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Morton DimondsteinPERFIL DE UNA MUJER
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Acerca del artículo
"PERFIL DE UNA MUJER"
ACEITE EN EL PANEL
C.1960
PINTADO EN ITALIA
16 X 12 PULGADAS
Morton Dimondstein
1920-2000
A los diecisiete años, Morton Dimondstein se matriculó en la Escuela de Artistas Americanos y luego en la Liga de Estudiantes de Arte de Nueva York, donde estudió pintura, dibujo y grabado con Anton Refregier, Harry Sternberg y Kimon Nicolaides.
Tras servir en el 387 Batallón de Artillería de Campaña durante la II Guerra Mundial, Dimondstein continuó sus estudios en el Instituto de Arte Otis de Los Ángeles. Fue uno de los primeros artistas en producir grabados serigráficos en la Costa Oeste, comercializándolos como arte asequible en galerías y tiendas minoristas.
Sus grabados y óleos cosecharon varios premios durante este periodo de posguerra, incluido un concurso internacional de la A.C.A. Gallery para una exposición individual en Nueva York.
En 1951 se trasladó a México, donde asistió al Instituto Politécnico Nacional y estudió arte con José Gutiérrez y David Alfaro Siqueiros. Durante sus tres años en México, Dimondstein trabajó como artista de plantilla e instructor en educación visual para la UNESCO y fue miembro del Taller de Gráfica Popular.
Tras mudarse de nuevo a Los Ángeles, Dimondstein fue editor artístico del California Quarterly de 1953 a 1956. Trabajó brevemente para la empresa de publicidad Saul Bass, donde diseñó libros y cubiertas de libros, y colaboró en las campañas publicitarias de películas como "The Big Country", de William Wyler, y "St. Juana". Dimondstein recibió el reconocimiento de la industria por las imágenes que creó, pero producir arte para empresas comerciales con plazos estrictos no era lo suyo.
Decidió abandonar ese mundo para trabajar como artista independiente y profesor de arte. A lo largo de los años enseñó en el Instituto de Arte Kann, en la Nueva Escuela de Arte, en la Universidad del Sur de California en Los Ángeles y en la Escuela de Bellas Artes que fundó con Martin Lubner, miembro de la facultad de la UCLA.
En 1960 hubo una exposición de Dimonsteain y Martin Lubner en el Museo Norton Simon de Pasadena, California.
En 1960 Dimondstein y su familia se trasladaron a Italia. Durante estos años italianos (1960-1964) comenzó a esculpir, lo que resultó ser un punto de inflexión en su carrera. Mientras seguía produciendo obras en diversos medios impresos y pictóricos, Dimondstein se dedicó a desarrollar su nueva forma de expresión. Esculpía en cera y luego fundía en bronce sus desnudos, semidesnudos y figuras alegóricas. A finales de los años sesenta, Dimondstein empezó a esculpir en madera y en resina de poliéster. Continuó pintando, pero ya no sobre lienzo. En su lugar, pintó retratos de tamaño natural utilizando acrílico sobre papel con un "seguro sentido de la composición... habilidad para explotar el color como recurso formal... y un sentimiento de espíritu libre para la improvisación" (Los Angeles Times, 18 de octubre de 1986).
Activo como artista hasta 1998, Dimondstein rehuyó los artificios y los trucos, sin crear nunca sintéticamente un estilo ni abrazar una moda. Tomó lo que él consideraba "el camino más difícil... permitir que mi obra sea moldeada por las ideas cambiantes, los materiales que utilizo, los accidentes del lugar y el desplazamiento....". Los críticos coincidieron en que evitaba "las modas cambiantes, evolucionando en cambio dentro de la tradición figurativa modernista en curso" (Los Angeles Times, 1986).
El camino que recorrió Dimondstein desde muy pronto se bifurcaba en muchas direcciones, pero cada sendero tomaba la misma ruta, hacia un arte que alcanzaba el más alto nivel de artesanía y elaboración, un arte que buscaba soluciones a sus preocupaciones intrínsecas y un arte que, según La Vita en 1961, transmitía un aprecio por "la imagen humana... sin excesos estéticos... concediéndole siempre su propio sentido de la poesía, su justa dimensión, su digno patetismo".
Tanto si se reduce a sus formas más elementales y biológicas como si se incrusta en un entorno de tamaño natural y rico en detalles, la imagen humana -y la condición humana- era fundamental para la visión de Dimondstein.
- Creador:
- Medio:
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- Estado:
- Ubicación de la galería:Los Angeles, CA
- Número de referencia:1stDibs: LU391561023
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