeño, en sí mismo símbolo del carácter efímero de la juventud, apoyado o sentado en una calavera, divirtiéndose haciendo pompas de jabón, a veces en presencia de un jarrón del que sale humo. Estos son los principales símbolos de la fugacidad del tiempo en uso a finales del siglo XVI, antes de que triunfaran las vanidades, en el siglo XVII, a través del género de la naturaleza muerta.
Louis De Caullery parece haberse interesado especialmente por la representación de escenas galantes, a través de diferentes temas: fiestas, carnavales, alegorías de los sentidos son pretextos para la representación de grupos de personajes animados y coloristas. Las numerosas pequeñas figuras meticulosamente ejecutadas en posturas hábilmente buscadas y variadas, la vibrante representación de los trajes, la atención prestada a los detalles, todas sus características son específicas de las obras de Louis De Caullery, a quien le gusta representar pequeñas figuras elegantes ricamente vestidas en exuberantes paisajes o ricos interiores palaciegos.
- Creador:Louis de Caullery (1580 - 1621, Belga, Francés)
- Dimensiones:Altura: 67,01 cm (26,38 in)Anchura: 59,01 cm (23,23 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:principios del siglo XVII
- Estado:
- Ubicación de la galería:PARIS, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU2433214457842
Tenemos poca información sobre los orígenes del artista. Probablemente nació en Cauery, localidad cuyo nombre acabó adoptando y que se encuentra a 18 km de Cambrai. Probablemente mantuvo vínculos con esta región. En 1594 fue contratado con el nombre de "Loys Solleri" como aprendiz del paisajista Joos de Momper. Cuando se convirtió en maestro del Gremio de San Lucas de Amberes en la lista de 1602-1603, se inscribió con el nombre de "Lowis Callori".
Caullery fue un prolífico pintor de escenas de género y cuadros mitológicos. Su estilo elegante se orienta hacia el manierismo tardío. Sus composiciones de múltiples figuras se han comparado acertadamente con la obra de Frans Francken y otros maestros manieristas. Las figuras a pequeña escala se representan en grandes cuadros, escenas de interior o en un paisaje con una profundidad de campo muy grande.
Su mezcla de escenas de género y pintura de paisaje es completamente nórdica, e incluso cuando introdujo temas mitológicos y religiosos lo hizo a la manera de un pintor de género no heroico.
No hay signos de evolución estilística en su obra. Algunos cuadros están fechados, pero pertenecen principalmente al final de su carrera, como la Alegoría de los sentidos de 1618, en el castillo de Nelahozeves en Polonia, u otra versión del mismo tema, fechada en 1620 y depositada en el Museo de Bellas Artes de Cambrai, así como la Crucifixión de 1619 en el Museo de Bruselas. Dado el gran número de obras que han llegado hasta nosotros y la repetición de ciertas composiciones, parece que Caullery dirigió un taller grande y muy activo.
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