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Pareja de Soperas Italianas de Maiolica, Fabricación Ferretti, Lodi Circa 1770 - 1780
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Acerca del artículo
Pareja de soperas de mayólica
Antonio Ferretti Fabricación
Lodi, hacia 1770-1780
Maiolica policromada decorada "a piccolo fuoco" (tercer fuego).
a - 22 x 28 x 19 cm (8,66 x 11,02 x 7,48 pulg.)
b - 22,5 x 31 x 20 cm (8,85 x 12,2 x 7,87 pulg.)
Peso: a - 1,484 kg (3,27 lb) e b - 1,539 kg (3,39 lb)
Estado de conservación:
a - algunos desconchones debidos al uso en los bordes y en las partes en relieve, especialmente en el borde de la tapa;
b - una rotura en un pliegue y algunas grietas porosas en el fondo del cuenco debidas al uso en tiempos antiguos.
Las dos soperas, de forma ovalada, descansan sobre un pie alto y ligeramente acampanado, y presentan paredes estriadas, asas rocailles y asa de la tapa en forma de melocotón. En el primer cuenco las asas están más cerca del cuerpo, mientras que en el otro están separadas con un agarre más sencillo. La forma de las soperas deriva de un molde de Estrasburgo, llamado "forme de Paris".
La decoración floral policromada muestra unas ramas frondosas y floridas con una gran rosa en el centro y flores secundarias, mientras que un conjunto de ramitas con pequeñas flores y "semis" de hojuelas esparcidas por toda la superficie completan la decoración. Las dos soperas se diferencian entre sí por algunas elecciones decorativas: la decoración de la primera es más compacta en el cuerpo y se caracteriza por una rosa silvestre con la corola aún semicerrada, mientras que en la segunda está más espaciada y la rosa silvestre aparece totalmente abierta. El motivo conocido como "alla rosa contornata" o "alla vecchia Lodi" constituye una de las decoraciones más queridas durante el siglo XVIII y se menciona en los inventarios contemporáneos como "fiori alla Strasburgo".
Esta elección decorativa representaba un punto fuerte de la fábrica de Lodi, que se impuso gracias a la vivacidad de los colores, posible gracias a la introducción de una nueva técnica perfeccionada por Paul Hannong en Estrasburgo y que Antonio Ferretti introdujo en Italia. Este proceso de producción, llamado "piccolo fuoco" (tercer fuego), permitió utilizar un mayor número de colores que en el pasado; en particular, se introdujo la púrpura de Casio, un rojo elaborado a partir de cloruro de oro. Su uso permitía muchos más tonos y matices, desde el rosa al morado.
La familia Ferretti había iniciado su negocio de fabricación de maiolica en Lodi en 1725.
El antepasado Simpliciano había iniciado el negocio con la compra de un antiguo horno en 1725 y, de hecho, tenemos constancia de la plena actividad de los hornos a partir de abril de ese mismo año (Novasconi-Ferrari-Corvi, 1964, p. 26 n. 4). Simpliciano había iniciado una producción de excelencia gracias también a la propiedad de canteras de arcilla en Stradella, no lejos de Pavía. La producción tuvo tanto éxito que en 1726 un decreto de la Cámara de Turín llegó a prohibir la importación de cerámica extranjera, especialmente de Lodi, para proteger la producción interna (G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981, p. 59).
En sus inicios, la manufactura producía maolicas pintadas con la técnica "a gran fuego", a menudo en monocromo turquesa, con ornamentación derivada de módulos compositivos en boga en Ruán (Francia). También gracias a la colaboración de pintores como Giorgio Giacinto Rossetti, que puso su nombre en los mejores ejemplares junto a las iniciales de la fábrica.
En 1748 Simpliciano hizo testamento (Gelmini, 1995, p. 30) nombrando heredero universal a su hijo Giuseppe Antonio (conocido como Antonio). Después de 1750, cuando falleció Simpliciano, Antonio se implicó directamente en la fábrica de maiolica, aumentando su fortuna y alcanzando una reputación a nivel europeo. Especialmente importante fue la ya mencionada introducción en 1760 de la innovadora elaboración "a piccolo fuoco" (tercer fuego), que, ampliando el repertorio ornamental con temas florales de inspiración sajona, podía competir comercialmente con las porcelanas alemanas que tenían en las Deutsche Blumen naturalistas una de sus ofertas más renombradas. Antonio Ferretti comprendió y promovió esta técnica y esta decoración, proponiéndola en una versión más fresca y correctiva, menos vinculada a las tablas botánicas, tanto con o sin línea de contorno, como en monocromo morado o verde. Tras el éxito de los esfuerzos por introducir en el sector técnicas de producción más industriales, incluso la manufactura Ferretti, en la última década del siglo XVIII, empezó a encaminarse hacia el declive a pesar de sus intentos por adaptar la producción a los gustos neoclásicos.
En 1796, la batalla napoleónica por la conquista del puente de Lodi sobre el Adda comprometió definitivamente los hornos. La producción se reanudó, aunque de forma bastante atrofiada, hasta la muerte de Antonio, el 29 de diciembre de 1810. (M. L. Gelmini, pp. 28-30, 38, 43 sgg., 130-136 (para Simpliciano); pp. 31 sgg., 45-47, 142-192 (para Antonio).
La sopera con asas recién desprendidas b- se publicó como parte de un par en M.A. Zilocchi, scheda in R. Bossaglia, V. Terraroli, a cura di, Settecento Lombardo, Milano 1991, p. 492, V36.
Ejemplares similares se encuentran en importantes colecciones públicas y privadas de Lombardía: una sopera del mismo modelo se conserva en Milán, en las colecciones del Castello Sforzesco (R. Ausenda, Museo d'Arti Applicate, Le Ceramiche, Tomo II, Milán 2001, p. 217, n. 242).
Bibliografía comparativa
C. Baroni, Storia delle ceramiche nel Lodigiano, en Archivio storico per la città e i comuni del circondario e della diocesi di Lodi, XXXIV (1915), pp. 118, 124, 142; XXXV (1916), pp. 5-8;
C. Baroni, La maiolica antica di Lodi, en Archivio storico lombardo, LVIII (1931), pp. 453-455;
L. Ciboldi, La maiolica lodigiana, en Archivio storico lodigiano, LXXX (1953), pp. 25 sgg;
S. Levy, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milán 1962, pp. 17 sgg;
A. Novasconi - S. Ferrari - S. Corvi, La ceramica lodigiana, Lodi 1964, ad Indicem; Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (catal.), Milano 1964, p. 17;
O. Ferrari - G. Scavizzi, Maioliche italiane del Seicento e del Settecento, Milán 1965, pp. 26 sgg;
G. C. Sciolla, Lodi. Museo civico, Bolonia 1977, pp. 69-85 passim; G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981;
M. Vitali, en Storia dell'arte ceramica, Bolonia 1986, p. 251;
M. A. Zilocchi, en Settecento lombardo, Milán 1991, pp. 492-496;
M. L. Gelmini, en Maioliche lodigiane del '700 (cat. mostra Lodi), Milán 1995, pp. 31 ss., 45-47, 142-192;
R. Ausenda (a cura di), Musei e Gallerie di Milano. Museo d'Arti Applicate. Le ceramiche. Tomo secondo, Milán 2000, pp. 213-220;
Felice Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003.
- Creador:Antonio Ferretti (Fabricante)
- Dimensiones:Altura: 22,5 cm (8,86 in)Anchura: 31 cm (12,21 in)Profundidad: 20 cm (7,88 in)
- Se vende como:Juego de 2
- Estilo:Rococó (Del período)
- Materiales y técnicas:Mayólica,Glaseado
- Lugar de origen:
- Época:1770-1779
- Fecha de fabricación:hacia 1770-1780
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso. Pérdidas menores. Estado de conservación: a - algunos desconchones debidos al uso en los bordes y en las partes en relieve, sobre todo en el borde de la tapa; b - una rotura en un pliegue y algunas grietas porosas en el fondo del cuenco debidas al uso en la antigüedad.
- Ubicación del vendedor:Milano, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU4352220972812
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