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Jarra de Maiolica Fabricación Antonio Maria Coppellotti, Lodi, circa 1735
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Acerca del artículo
Jarra de Maiolica
Antonio Maria Coppellotti Fabricación
Lodi, hacia 1735
Mayólica decorada en monocromo azul cobalto
Mide 7,36 pulg. de alto x 8,07 x 4,52 (18,7 cm x 20,5 x 11,5)
Peso: 0.859 lb (390 g)
Estado de conservación: intacto, salvo un ligero desconchón en la punta del pitorro debido al uso.
La jarra de mayólica tiene una boca con un largo pitorro triangular y un borde contorneado y ligeramente acampanado que se eleva en la parte posterior, donde se une el asa. Esta última se lleva en alto y consiste en una cresta de sección plana que, desde la fijación hasta el borde, traza una "S" descendente que termina con un ligero saliente. El vaso, liso y cilíndrico, se ensancha en la base para formar un cáliz ligeramente lobulado y redondeado, luego se estrecha en un tallo y se expande en un pie ancho, estriado, ligeramente acampanado y contorneado con una base cóncava.
La superficie está cubierta de un espeso vidriado blanco; el arte de la pintura es rápido pero preciso y no escatima en el uso del preciado pigmento azul. La decoración cubre toda la superficie, incluido el borde interior. En el anverso presenta una flor de amplios pétalos acompañada de una decoración fitomórfica que irradia densos arabescos geométricos, siguiendo los principios de la llamada decoración "a la puntilla", inspirada en la decoración francesa contemporánea lambrequins et rayonnants o estilo Rouen. La decoración se interrumpe en la copa, adornada con lóbulos ovalados, y se reanuda del mismo modo en el pie, como en el estilo de Ruán.
Esta jarra acompañaba el equipamiento de un complejo servicio de mesa dieciochesco y, en teoría, funcionaba como recipiente para verter líquidos: se acoplaba a una tina para lavarse las manos y servía para verter vino en copas, no en la mesa, sino con cada copa servida y ofrecida por camareros dedicados a cada comensal.
El escaso número de obras coherentes en cuanto a morfología, dimensiones y decoración, halladas en colecciones privadas, confirma la atribución de la jarrita en cuestión a la manufactura de Lodi de Antonio Maria Coppellotti en su fase inicial, hacia 1735-1740. Véanse los dos pitorros o jarros presentados en la exposición de maiolica de Lodi (M. L. Gelmini, en Maioliche lodigiane del '700, cat. mostra di Lodi, Milano 1995, pp. 76-77, nn 39-40) y el pitorro vertedor, anteriormente perteneciente a la colección Robiati, expuesto en el Poldi Pezzoli en 1964. (G. Gregorietti, Museo Poldi Pezzoli, Maioliche di Lodi, Milano e Pavia, Milán 1964, n.º 32). Una obra especialmente similar se conserva en una colección privada de Lodi. (F. Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003, p. 94, nº 4). El uso de este mismo molde se deriva también de jarras que llevan decoraciones diferentes, como, por ejemplo, los dos cántaros con decoración "frutal" (Gelmini, op. cit., pp. 118-119, n.º 113-114), lo que confirma el éxito de esta forma en la manufactura de Coppellotti, tal como se documenta en 1750.
Otros ejemplos publicados documentan el uso de diferentes moldes en la fabricación, como demuestra la morfología de otros especímenes que difieren tanto en el tamaño como en las diferentes características de la forma del recipiente, el pie o el asa aplicados en estado bruto. La ejecución de la decoración, similar a la nuestra en diseño, sigue siendo diferente debido a las distintas personalidades de los propios pintores.
La obra examinada destaca entre las comparadas por una curiosa característica distintiva de la forma que, durante la fase de secado a partir del estado bruto, sufrió una ligera e inusual compresión en el cuello del pie causada por el peso de la vasija: este "defecto" no impedía, ni siquiera en la antigüedad, que la pieza saliera de la manufactura, ya que no se consideraba perjudicial para la calidad de la obra. En efecto, esta pieza ha llegado hasta nosotros con toda su sencilla belleza intacta.
La primera mención de la familia Coppellotti como alfareros procede de documentos de archivo que recogen la solicitud oficial de un desconocido Giovanni Coppellotti para abrir una fábrica de mayólica en Lodi en 1674.
La fábrica, situada cerca de la iglesia de San Juan Bautista. Philip parece haber tenido un éxito inmediato. Sin embargo, no fue hasta 1679, cuando la dirección de la fábrica pasó a Antonio Giovanni Maria Coppellotti -hijo o quizás nieto del Giovanni original-, cuando la producción alcanzó la cima del éxito y se convirtió en un ejemplo para las principales manufacturas italianas de la época, especialmente las del Véneto y Liguria. En 1728, la fábrica tuvo que trasladarse fuera de las murallas de la ciudad a instancias de las autoridades, que temían la posibilidad de incendios.
La actividad continuó hasta alrededor de 1750, año de la muerte de Anton Maria y se reanudó más tarde con su hijo, Bassano Coppellotti, bajo la guía de algunos otros directores, entre los que destacamos: primero, G. Moroni, seguido de Giulio Berinzaghi y en 1771 Pedrinazzi. Finalmente, en 1787 una nueva ordenanza municipal ordena el cierre definitivo de la manufactura.
Las mayólicas producidas durante el periodo inicial se caracterizan por el uso de un esmalte espeso y aterciopelado y presentan ornamentos que van desde el turquesa monocromo con motivos italianos (ruinas, castillos, flores) y franceses ("rabeschi", ramage), hasta decoraciones a la manera de la porcelana china y de inspiración oriental.
De particular importancia son los ornamentos de frutas barrocos que muestran los asombrosos efectos de relieve producidos por el uso del tono rojo llamado "bolo armenio". Esta gran variedad de decoraciones apareció entre 1735 y 1740, época en la que, junto a la producción de turquesas monocromas, la policromía con técnica de alto fuego estaba firmemente establecida.
Bibliografía:
C. Baroni, Storia delle ceramiche nel Lodigiano, en Archivio storico per la città e i comuni del circondario e della diocesi di Lodi, XXXIV (1915), pp. 118, 124, 142; XXXV (1916), pp. 5-8;
A. Novasconi - S. Ferrari - S. Corvi, La ceramica lodigiana, Lodi 1964, ad Indicem; Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (cat.), Milano 1964;
G. Gregorietti Museo Poldi Pezzoli, Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (cat.), Milán 1964, nº 32;
M. L. Gelmini, en Maioliche lodigiane del '700 (cat. mostra Lodi), Milán 1995, pp 76-77, nn. 39-40;
R. Ausenda (ed.), Museos y galerías de Milán. Museo de Artes Aplicadas. La cerámica. Volumen II, Milán 2000, pp. 213-220;
F. Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003, p. 94, n.4.
- Atribuido a:Antonio Maria Coppellotti (Creador)
- Dimensiones:Altura: 18 cm (7,09 in)Anchura: 20,5 cm (8,08 in)Profundidad: 11,5 cm (4,53 in)
- Estilo:Barroco (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:1730-1739
- Fecha de fabricación:Alrededor de 1735
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso. Intacto, aparte de un ligero desconchón en la punta del pico debido al uso.
- Ubicación del vendedor:Milano, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU4352238828342
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