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Círculo de Rodrigo de Osona el Viejo (Valencia, 1440 - 1518), NacimientoSiglo XVI
Siglo XVI
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Círculo de Rodrigo de Osona el Viejo (Valencia, 1440 - 1518)
Nacimiento
Óleo sobre tabla, 89 x 59 cm
Enmarcado, 99 x 69 cm
En un marco sorprendente, protegido por una imponente logia renacentista de clara inspiración italiana que se abre a un paisaje verde, la Virgen María y San José se arrodillan en oración ante el Niño tendido en el suelo. Detrás de ellos, dos pastores observan la escena: uno de ellos señala el Niño a su compañero, mientras un asno y un buey ayudan desde el arco de la izquierda. La presencia de San José sosteniendo una vela encendida alude a las visiones de Santa Brígida de Suecia, según las cuales la luz divina que emanaba del Niño intentaba apagar la llama de la vela. A excepción de la Virgen con el Niño, representados con exquisita elegancia y delicadeza, las demás figuras presentan rasgos más marcados y realistas, acordes con su estatus social. Este enfoque refleja las influencias nórdicas predominantes en los talleres valencianos de finales del siglo XV, también evidentes en la forma de tratar los pesados paños con sus pliegues rotos. La tabla en cuestión, de hecho, puede atribuirse al círculo del pintor valenciano Rodrigo de Osona el Viejo (Valencia, 1440 - 1518), activo en la ciudad española entre 1464 y, presumiblemente, 1518. Considerado uno de los más importantes impulsores del Renacimiento en España, su nombre se asocia y confunde a menudo con el de su hijo Francesco de Osona (Valencia, 1465 - 1514), que murió antes que él y con quien trabajó estrechamente en su taller (por lo que a menudo se atribuyen obras a ambos). Su formación artística, en particular la adquisición de modelos flamencos, tuvo lugar muy probablemente en su propia ciudad natal, dada la presencia de una renombrada familia de pintores de Brujas: Louis Alincbrot, progenitor de esta familia, estuvo activo en Valencia desde 1439 hasta su muerte entre 1460 y 1463. Le sucedió su hijo Jordi Alincbrot, también educado en Brujas, documentado en Valencia entre 1463 y 1481. Durante los años en que Rodrigo de Osona tuvo que completar su aprendizaje, el famoso pintor español Bartolomé Bermejo se instaló en la ciudad, influyendo especialmente en su estilo pictórico. Su colaboración está atestiguada en 1485, cuando Bermejo regresó a Valencia tras su etapa aragonesa. En aquella ocasión, el taller de Osona se encargó de los dos paneles laterales y las grisailles del reverso del Tríptico de la Virgen de Montserrat de la catedral de Acqui Terme, en la provincia de Alessandria.
Además de la influencia flamenca, Rodrigo de Osona también se impregnó de los modelos de los pintores renacentistas italianos afincados en Valencia desde 1472, como Paolo de San Leocadio, conocido como Paolo da Reggio, y Francesco Pagano. Prueba de ello es la temprana integración de elementos decorativos renacentistas en sus obras, como se aprecia en el llamativo ejemplo de la predela del Retablo de la Crucifixión, creado en 1476 para la iglesia de San Nicolás de Valencia. Rodrigo de Osona fue uno de los primeros fascinados por las innovaciones del estilo renacentista italiano, hábilmente combinadas con el realismo del arte flamenco, muy extendido entonces en la península Ibérica. Sus pinturas revelan una predilección por las representaciones que enfatizan la devoción, manifestada a través de aspectos de amabilidad y gentileza, en lugar de adherirse a una percepción de la realidad marcada por el rigor y la sobriedad. No obstante, emerge un meticuloso cuidado en la definición de los fondos naturales y arquitectónicos, que pone de relieve una soberbia maestría en el uso de la pintura al óleo.
La comparación con La Natividad o La Adoración del Niño, de Rodrigo y su hijo Francisco, conservada en el Museo del Prado de Madrid, apoya la atribución de esta tabla a un miembro del círculo del pintor, testigo directo de las innovaciones adoptadas por el maestro en sus obras.
Otro elemento interesante que realza el valor y el encanto de esta tabla es la presencia del monograma "M" en el manto de la Virgen: se podría sugerir, de hecho, que el motivo de la corona acompañado de la letra "M" indica en realidad que la tabla procede del convento de las Clarisas de Santa Clara de Valencia. Esta institución se trasladó de Gandía a Valencia en 1458 a instancias de la reina María de Castilla (1401-1458), consorte de Alfonso V, rey de Aragón y Valencia, a menudo designada con el monograma mariano "M" superado por la corona.
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