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Stefanie SchneiderWonder Valley (29 Palms, CA) - analógico, montado, instalación, música, vídeo, texto2008
2008
20.302,68 €
Acerca del artículo
Wonder Valley (29 Palms, CA)
Instalación de Stefanie Schneider.
Dimensiones: 250x400cm
Vídeo de Camille Waldorf.
Canción escrita e interpretada por Camille Waldorf.
Texto, canción y vídeo incluidos.
Fotografía de dimensiones:
Valle de las Maravillas - 2008
125x154cm,
Edición de 5 ejemplares,
C-Print analógico, impreso a mano por el artista en papel Fuji Crystal Archive,
basado en la Polaroid, firmado en el verso, número de inventario del artista: 3648.02,
Sin montar
publicado en: STRANGER THAN PARADISE publicado por Hatje Cantz Verlag, Ostfildern, 2006, (monografía)
exposición: 2008: Les Rencontres d'Arles - Festival de Fotografía del Sur de Francia (G), nominada al Premio Discovery / 29 Palms, CA, Galerie Spesshardt-Klein, Berlín (S) & Forum Expanded / Presentación en la Berlinale / 2009: 29 Palms, CA, Moravian Gallery, (Museo de Artes Aplicadas), Brno, República Checa (S) / 2010: Mapping Worlds: Welten verstehen - Aufbruch in die Gegenwart, 8. Internationale Foto -Triennale Esslingen, Alemania, comisariada por Andreas Baur (G) con Shirana Shahbazi, Roselyne Titaud, Olaf Unverzart, Lidwien van de Ven, Stephen Wilks (catálogo) / 2011 Mirror of broken Dreams, Galerie Robert Drees, Hannover, Alemania, (S)
Stefanie Schneider: Una visión alemana del Oeste americano
Las obras de Stefanie Schneider evocan la obsesión de Ed Ruscha por la experiencia americana, la riqueza de los desiertos de Georgia O'Keefe y la soledad de los inquietantes cuadros de Edward Hopper. Entonces, ¿cómo se convirtió exactamente este fotógrafo alemán en uno de los artistas más importantes de la narrativa estadounidense de los siglos XX y XXI?
Nacida en Alemania en 1968, la fotógrafa y artista Schneider dividió su tiempo entre Berlín y Los Ángeles desde mediados de la década de 1990 hasta que trasladó su laboratorio analógico completo de forma permanente al lugar donde comienza su proceso, el oeste americano, en 2020. en lugares como las llanuras y los desiertos del sur de California, donde fotografía a sus sujetos. En Berlín, Schneider desarrolló y amplió sus obras a mano. Lo que sorprende inicialmente de las imágenes de Schneider es quizá simplemente el color de sus Polaroids caducadas. El papel de Schneider en la preservación del uso de la película Polaroid es un aspecto de su trabajo que se ha ganado un gran respeto por parte de sus contemporáneos y de la crítica, ya que su obra surgió en una época en la que la Polaroid, símbolo de la fotografía estadounidense, estaba en vías de extinción. Primero llevando el medio a sus límites y luego resucitándolo de entre los muertos.
El tema de la conservación y el deterioro es una parte esencial de la obra de Schneider. En una entrevista concedida en octubre de 2014 a Artnet, la artista explicó cómo le inspiran sus propias experiencias de dolor y pérdida. mi obra se parece a mi vida: El amor, perdido y no correspondido, deja su huella en nuestras vidas como un dolor sin sentido que no tiene cabida en el presente.''
Los sujetos de Schneider suelen aparecer en escenarios apocalípticos: llanuras desérticas, parques de caravanas, campos petrolíferos, moteles destartalados y playas vacías, solos o, si no, sin conexión entre sí. es la experiencia tangible de la "ausencia" lo que ha inspirado mi obra", explica Schneider.
(Barnebys Reino Unido, 3 de mayo de 2017)
Las nuevas obras fotográficas de Stefanie Schneider cuentan historias fantásticas sobre su hogar californiano de adopción. Busca mitos americanos desvanecidos y destila una realidad cargada de aura de una forma muy personal y sorprendente. Utiliza película Polaroid obsoleta, y las imperfecciones causadas por la degeneración de la película se incluyen en la composición de forma pictórica. Los errores de exposición y los efectos de películas de bajo presupuesto se combinan con un efecto alienante. Todo brilla y parpadea ante nuestros ojos. El artista juega con la auténtica poesía del aficionado, mezclando puestas en escena extrañamente oníricas con acontecimientos fotoquímicos aleatorios. En la obra en 16 partes Frozen, que se caracteriza por un ambiente extrañamente trascendente en la iluminación, grupos pictóricos similares a fotogramas de películas se unen para formar una historia misteriosa, con la propia artista como protagonista solitaria. la estética recuerda a las primeras películas de Lynch. Los componentes de los actos, elípticamente coreografiados, son escenas de un paisaje invernal encantado y resplandeciente, junto con "instantáneas escenificadas" de una joven pálida en ropa interior, que irradia la realidad turbadora de un espejismo con su presencia sonámbula. La historia se presenta a modo de flashbacks cinematográficos o secuencias oníricas. La sangre del escenario y un cuchillo sirven para evocar un crimen pasional cuyo atractivo surrealista se deriva de la franqueza escénica de lo que se muestra. El uso deliberado de viejas fotos instantáneas establece de forma rica la cualidad efímera de la vulnerabilidad y la fugacidad dentro de una realidad que es frágil desde el principio. Las barras y estrellas americanas, recientemente actualizadas como epítome absoluto de un significante patriótico, son el tema de la obra en 9 partes Primary Colors (2001). La visión tranquilizadoramente europea de Schneider, exenta de excesiva emoción, presenta el motivo de las barras y estrellas de una forma extrañamente alienada: muestra fotogramas con fases de ondear violentamente al viento, incluso rasgados en algunos casos, y el pobre material cinematográfico enfatiza aún más la fragilidad del icono.
FlashART - Sabine Dorothee Lehner (traducido del alemán por Michael Robinson)
- Creador:Stefanie Schneider (1968, Alemán)
- Año de creación:2008
- Dimensiones:Altura: 250 cm (98,43 in)Anchura: 400 cm (157,49 in)Profundidad: 2 cm (0,79 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Morongo Valley, CA
- Número de referencia:1stDibs: LU652311573542
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider se licenció en Diseño de Comunicación en la Folkwang Schule Essen (Alemania). Su obra se ha expuesto en el Museo de Fotografía de Braunschweig, el Museo de Comunicación de Berlín, el Instituto de Nuevos Medios de Frankfurt, el Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, el Kunstverein de Bielefeld, el Museo de Arte Moderno de Passau, Les Rencontres d'Arles, la Trienal de Fotografía de Esslingen y la Bienal de Bombay Beach de 2018 y 2019.
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