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Jarrón de barro Satsuma de kinkozan, periodo Meiji
Acerca del artículo
el cuerpo de este pequeño jarrón maravilloso está pintado con una escena de un vendedor de marionetas con su mochila de madera, encima de la mochila hay juguetes y muñecas, está rodeado de un grupo de 6 niños, y en el fondo se ve un pueblo.
en el otro lado del jarrón hay una asombrosa pintura de flores y en los laterales hay dos sorprendentes pinos fuertes, el fondo amorfo está decorado en un color y diseño "carey" que le da un verdadero carácter y que es bastante raro de ver en la cerámica satsuma.
Todo el jarrón está ricamente sobrebarnizado sobre el vidriado con oro, lo que le da su profundidad y realismo.
firmado Kyoto Kinkozan zo, y sellado Kinkozan zo
Satsuma de Kioto:
Se dice que la técnica pictórica utilizada en la cerámica de estilo Satsuma de Kioto es invención de la sexta generación de Kinkōzan Sōbei (1824-1884). Los Kinkōzan eran una famosa familia de alfareros Awataguchi de Kioto que fabricaban cerámicas que se utilizaban en el Shōren'in, un templo estrechamente vinculado a la familia imperial, y por los shogunes del gobierno Edo. De hecho, se dice que el shogun les concedió el nombre de Kinkōzan. Sin embargo, con los trastornos del final del periodo Edo y las reformas del posterior gobierno Meiji, los alfareros perdieron a sus mecenas tradicionales y tuvieron que desarrollar nuevos mercados.
Justo en ese momento, se dice que la visita de cierto occidental les decidió a embarcarse en el comercio de ultramar. En 1870 ya habían perfeccionado la técnica de esmaltado de Kyō Satsuma y en 1872 comenzaron su exportación a gran escala. Las técnicas de Kyō Satsuma inventadas por Kinkōzan Sōbei VI se transmitieron a su hijo, Kinkōzan Sōbei VII (1868-1927), que siguió desarrollando la cerámica.
Kinkōzan Sōbei VII (1868-1927)
Los Kinkōzan siguieron ampliando su negocio durante todo el periodo Meiji, hasta el punto de que la producción de Kyō Satuma superó a la de Satsuma original fabricada en Kagoshima.
Hornos de escalada de Kinkōzan
En el momento de máxima producción, los hornos Satuma de Kioto contaban con más de 700 trabajadores en un complejo de producción de más de 4000 metros cuadrados. Las cerámicas se fabricaron con dos tipos de arcilla local extraída de las afueras de Awadaguchi y dos tipos de arcilla de Koga, en la vecina prefectura de Shiga. De pintar, empaquetar y vender se encargaban los talleres Kinkōzan. En aquella época, Awataguchi estaba tan abarrotado de talleres de cerámica -entre ellos los de Obiyama, Yasuda y Kusube- que se decía que las llamas de los hornos de Awadaguchi ardían día y noche.
Las numerosas colecciones de Satsuma de Kioto en Europa y Estados Unidos demuestran el éxito de la Satsuma de Kioto en el mercado de la exportación. Entre los numerosos museos que poseen colecciones de Kyō Satsuma se encuentran el Victoria and Albert Museum del Reino Unido, el Museo Guimet de Arte Asiático de Francia y el Philadelphia Museum of Art de Estados Unidos, que albergan en sus colecciones jarrones, incensarios, cuencos y platos de Kyō Satsuma.
La producción de Kyō Satsuma se inició con la vista puesta en el mercado internacional, y refleja las tendencias de finales del siglo XIX, poco después de que Japón hubiera reabierto sus puertas, representando a Japón tal y como Occidente quería verlo. El uso intensivo del oro, las típicas pinturas japonesas de escenas de género o de pájaros y flores, y las numerosas tazas de café y teteras producidas, todo ello respondía a las preferencias y estilos de vida occidentales. Los pares de jarrones se utilizaban con frecuencia como lámparas o como adornos para las chimeneas.
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