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Pareja de aparadores Lucchese fabricación segunda década del siglo XIX
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Acerca del artículo
Pareja de aparadores panelados en pluma de caoba, apoyados sobre pies de los que los delanteros tienen un zócalo circular, sosteniendo los montantes en forma de fasces lictorio, terminados en capitel frondoso. En el frente hay un par de puertas que ocultan tres cajones, también chapados en pluma de caoba; otros dos cajones se ocultan en la banda inferior y en la banda bajo el mostrador.
El punto de encuentro entre las dos puertas está decorado con una talla fitomorfa simétrica; tallas florales y antemurales adornan también la banda bajo el mostrador, tanto en el frente como en los laterales. La encimera de mármol blanco de Carrara sigue el contorno del mueble, el interior es de castaño y álamo.
Aunque Lucca había podido presumir de ser una república independiente hasta 1799, ese mismo año se produjo su caída y posterior sometimiento a los franceses. En 1805, a petición explícita del senado de la ciudad, se sancionó el Principado de Lucca y Piombino, cuya dirección fue confiada directamente por Napoleón Bonaparte a Felice Baciocchi, general corso que unos años antes se había casado con su hermana menor Elisa. Se le concedió el título honorífico de Gran Duquesa de Toscana y, de hecho, fue ella quien gobernó los territorios dirigidos por su marido.
Naturalmente, la influencia de los gobernantes franceses también influyó en las decisiones artísticas, pues llamaban a los trabajadores directamente desde París y encargaban a los talleres locales la realización de obras y mobiliario de gusto transalpino. Contrariamente al profundo cambio político iniciado durante el periodo de la Restauración, que con el Congreso de Viena había pretendido restablecer la situación prerrevolucionaria, la moda del mobiliario francés en la estela del estilo Imperio continuó en los años siguientes. Este modo se encontraba también en la propia Lucca, donde fue instituida María Luisa de Borbón, quien, en la renovación del Palacio Ducal, dirigida por el arquitecto Lorenzo Nottolini, hizo que el mobiliario se ajustara fielmente a este gusto.
Es el caso de nuestra pareja de aparadores, declaradamente franceses en su gusto arquitectónico y ornamental, pero más autóctonos en la elección de los materiales. Si bien la caoba utilizada para el chapado era una de las maderas preferidas en Francia, hay que argumentar de otro modo en favor de las maderas empleadas en la construcción de la estructura. De hecho, no se trata de roble, más común en los muebles de fabricación francesa, sino de castaño, una madera local muy utilizada en la parte estructural de los muebles del centro de Italia. Lo mismo ocurre con el álamo, que se encuentra en la construcción de los laterales del casco de nuestras cómodas, también utilizado con frecuencia en los muebles toscanos.
Como ya se ha dicho, las tallas fitomórficas y la disposición arquitectónica también recuerdan el gusto francés: las patas delanteras con zócalos circulares, el cajón en la banda inferior, así como las dos puertas que ocultan la cajonera interior, son modos de ejecución muy extendidos en Francia en aquella época. La idea de los montantes en forma de fasces lictors también deriva de este gusto, con varios ejemplos en numerosos muebles.
Entre las comparaciones más adecuadas en nuestro caso se encuentran algunos de los muebles firmados por Jean-Jacques Werner, ebanista suizo pero activo en París: la cómoda del apartamento del Gobernador en los Inválidos y ahora en el Museo de Artes Decorativas, o el commode-secrétaire del Gran Trianón fechado en 1819. En efecto, el primero se caracteriza por montantes en forma de fasces lictors, mientras que el segundo presenta racimos fitomorfos en las puertas delanteras, lo que permite establecer interesantes comparaciones, aunque los del gabinete versallesco, así como el resto de la decoración, sean de bronce dorado y no de madera tallada como en nuestro caso. Esta última peculiaridad de los muebles examinados acerca aún más su producción a una manufactura del ámbito italiano, donde la disponibilidad de bronces refinados era ciertamente más difícil, si no era importándolos directamente de Francia; por otra parte, la gran calidad de la ebanistería nos recuerda a hábiles artistas que mantenían una estrecha relación con el país transalpino, si no con el propio origen. No es casualidad, quizás, que en Lucca en aquellos años el principal taller activo para Baciocchi primero y luego para Borbón fuera el de los hermanos Youf, en cuya producción encontramos características similares a las señaladas anteriormente para la pareja de aparadores: se declaran, de hecho, ebanistas franceses en el gusto y la estructura de los muebles, al tiempo que se muestran abiertos a las influencias italianas en el uso de los materiales.
- Dimensiones:Altura: 102 cm (40,16 in)Anchura: 140,5 cm (55,32 in)Profundidad: 69 cm (27,17 in)
- Se vende como:Juego de 2
- Estilo:Restauración (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1800s
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso.
- Ubicación del vendedor:Milano, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU1721239132452
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