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Jarra italiana de Maiolica, Fabricación Ferretti, Lodi Circa 1770 - 1780
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Acerca del artículo
Jarra de Maiolica
Antonio Ferretti Fabricación
Lodi, hacia 1770-1780
Maiolica policromada decorada "a piccolo fuoco" (tercer fuego).
Mide 22 x 22 x 11 cm (8,66 x 8,66 x 4,33 pulg.)
Peso: 0,517 kg (1,13 lb)
Estado de conservación: ligero desconchado por el uso en el borde del pie, encolado mimético en la parte superior del lazo.
Esta jarra de mayólica tiene una abertura con un largo pico triangular y un borde ligeramente evertido que se eleva en la parte posterior, donde se une el lazo. Se lleva hacia arriba y se compone de dos "C" opuestas, una de ellas arqueada. El cuerpo estriado se ensancha en la base para formar un cáliz redondeado, que a su vez se estrecha en un tallo alto y se ensancha de nuevo en un pie ancho, también estriado, ligeramente evertido y de base cóncava.
La superficie está cubierta de un grueso esmalte blanco y la pintura tiene mucho cuerpo y es rica en temas. La decoración, concentrada en el anverso, se compone de un ramo de flores y rosas acompañado de pequeñas flores y hojas; semis de ramilletes y hojas llenan el resto de la superficie.
Esta jarra acompañaba el equipamiento de un complejo servicio de mesa dieciochesco y, en teoría, funcionaba como recipiente para verter líquidos: tanto, junto con una tina para lavarse las manos, como para verter vino en copas -no presentes en la mesa- que los camareros dedicados ofrecían a cada comensal.
La decoración utilizada aquí es una flor contorneada, pintada en azabache, con mucha materia. Es uno de los más exitosos de la producción de Antonio Ferretti en Lodi después de 1760.
Se conocen pocas obras similares en colecciones públicas o privadas, lo que puede dar al recipiente una confirmación estilística, aunque no morfológica: se distingue por la complejidad de la forma; en efecto, el pie, pero no el asa, presenta similitudes con una obra de la colección privada de Lodi, lo que confirma la utilización de varios moldes en la fabricación (F. Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003, p. 276, n. 230).
También hay un caño en una colección privada que es más parecido en cuanto a la morfología del cuerpo y los pies. También comparte con nuestra obra la elección estilística de una flor contorneada realizada con un gran número de pigmentos. Sin embargo, tiene el ramo de flores distribuido por los lados del cuerpo (S. Levy, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milán 1962, tav. 183).
Este estilo decorativo representó un punto fuerte de la fábrica de Lodi, que se impuso gracias a la vivacidad de los colores, posible gracias a la introducción de una nueva técnica perfeccionada por Paul Hannong en Estrasburgo e introducida más tarde por Antonio Ferretti en Italia. El proceso de producción, llamado "piccolo fuoco" (tercer fuego), permitía utilizar un mayor número de colores que en el pasado; en particular, se introdujo la púrpura de Casio, un rojo elaborado con cloruro de oro. Su uso permitía muchos más tonos y matices, desde el rosa al morado.
La familia Ferretti inició su negocio de fabricación de maiolica en Lodi en 1725.
El antepasado Simpliciano inició el negocio con la compra de un antiguo horno en 1725 y, de hecho, tenemos constancia de la plena actividad de los hornos a partir de abril de ese mismo año (Novasconi-Ferrari-Corvi, 1964, p. 26 n. 4). Simpliciano inició una producción de excelencia también gracias a la propiedad de canteras de arcilla en Stradella, no lejos de Pavía. La producción tuvo tanto éxito que en 1726 un decreto de la Cámara de Turín llegó a prohibir la importación de cerámica extranjera, especialmente de Lodi, para proteger la producción interna (G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981, p. 59).
En sus inicios, la manufactura producía maolicas pintadas con la técnica "a gran fuego", a menudo en monocromo turquesa, con ornamentación derivada de módulos compositivos en boga en Ruán (Francia). También gracias a la colaboración de pintores como Giorgio Giacinto Rossetti, que puso su nombre en los mejores ejemplares junto a las iniciales de la fábrica.
En 1748 Simpliciano hizo testamento (Gelmini, 1995, p. 30) nombrando heredero universal a su hijo Giuseppe Antonio (conocido como Antonio). Después de 1750, cuando falleció Simpliciano, Antonio se implicó directamente en la fábrica de maiolica, aumentando su fortuna y alcanzando una reputación a nivel europeo. Especialmente importante fue la mencionada introducción en 1760 de la innovadora elaboración "a piccolo fuoco" (tercer fuego), que, ampliando el repertorio ornamental con temas florales de inspiración sajona, pudo competir comercialmente con las porcelanas alemanas que tenían en las Deutsche Blumen naturalistas una de sus ofertas más renombradas. Antonio Ferretti comprendió y promovió esta técnica y esta decoración, proponiéndola en una versión más fresca y correctiva, menos vinculada a las tablas botánicas, tanto con o sin líneas de contorno, como en monocromo morado o verde. Tras el éxito de los esfuerzos por introducir en el sector técnicas de producción más industriales, incluso la manufactura Ferretti, en la última década del siglo XVIII, empezó a encaminarse hacia el declive a pesar de sus intentos por adaptar la producción a los gustos neoclásicos.
En 1796, la batalla napoleónica por la conquista del puente de Lodi sobre el Adda comprometió definitivamente los hornos. La producción se reanudó, aunque de forma bastante atrofiada, hasta la muerte de Antonio, el 29 de diciembre de 1810. (M. L. Gelmini, pp. 28-30, 38, 43 sgg., 130-136 (para Simpliciano); pp. 31 sgg., 45-47, 142-192 (para Antonio).
Bibliografía
C. Baroni, Storia delle ceramiche nel Lodigiano, en Archivio storico per la città e i comuni del circondario e della diocesi di Lodi, XXXIV (1915), pp. 118, 124, 142; XXXV (1916), pp. 5-8;
C. Baroni, La maiolica antica di Lodi, en Archivio storico lombardo, LVIII (1931), pp. 453-455;
L. Ciboldi, La maiolica lodigiana, en Archivio storico lodigiano, LXXX (1953), pp. 25 sgg;
S. Levy, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milán 1962, pp. 17 sgg., tav. 183;
A. Novasconi - S. Ferrari - S. Corvi, La ceramica lodigiana, Lodi 1964, ad Indicem; Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (catal.), Milano 1964, p. 17;
O. Ferrari - G. Scavizzi, Maioliche italiane del Seicento e del Settecento, Milán 1965, pp. 26 sgg;
G. C. Sciolla, Lodi. Museo civico, Bolonia 1977, pp. 69-85 passim; G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981;
M. Vitali, en Storia dell'arte ceramica, Bolonia 1986, p. 251;
M. A. Zilocchi, en Settecento lombardo, Milán 1991, pp. 492-496;
M. L. Gelmini, en Maioliche lodigiane del '700 (cat. mostra Lodi), Milán 1995,
R. Ausenda (a cura di), Musei e Gallerie di Milano. Museo d'Arti Applicate. Le ceramiche. Tomo secondo, Milán 2000, pp. 213-220;
Felice Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003, p. 276, n. 230.
- Creador:Antonio Ferretti (Fabricante)
- Dimensiones:Altura: 22 cm (8,67 in)Anchura: 11 cm (4,34 in)Profundidad: 22 cm (8,67 in)
- Estilo:Rococó (Del período)
- Materiales y técnicas:Mayólica,Glaseado
- Lugar de origen:
- Época:1770-1779
- Fecha de fabricación:1770
- Estado:Reparado: Pegado mimético en la parte superior del bucle. Pérdidas menores. Ligero desconchado por el uso en el borde del pie, pegado mimético en la parte superior del lazo.
- Ubicación del vendedor:Milano, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU4352222926222
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