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Michael ToleHannah Belle al frente de sus fuerzas en la batalla de Trebbia2024
2024
Acerca del artículo
Michael Tole dice de su trabajo...
Un día, volvía a casa del trabajo en coche y navegaba por la radio cuando paré el escáner, fascinada por una melodía pop de algodón de azúcar yuxtapuesta a una letra fatalista y cansada del mundo sobre la imposibilidad del romance moderno. Era una combinación demasiado compleja para la radio de los 40 principales, y esperé a escuchar otras muchas canciones pop insípidas para saber quién era el intérprete. Para mi sorpresa, era Taylor Swift. Siendo casi de mediana edad, sabía quién era Taylor Swift, pero la había ignorado como a otra diva adolescente del pop de una generación más joven. Sin embargo, tras esta escucha a ciegas, no se podía negar su talento, su relevancia ni su profunda visión de las relaciones románticas en el mundo contemporáneo. Esto me obligó a enfrentarme a varios prejuicios que me habían predispuesto contra ella como artista. Sin haber escuchado nunca la música en profundidad, había supuesto que alguien que era joven, convencionalmente guapa, rubia, mujer y una estrella del pop, no tendría nada serio ni relevante para mí, un oyente masculino de mediana edad. Estaba equivocada, y un prejuicio heredado (el que me enseñó que los chicos gruñones como Kurt Cobain vestidos con franelas grises eran serios e inafectados, y las chicas como Taylor Swift que llevaban lentejuelas rosas brillantes eran frívolas y falsas) me había llevado a descartar la obra de un artista basándome en convenciones estilísticas de género.
Mis dos cuadros, que ilustran los triunfos militares de Hannah Belle Barca, son exploraciones de nuestros prejuicios estilísticos de género. En estas obras, estoy transformando la figura histórica de Aníbal Barca (el general cartaginés que cruzó los Alpes con elefantes y pasó años arrasando el territorio romano) de masculina a femenina. Al transicionar el género de la general (y el de gran parte de su ejército), estoy reflejando el auge de la ficción histórica que reimagina el pasado para reflejar las evoluciones recientes de las realidades de género y raciales, como Bridgerton, y también la proliferación de superheroínas femeninas como Wonder Woman. Además de cambiar el género de la generala y su ejército, también estoy cambiando las convenciones estéticas de estas escenas por otras intencionadamente decorativas y femeninas, con colores pastel y composiciones curvilíneas. Las escenas de batallas en la historia del arte occidental suelen ser "serias" (sinónimo de masculinidad durante la mayor parte de la historia de nuestra cultura desde el Renacimiento) y se caracterizan como tales por un color apagado y una iluminación dramática y de alto contraste (piensa en la paleta de colores apagados de la película Dunkerque, la cinematografía en blanco y negro de La lista de Shindler o la serie Los desastres de la guerra de Goya). En cambio, los colores y composiciones de los cuadros de Hannah Belle son un cruce entre un Fragonard y un alboroto en un concierto de Coachella. La obra desafía al espectador a descartar su contenido debido al prejuicio contra la estética de la feminidad construida por divas de la cultura pop como Taylor Swift, Megan el Semental y artistas similares.
En mi trabajo actual, escribo cartas a la historia del arte, la literatura y la mitología en un intento de reflejar los cambios sociales que han reconfigurado nuestra sociedad en el último siglo. Como parte de esta agenda, exploro la evolución de las normas de género, las dinámicas de poder y la representación dentro de la cultura visual y literaria occidental, y lo que esto implica para la negociación entre el placer estético, la justicia y nuestro discurso culturalmente específico sobre la belleza.
La semilla de este trabajo se sembró cuando vi a mis hijas preadolescentes viendo vídeos musicales en su iPad mientras yo cortaba verduras para la cena. Por el rabillo del ojo vislumbré vídeos musicales de Beyonce, Taylor Swift, Ariana Grande, Katy Perry y Doja Cat girando en la pequeña pantalla. Un padre mejor me habría arrebatado el iPad, pero me invadieron visiones alucinatorias de este panteón de divas del pop bailando por los techos pintados de Versalles e innumerables capillas bávaras. Al ver estos vídeos, observé que empleaban una estética que descansaba cómodamente dentro de los parámetros barroco y rococó, exhibiendo claroscuros, ostentosas muestras de riqueza, emocionalismo exagerado, fantasía, autoengrandecimiento, combinaciones de colores pastel, fluidez de género (un rasgo más rococó que barroco) y montones de mujeres jóvenes convencionalmente atractivas en poses provocativas. Los nuevos temas de la agencia femenina, la diversidad y la inclusividad eran indudablemente adiciones positivas a la cultura visual occidental, pero algunas de las similitudes entre Katy Perry y Fragonard me dejaron con un sentimiento de conflicto sobre nuestra cultura. Al fin y al cabo, hace sólo una generación que muchos críticos calificaron el Rococó de ejemplo de decadencia frívola y explotadora. Entonces, ¿qué significa que sus convenciones estéticas sean ahora omnipresentes en los medios de comunicación, especialmente en los creados por y para mujeres? Desde aquella revelación inicial, mi investigación se ha ampliado para incluir el complejo industrial de la fantasía en general, desde Hollywood a Orlando, pasando por la publicidad y los medios sociales. Mediante la fusión de la historia del arte, la mitología, la literatura y la cultura pop, estas pinturas intentan desentrañar las implicaciones de la ascendencia observable de diversas convenciones históricas del arte que se utilizan actualmente en nuestro paisaje mediático.
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Esta obra está firmada por el artista en la parte posterior del lienzo.
- Creador:Michael Tole (Americana)
- Año de creación:2024
- Dimensiones:Altura: 182,88 cm (72 in)Anchura: 182,88 cm (72 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Marco:Opciones de enmarcado disponibles
- Estado:
- Ubicación de la galería:New Orleans, LA
- Número de referencia:1stDibs: LU105215543282
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