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Jerome Massier Fils, Plato de mayólica, Vallauris, Finales S. XIX
Acerca del artículo
Juego de aperitivo o postre en mayólica francesa Napoleón III de Jerome MASSIER, Vallauris, Francia, finales del siglo XIX. 6 (2x3) platos : anémona, pensamiento y margarita - Diámetro : 7,5"(19cm). 1 fuente con las tres mismas flores - Altura : 7,5cm(3"), Diámetro : 33cm(13"). La bandeja y los platos (excepto uno) están estampados en calcografía. "J.Massier Vallauris" (plato), "Jerome Massier Vallauris" (4 platos) "Jerome Massier Fils Vallauris AM" (1 plato). Excelente estado original (una grieta original en la cocción de una placa, véase la última foto).
La obra de los Massier representa un vínculo entre la mayólica victoriana tradicional y la cerámica Art Nouveau. En la segunda mitad del siglo XIX trabajaban tres Massier, herederos de una antigua estirpe de alfareros, que transformaron la cerámica utilitaria tradicional en una forma de arte. Sus antepasados habían trabajado durante varios siglos en Vallauris, en la Costa Azul francesa, donde, en el siglo XX, Pablo Picasso reinaba como ceramista. Delphin Massier (1836 - 1907), y Clément (1845 -1917) eran hermanos. Un primo, Jérome (1850 - 1916) trabajó con ellos, utilizando la firma " Jérome Massier fils ". En 1899, la empresa familiar estaba dividida en ramas dirigidas por estos tres hombres.
En 1860, los Massier empezaron a producir su mayólica de vibrantes colores, quizá inspirada en las flores de la Costa Azul. A Clément le interesaban especialmente los diseños tomados del antiguo Egipto, Grecia y Roma, así como de la maiolica renacentista. Los temas de estas culturas anteriores aparecían en sus grandes piezas muy decorativas, como jarrones, aguamaniles y columnas decorativas exentas entrelazadas con flores. Delphin se especializaba en figuras exentas de aves, animales y mariscos -incluidos cisnes, gallinas, gorriones, cabras, burros, ranas y cangrejos- de entre 15 y 30 cm de altura. Especialmente populares eran sus grandes gallos, que representaban el símbolo de Francia. Los gallos y gallinas, de treinta y seis pulgadas de alto, similares a los de Minton, estaban extemadamente bien modelados. Al igual que en la mayólica Minton, los troncos y ramas de los árboles eran importantes en los diseños Massier. La empresa también fabricaba candeleros, jarrones y cacharros de mayólica. Un inusual par de panderetas de mayólica, fabricadas por Delphin Massier hacia 1870, representan a un árabe y su esposa con velo.
Entre 1860 y 1900 trabajaron con los Massier pintores y escultores cualificados como Jean Barerol, Jean Bagnis, Camos, el escocés Alexander Munrose, el escultor suizo James Reibert y, sobre todo, Lucien Lévy. Este último era un apasionado admirador de los sinuosos y sensuales motivos arabescos florales, y su influencia se dejó sentir en los diseños de los Massier. Lévy trabajó con Clément Massier de 1887 a 1895 antes de dedicarse exclusivamente a la pintura. En París, bajo el nombre de Lévy-Dhurmer, se convirtió en uno de los líderes del Art Nouveau. Los Massier utilizaron de forma especialmente espectacular la técnica del flambeado con óxido de cobre para el esmaltado, un método originario de China durante la dinastía Sung (960 - 1280), en el que el horno es rico en dióxido de carbono y pobre en oxígeno (atmósfera reductora). La técnica del flambeado, tal como la practicaban los Massier, incorporaba también la técnica del reflejo metálico de la cerámica hispanomorisca. Consistía en cubrir una pieza previamente vidriada con un óxido metálico de plata o cobre y cocerla de nuevo a muy baja temperatura "petit feu". La nueva paleta resultante, más intensa que sutil, incluía colores desconocidos hasta entonces para la mayólica: oro empolvado, turquesa moteado, verde sauce, amarillo anaranjado, rosa picante, violeta púrpura y azul pavo real, así como rojos flambeados y sólidos.
A finales del siglo XIX, los Massier alcanzaron una considerable reputación por su mayólica brillantemente esmaltada y la fábrica cosechó grandes éxitos en exposiciones nacionales e internacionales. La llegada del ferrocarril a Vallauris aumentó su renombre en toda Francia y en el mundo de la cerámica en general. La visita al taller de Massier se convirtió en obligatoria para el visitante culto de la Costa Azul. La reina Victoria, el rey de Suecia, el príncipe de Gales, Emile Zola, Victor Hugo, Camille Saint-Saëns, Charles Gounod, Georges Sand, Frédéric Mistral... todos visitaron y compraron. Compraron macetas rectangulares sobre las que se posaban bandadas de pájaros, platos y fuentes hechos con enormes pétalos de flores, placas murales con forma de mariposa, magníficas jarras y encantadores relojes con marco de mayólica.
Las primeras obras de Massier rara vez llevaban firma. Desde 1862 hasta 1902 aproximadamente (cuando cerró la fábrica), con el creciente éxito de la firma, las firmas de cada uno de los Massier aparecieron en sus piezas. Están representados en el Museo Municipal de Cerámica y Arte Moderno de Vallauris y en dos museos de París: el Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París y el Museo de Orsay.
Cada Massier era competente en la producción de esmaltes de mayólica : los tres compartían una preferencia por el verde, el rojo y el azul, especialmente el azul pavo real que había sido creado por la madre de Delphin y Clément, Elisabeth. Aquella ingeniosa mujer obtuvo el óxido de cobre necesario raspándolo de las paredes de los alambiques utilizados para la destilación de flores por los fabricantes de perfumes de Grasse, a pocos kilómetros de Vallauris. Los Massier también estaban en deuda con un ceramista de Bolonia, Gandolfo Gaetano, que vivía en Vallauris desde mediados de siglo. Gaetano guió a Clément Massier en el descubrimiento de los esplendores de la cerámica antigua, incluidas las técnicas hispanomusulmanas.El ceramista francés Jacques Sicard trabajó estrechamente con Clément Massier y adquirió un gran conocimiento de los esmaltes frisados durante esa larga asociación. A principios del siglo XX trabajó en la alfarería de Samuel A. Weller, en Ohio, donde las habilidades técnicas de Sicard le permitieron crear una línea de lustrosa cerámica artística llamada loza Sicardo. Regresó a Francia en 1907.
- Creador:Delphin Massier (Artista)
- Dimensiones:Altura: 7,5 cm (2,96 in)Diámetro: 33 cm (13 in)
- Estilo:Napoleón III (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:Finales del siglo XIX
- Estado:
- Ubicación del vendedor:Saint-Amans-des-Cots, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU2312341004652
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