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Sir John HoppnerRetrato de Laura Keppel, más tarde Lady Southamptonca. 1790
ca. 1790
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Acerca del artículo
Inscripción, arriba a la izquierda: "Srta. Laura Keppel"
Procedencia: Encargo del artista y por descendencia en la finca de la familia Keppel, Lexham Hall, Norfolk, a:
Mayor Bertram William Arnold Keppel (1876-1949), hasta 1909; de quien fue adquirido por:
Thos. Agnew e Hijos, nº de inventario 3169; donde se adquirió el 3 de mayo de 1911 por 730 libras (Thomas McLean):
McLean's Gallery, Londres, 1911; donde fue adquirida por:
Stephen Mitchell, Esq., Boquhan Kippen, Sterlingshire, Escocia; su venta, Christie's, Londres, 24 de noviembre de 1933, lote 127 (comprado por Freeman).
con Newhouse Galleries, Nueva York, 1936; donde fue adquirida por:
Sr. y Sra. Kay Kimbell (The Kimbell Foundation), Fort Worth, Texas; su venta; Sotheby's, Nueva York, 20 de abril de 1983, lote 11; donde fue adquirida por:
Colección privada, Nueva York, hasta 2021
Expuesto:
"Exposición de Veintiuna Pinturas de la Fundación de Arte Kimbell", Asociación de Arte de Fort Worth, Fort Worth, Texas, 3 - 26 de marzo de 1953, nº 9.
Literatura:
Las obras maestras de Hoppner (1758-1810), Nueva York, 1912, p. 48.
William McKay y William Roberts, John Hoppner, R.A., Suplemento e Índice, 1914, p. 30.
Art Digest, vol. 10, nº 20 (1 de septiembre de 1936), p. 21.
John Hoppner fue uno de los principales retratistas ingleses de finales del siglo XVIII y principios del XIX. Fue el principal sucesor de Thomas Gainsborough y Sir Joshua Reynolds, convirtiéndose en uno de los retratistas más cotizados de su época, sólo rivalizado por Sir Thomas Lawrence. Su temprana vida en la corte real y el mecenazgo de Jorge III desempeñaron un papel importante en su ascenso. Hoppner logró su éxito principalmente gracias a los retratos que le encargaron la familia real y algunos de los miembros más distinguidos de la sociedad británica. Además de pintar a las hijas menores de Jorge III, su principal mecenas fue el príncipe de Gales (más tarde Jorge IV). Hoppner es conocido sobre todo por sus cuadros de fantasía y sus pinturas de mujeres hermosas, de las que el presente cuadro es un excelente ejemplo.
La modelo de nuestro cuadro es Laura Keppel, hija del distinguido clérigo Frederick Keppel, D.D., hijo del II Conde de Albemarle. Fue consagrado obispo de Exeter en 1762 y deán de Windsor tres años más tarde. En 1758 se casó con Laura Walpole, hija natural de Sir Edward Walpole, K.B., y sobrina de Horace Walpole. Su hija Laura nació en 1765 y más tarde se casó con George Ferdinand Fitzroy, 2º barón de Southampton, en 1784, convirtiéndose en lady Southampton. Aunque no se conservan los detalles del encargo original, es casi seguro que Laura Keppel fue pintada tras su matrimonio. El cuadro pertenecía originalmente a una serie de retratos que la familia Keppel encargó a Hoppner, que incluían representaciones de la Sra. Keppel y sus tres hijas (Laura, Charlotte Augusta y Anna-Maria), todas ejecutadas a una escala similar (figs. 1-3). El grupo permaneció en la sede familiar de Lexham Hall, Norfolk, hasta principios del siglo XX, cuando se vendió en años sucesivos a Agnew's y luego se dispersó.
Hoppner realizó estos retratos en la década de 1790, periodo en el que su estilo alcanzó su plena madurez y en el que se encontraba en la cima de su carrera. La aplicación suelta de la pintura y los colores vibrantes que definen el cielo y el follaje en el cuadro son característicos de este momento, al igual que el delicado efecto sfumato empleado en el pelo y las prendas blancas de la modelo, plasmado con amplias pinceladas. Como ha observado John Wilson, el tratamiento enérgico y casi abstracto que Hoppner daba a los fondos de paisaje, en este caso incorporando un tronco de árbol bellamente observado, tuvo un profundo efecto en J.M.W. Turner, de quien Hoppner fue mentor al principio de su carrera.
En una carta de peritaje que se conserva, escrita hacia 1936 por William Roberts, coautor de la monografía y el catálogo razonado de Hoppner, mientras el cuadro estaba en posesión de las Galerías Newhouse, se afirma: "Se trata de un ejemplo característico y muy atractivo de la obra de John Hoppner... Aunque la he catalogado con su apellido de soltera, Keppel, creo que debe de haber sido pintada cuando era lady Southampton; el estilo del vestido es más acorde con los que llevaban las damas de la serie de "Retratos de damas de rango y a la moda" pintados principalmente por Hoppner y grabados por Wilkin en la década de 1790. De todos modos, es un retrato muy deseable en excelente estado".
- Creador:Sir John Hoppner (1758 - 1810, Británico)
- Año de creación:ca. 1790
- Dimensiones:Altura: 76,2 cm (30 in)Anchura: 63,5 cm (25 in)
- Medio:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:New York, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU10212230272
Sir John Hoppner
Hijo nominalmente de un médico alemán y de una dama de compañía de la princesa de Gales, John Hoppner fue perseguido por rumores de que era hijo ilegítimo del futuro rey Jorge III. Nunca se han descubierto pruebas sólidas que respalden la acusación, pero es cierto que en su educación y al principio de su carrera Hoppner se benefició de un grado considerable de patrocinio real. Fue educado como un niño de la Capilla Real, recibió clases en la Biblioteca Real, donde el rey Jorge prestó gran atención a sus progresos, y finalmente se le concedió una asignación de la bolsa real para que pudiera establecerse como pintor. Su temprano éxito justificó estas atenciones, y ganó una Gold Medal en las Escuelas de la Real Academia en 1782, exponiendo con frecuencia desde 1780 hasta el año anterior a su muerte. En 1789 fue nombrado pintor del príncipe de Gales, a muchos de cuyo círculo pintó. Sus primeras obras muestran una gran deuda con los retratos posteriores de Reynolds, pero pronto desarrolló un estilo individual que se distingue por la bravura y la vivacidad, combinadas con un fuerte sentimiento del carácter. A partir de la década de 1790 fue también el único rival serio del joven Lawrence y con él se encargó de pintar los mejores retratos románticos del periodo de la Regencia. Estas obras (de las que el presente retrato es un buen ejemplo) muestran un alejamiento deliberado del clasicismo de Reynolds, hacia una imagen más emotiva pero naturalista.
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