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Max Beckmann"Holzbrücke" Max Beckmann, 1922 Paisaje urbano modernista en punta seca1922
1922
Acerca del artículo
Max Beckmann
Holzbrücke, 1922
Firmado a lápiz abajo a la derecha
Punta seca sobre papel crema
11 3/8 x 9 3/8 pulgadas
De la edición de 150
Max Beckmann ideó un mundo de actores, cantantes de cabaret, héroes y matones, cuyos dramas se desarrollan en las calles de la ciudad, en mascaradas y carnavales, y en cámaras iluminadas por velas. A menudo, el propio artista forma parte de la acción, normalmente disfrazado, pero identificable por su enorme cabeza y su rostro ceñudo. En una época en que muchos de sus contemporáneos alemanes experimentaban con la abstracción, Beckmann persiguió resueltamente las posibilidades de la figuración y la narrativa, salpicando sus cuadros con fragmentos de mitos, historias bíblicas y opacas alegorías, a menudo intercaladas con escenas y figuras de su vida.
Tras recibir un reconocimiento inicial por sus pinturas de historia y retratos, con paletas apagadas, un manejo impresionista de la pintura y referencias a maestros antiguos como Miguel Ángel y Peter Paul Rubens, el curso de la vida y el arte de Beckmann cambió al estallar la Primera Guerra Mundial. Se alistó en el cuerpo médico y, al principio, se sintió vigorizado por la agitación de la guerra, escribiendo "mi arte puede atiborrarse aquí". Pero la acción pronto terminó para él tras sufrir una crisis nerviosa en 1915. Durante la década siguiente, plasmó la condenada República de Weimar con un cinismo ácido, creando lienzos repletos de colores alborotados, poblados por un elenco de personajes que representaban el caos de la vida urbana de posguerra. También se centró en el aguafuerte y la litografía en estos años, produciendo varias carteras de grabados en blanco y negro, como Infierno (1918-19), que muestra escenas de un Berlín devastado. Los habitantes de la ciudad se torturan unos a otros, cierran los párpados y bailan frenéticamente.
A principios de la década de 1930, la prensa nacionalsocialista empezó a atacar la obra de Beckmann, y en 1933, poco después de que Hitler fuera nombrado canciller de Alemania, el artista fue despedido de su puesto de profesor en la Escuela de Arte Städel de Fráncfort, y se retiraron sus cuadros de la Galería Nacional de Berlín. Fue en esta época de terror e incertidumbre crecientes cuando Beckmann empezó a pintar el tríptico Salida (1932-35), en el que yuxtapuso contención y libertad, compresión y apertura, violencia y refugio. Sus paneles exteriores se consumen en escenas de tortura en un teatro tenuemente iluminado, mientras que en el panel central aparecen figuras arcaicas en una barca en aguas tranquilas bajo un cielo claro y brillante.
En 1937, al día siguiente de que muchas de sus obras fueran incluidas en la exposición Arte Degenerado, Beckmann se marchó a Amsterdam, donde vivió durante la Segunda Guerra Mundial. Permaneció activo en el exilio, recurriendo a imágenes míticas y parabólicas desvinculadas de un tiempo o lugar concretos. En 1947 pudo emigrar a América, donde enseñó en San Luis y Nueva York. Compartiendo su propio mantra con sus alumnos, a menudo les decía: "trabaja mucho... simplifica... utiliza mucho color... haz que el cuadro sea más personal".
- Creador:Max Beckmann (1884-1950, Alemán)
- Año de creación:1922
- Dimensiones:Altura: 38,1 cm (15 in)Anchura: 33,02 cm (13 in)
- Más ediciones y tamaños:Unique workPrecio: 5000 US$
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:New York, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU1841215199442
Max Beckmann
Max Beckmann fue uno de los artistas más influyentes del siglo XX, tanto como pintor como destacado artista gráfico. El grabado fue el principal medio en el que trabajó entre 1914 y 1924, creando un total de 156 puntas secas, 72 litografías y 16 xilografías. De wikipedia: Max Carl Friedrich Beckmann (12 de febrero de 1884 - 27 de diciembre de 1950) fue un pintor, dibujante, grabador, escultor y escritor alemán. Aunque se le clasifica como artista expresionista, rechazó tanto el término como el movimiento[1]. En la década de 1920, se le asoció con la Nueva Objetividad (Neue Sachlichkeit), una ramificación del expresionismo que se oponía a su emocionalismo introvertido. Incluso cuando trataba temas ligeros, como los artistas de circo, Beckmann solía tener un trasfondo de mal humor o inquietud en sus obras. En la década de 1930, su obra se hizo más explícita en su imaginería terrorífica y sus formas distorsionadas, con una combinación de realismo brutal y crítica social, coincidiendo con el ascenso del nazismo en Alemania.
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