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Louis SOGNOT (su) Portabotellas de bambú, años 50
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Acerca del artículo
Portabotellas de bambú al estilo de Louis Sognot, Francia, años 50. Este portabotellas de bambú y ratán, una hermosa pieza de diseño de mediados de siglo, está inspirado en la obra del célebre diseñador francés Louis Sognot. Fabricado en los años 50, está diseñado para contener tres botellas, combinando la funcionalidad con la elegancia natural del bambú y el ratán.
Dimensiones: Altura: 38 cm (15"), Anchura: 32 cm (12,6"), Profundidad: 15,5 cm (6,1"). Esta pieza está en muy buen estado, y muestra el encanto intemporal de la artesanía francesa de mediados de siglo.
Un complemento perfecto para un ambiente vintage o contemporáneo, este portabotellas ofrece estilo y practicidad.
Louis Sognot (1892-1970) es un artista decorador y diseñador. Protagonista en primer lugar del Cubismo y del Movimiento Moderno, se distanciará de ellos alejándose del radicalismo del Funcionalismo para afirmar una cierta idea de confort y de calidad; esta posición singular explica su doble implicación como miembro de la Unión de decoradores, creadores, interioristas (UADCE) y de la Unión de artistas modernos y, más tarde, su compromiso con el Instituto de Estética Industrial.
Antiguo alumno de la Escuela Bernard Palissy, aprendió ebanistería con Jansen y luego a equipar transatlánticos en el taller de Krieger. Tras su desmovilización en 1919, entró en 1920 en los Grands Magasins du Printemps para dirigir después el taller "Primavera" tras la muerte en 1931 de René Guilleré, junto a su esposa Charlotte Chauchet-Guilleré, hasta la llegada de Colette Guéden en 1938. Primavera -que es uno de los lugares fundadores del Art Déco- le permite editar sus primeros muebles, que presenta a partir de 1923 en el Salón de Otoño y en el Salón de los Artistas Decoradores. Así, inventó un sillón de cuero y acero cromado plano sobre muelles en 1925, una silla envolvente de serraje y un taburete de bar fuertemente estructurado de tubo de metal cromado, que presentó para Primavera en el Salón de Otoño de 1927 y al que seguirá, en 1929, un taburete de bar lacado en negro más simplificado. La carpeta Répertoire du goût moderne N°5, publicada en 1929 por Albert Lévy, incluye también una lámina de Sognot de 1927 de un "Mueble de metal para un taller-estudio".
El movimiento moderno le inspiró mucho y rápidamente se sintió una fuerte influencia del cubismo en sus creaciones, sobre todo en el pabellón Primavera presentado en la Exposición Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas de 1925, donde también descubrió las creaciones de Robert Mallet-Stevens y Francis Jourdain, que influirán en gran medida en sus logros futuros. Bajo su patrocinio, se unió a la Unión de Artistas Modernos en 1930, aunque sin romper definitivamente sus vínculos con la Sociedad de Artistas Decorativos.
Aunque influido por los muebles de tubo de metal cromado inventados por Marcel Breuer, Louis Sognot encontraría sus propias huellas en el Movimiento Moderno de finales de los años veinte. De 1928 a 1933, se asoció con Charlotte Alix para fundar el Bureau international des arts français. Fueron los primeros en colaborar con la Société du Duralumin, filial de L' Aluminium Français, especializada en la fabricación de tubos y perfiles diversos en aleaciones de aluminio, que fundó un taller para ayudar a arquitectos y decoradores en sus proyectos. Luego inventan muchos conjuntos en metal pero que pretenden escapar del "Estilo Clínico" para reconciliarse con la calidad de cierta tradición francesa reivindicada en el Salón de los artistas decoradores. En 1929, hicieron crear un salón de té para terraza en duralio para los grandes almacenes Printemps, investigaron materiales innovadores, tanto entre los metales, el vidrio como los plásticos, y añadieron a sus muebles materiales que, sin ser raros, desprenden preciosismo, como espejos, madera, médula de ratán, cuero o telas de colores6, lo que les hizo ser muy tenidos en cuenta por la crítica de la época, pues parecían conciliar el productivismo de la industria y el individualismo de la decoración:
"Puedes ver que, si utilizaban el metal casi en todas partes, sólo lo hacían de un modo muy racional, haciéndolo formar parte del conjunto, mezclándolo con la madera sin imponerlo como único material. No buscaron fórmulas estándar; al contrario, creen que cada nuevo mueble tiene una nueva solución y así es como han conseguido dar intimidad a un material que algunos afirmaban que era inutilizable para estos fines "
En 1930, en el primer Salón de la Union Des Artistes Modernes, a la que se adhirieron desde el principio, Louis Sognot y Charlotte Alix presentaron una "sala de juntas transformable en sala de trabajo" destinada al desarrollo de los laboratorios Roussel de París, con mobiliario de tubos metálicos de sección cuadrada y cristal que, con sus sillones metálicos tapizados en telas lavables, se considera uno de los conjuntos más completos. En el Salon des artistes décorateurs de ese mismo año, presentaron un stand "Test de una sala de descanso para una vivienda colonial" con la empresa Duralumin, en el que se fijaron el maharajá Yeshwant Rao Holkar II y la maharaní de Indore, que les hizo un pedido para el palacio Manik Bagh, construido y acondicionado por el arquitecto alemán Eckart Muthesius, que incluía sillones, un tocador, una chaise longue y varias otras de sus creaciones expuestas de nuevo en el Salón de Otoño de 1931 y en el de la UAM de 1932 y adaptadas antes de ser enviadas a la India. También en 1930, fabricaron un sillón y una silla giratoria de polipiel negra y pata cruciforme cromada, y participaron, junto con Le Corbusier, Pierre Chareau, Francis Jourdain y algunos otros artistas de la decoración, en el acondicionamiento de las oficinas del periódico La Semana de París, edificio construido por Mallet-Stevens rue d'Assas.
Múltiples investigaciones técnicas conducen a experiencias que contribuyen eficazmente a la evolución del mobiliario moderno. En el Salón de Otoño de 1932, Sognot fue precursor al exponer un comedor de "lakarmé", un nuevo material plástico, moldeado y lacado, que permitía obtener muebles ligeros e incombustibles, de formas variadas y futuristas. Ese mismo año, expusieron en el Salón de la UAM una gran mesa de comedor rectangular en voladizo contra una pared forrada de espejo con asientos de metal recubiertos de ratán y una asombrosa cama de duraluminio con mesillas de noche pivotantes de placas de cristal, que será elegida en 1935 por el Maharajá de Indore. En 1933, también inventaron muebles con patas tubulares cromadas en zigzag, como revisteros y taburetes de baño.
Louis Sognot también acondicionó, con Charlotte Alix y luego sin ella, el estudio de Jean Carlu, el bar del Polo de Bagatelle, las oficinas del Síndico de la ciudad de París o incluso decorados de teatro para Henri Bernstein.
También diseñó muebles para camarotes de barco en tubo de acero, premiados en el concurso organizado por la Oficina Técnica para la Utilización del Acero y expuestos en su stand del Salón de Otoño de 1934, y luego, en 1935, el escritorio muy funcional de palisandro y sicomoro del primer médico a bordo del transatlántico Normandía. Con Le Corbusier, Charlotte Perriand, Pierre Jeanneret y René Herbst, también presentó La Maison du Jeune Homme en la Exposición Universal de Bruselas de 1935.
Un nuevo punto de inflexión en su creación comenzó con la Exposición Internacional de Artes y Técnicas de 1937, en la que Louis Sognot presidió el grupo de escaparatistas del Palais de la Publicité, cuando las primeras creaciones de calidad asequible fueron difundidas por las clases medias, especialmente en el Pabellón Sueco. Tomó el relevo en el Salon des arts de la maison de 1939, cuando presentó una habitación de hotel muy económica hecha totalmente de ratán. La guerra interrumpió este comienzo de democratización, pero Louis Sognot reanudó esta labor en 1945, diseñando modelos para víctimas de catástrofes junto a René Gabriel19. Después la retomó con Jacques Dumond para unos apartamentos estándar en la Exposición Internacional de Urbanismo y Vivienda de 1947.
Durante este periodo, definió un vocabulario creativo preciso en el que intervenían la madera clara, el ratán -del que se convirtió en el especialista en Francia- y, más ocasionalmente, el metal. Se mantiene muy dinámica hasta la década de 1960, sus lujosas creaciones son editadas por Maurice Rinck (incluida la presentada en la Exposición Universal de 1958), mientras que otros modelos más sencillos se fabrican industrialmente. Mezclando lo uno y lo otro en sus stands, con artes domésticas o artistas decorativos, y en sus herrajes, crea asociaciones particularmente originales donde, en líneas anchas y flexibles, contrastan el tono claro del ratán, los colores vivos de las telas y el negro del metal en los muebles, y en la iluminación realizada en colaboración con Serge Mouille.
Louis Sognot es también un profesor muy reconocido que formará a muchos creadores. Patrick Favardin lo presenta de la siguiente manera:
"Era un ejemplo y una referencia para sus alumnos, por su talento, su saber hacer y, sobre todo, por un enfoque sensible y lleno de delicadeza de su profesión. Su trabajo como decorador y diseñador está marcado por un espíritu modernista de notable apertura."
He was :
Profesor de decoración en la École Boulle, desde 1926;
Profesor de la Escuela Técnica Superior de la rue Duperré;
Profesor de la Escuela de Artes Aplicadas de la Industria desde 1938;
Capataz de la Escuela Nacional de Artes Decorativas, desde 1947;
Director artístico de la Escuela de Artes Decorativas de la Unión Central, desde 1947.
- Similar a:Louis Sognot (Diseñador)
- Dimensiones:Altura: 38 cm (14,97 in)Anchura: 32 cm (12,6 in)Profundidad: 15,5 cm (6,11 in)
- Estilo:Moderno de mediados de siglo (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1950s
- Estado:
- Ubicación del vendedor:Saint-Amans-des-Cots, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU2312343531612
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