Artículos similares a Gabinete de laca japonesa del siglo XVII sobre soporte de madera de giltwood francés Regence

Importante armario japonés lacado de finales del siglo XVII Periodo Edo sobre peana

Gabinete francés del siglo XVII y posteriores sobre peana

Fino y Raro Gabinete Japonés del Siglo XVII de Madera de Morera Laca Dorada sobre Pie

Gabinete de roble holandés de finales del siglo XVII sobre peana

Armario francés del siglo XVII

Gabinete de laca japonesa de principios del siglo XVIII sobre peana

¿Quieres más imágenes o vídeos?

Solicita imágenes o vídeos adicionales al vendedor

1 de 12

Gabinete de laca japonesa del siglo XVII sobre soporte de madera de giltwood francés Regence

Acerca del artículo

Un Gabinete Japonés de Laca del Siglo XVII Extremadamente Fino y Muy Importante sobre Soporte de Madera de Giltwood Francés del Periodo de la Regencia circa 1680-1690 Procedencia Probablemente adquirida por Herman Willem Daendels (1762-1818) Sr. Herman August Daendels (1918-2000), Amsterdam Antigüedades Eurasia, Amsterdam Biënnale des Antiquairs, París, 1998 Colección privada, Bélgica Kollenburg Antiquairs, Oirschot-elegido para el comunicado de prensa de la Feria Art Affair, Amsterdam, en 2020, También llevado a TEFAF Maastricht Una colección privada europea Es de suponer que este fino mueble lacado japonés o "Cantoor" fue adquirido originalmente por un entendido francés, debido a la base francesa del periodo de la Regencia sobre la que se asienta. La moda de la laca en Occidente a partir del siglo XVI está ampliamente documentada y se acepta generalmente que las lacas más finas, técnicamente hablando, eran las producidas en Japón y no en China. Este mueble es uno de los mejores ejemplos de laca japonesa de exportación. El trabajo de lacado del mueble, ejecutado con diversas técnicas, incluido el Maki-e, es exquisito. y sobrevive en condiciones asombrosas. El anverso representa un paisaje con montañas, templos, árboles y un río con fénix voladores; los bordes lacados son más bien de efecto empolvado. Cada puerta tiene cinco bisagras de latón grabado en metal dorado, con otros soportes de metal dorado grabado para proteger las esquinas de las puertas y la carcasa exterior. Hay una placa de cerradura de metal dorado en dos partes en el centro de diseño elaborado que está particularmente bien ejecutado. Los laterales están decorados con escenas de flores e insectos, con grandes e impresionantes asas de latón dorado grabado. Como toda la laca más fina, la decoración se ejecuta en diversos niveles de relieve, lo que hace que la escena sea mucho más tridimensional. En la laca japonesa de exportación hubo una secuencia evolutiva de cambio estilístico que puede rastrearse con cierta exactitud durante los siglos XVI y XVII. La laca Namban de finales del siglo XVI se basaba en incrustaciones de nácar muy trabajadas y laca dorada sobre fondo negro. A medida que avanzaba el siglo XVII, se produjo una progresión hacia un lacado generalmente más fino Sin el uso de la madreperla, a esto se unió un mayor interés por un estilo más pictórico, en el que inicialmente se utilizaban más los paisajes dentro de los bordes. Poco a poco, en la década de 1690, los bordes empezaron a desaparecer de los trabajos de laca de exportación, por lo que el hecho de que los bordes sigan presentes en nuestra pieza es una prueba más de que el trabajo de laca es anterior a 1690. La mayoría de las primeras lacas japonesas llegaron a Occidente a través de las compañías mercantiles portuguesas, pero esto cambió hacia 1630, cuando la mayor parte del comercio entre Europa y Japón se realizaba a través de la Compañía Holandesa de las Indias Orientales, como es casi seguro que ocurre con la presente pieza. El llamado "estilo pictórico" de la laca japonesa se desarrolló hacia 1630 específicamente para adaptarse al gusto del nuevo mercado holandés de este tipo de piezas y, como tal, llegó a tener una gran influencia en el resto de Europa. El trabajo de lacado requiere un esmerado trabajo de muchas capas de la savia preparada del árbol de la laca Rhus vernicifera. Después de aplicar cada capa, el objeto se seca en una habitación con mucha humedad y luego se lija. Los efectos de relieve se consiguen mezclando cal a través de las capas inferiores de pintura. Para la decoración en oro, se aplica la técnica maki-e, por la que se esparce polvo de oro o se coloca una lámina de oro sobre el barniz húmedo. A continuación, el oro se hunde un poco en la laca. Una vez seca la capa de laca, se puede pulir.. Por ello, piezas como este mueble tardaban mucho tiempo en fabricarse, lo que también influía en los elevados precios de este tipo de artículos, tanto en el mercado de exportación como en el nacional japonés. El mueble se apoya en un exuberante soporte de madera dorada de origen francés y fabricado en la época de RÈgence, a principios del siglo XVIII. El atril presenta cuatro patas cabriolé de fina factura, unidas por un bastidor de plataforma con un jarrón central de flores y frutas a la manera de J. B. Monnoyer. Los delantales curvados hacia delante y a ambos lados, con detalles tallados, son extremadamente finos. La base está finamente grabada con un trabajo de enrejado en algunos puntos y hay zonas en relieve con talla floral aplicada. La peana y el mueble se complementan a la perfección, creando una obra de arte excepcional que atraerá a cualquier entendido de hoy en día, del mismo modo que habría fascinado a quienes eran lo bastante ricos como para permitirse este tipo de piezas a principios del siglo XVIII en Francia y el resto de Europa. Estos primeros armarios lacados japoneses siempre tienen patas integrales y se enviaban a Europa sin soportes, que siempre se fabricaban para ellos cuando llegaban a su destino. Debido al control holandés del comercio con Japón en el siglo XVII, las compras realizadas por los monarcas y los principales conocedores de toda Europa se habrían realizado a través de agentes en Ámsterdam. Se conservan registros de compras de lacas japonesas de este tipo realizadas por Luis XIII y Luis XIV y enviadas a los Pares a través de Ámsterdam; el elevado coste del envío a través de otro país europeo se sumaba al carácter lujoso de estas piezas y a la exclusividad que conllevaba su posesión. También se hizo cada vez más evidente para los entendidos europeos que los productos de laca japoneses eran superiores a sus equivalentes chinos y, como tal, el comercio de laca japonesa se convirtió en un negocio muy rentable para la VOC holandesa (Compañía de las Indias Orientales) y las diversas empresas aliadas. Procedencia Nuestra pieza tiene una procedencia intrigante, ya que fue propiedad de Herman August Daendels, el último pariente varón superviviente de Herman Willem Daendels (1762-1818), figura clave en el establecimiento del dominio holandés de lo que se conoció como la República Bátava. Fue una importante figura histórica que, habiendo debido su temprana carrera a la protección que Luis XVI les brindó a él y a su familia, reconoció que la marea se volvía en su contra en 1792, cuando varios de sus compatriotas fueron ejecutados, y decidió enviar sus felicitaciones a Napoleón en París. Comenzó entonces una carrera militar francesa, sirviendo primero en la Legión Extranjera Francesa y en el ejército de Batavia, antes de ser elegido más tarde por Napoleón para dirigir la defensa de Batavia contra el ejército británico durante las Guerras Napoleónicas. Más tarde sirvió en el ejército de Napoleón en Rusia. Existe la posibilidad, por tanto, de que este gabinete excepcional haya pasado por descendencia familiar a través de la línea Daendels a Herman August, quien fundó la Stichting Daendels, o Fundación Daendels, en honor de su antepasado, organización que pervive hasta nuestros días. Desgraciadamente, no se ha establecido de forma concluyente si la pieza descendió a través de la familia, pero fuera cual fuera su adquisición, esta fusión de exportación asiática y soporte francés habría sido muy apropiada, dada esta fascinante historia familiar. Un mueble muy parecido se encuentra en Ham House, en Surrey, aunque en este caso la peana es una pieza inglesa particularmente inusual en el gusto barroco. Tanto la escena del anverso del ejemplar Ham como la calidad del lacado se corresponden estrechamente con nuestra pieza. Otra buena comparativa es en Castle Drogo, en Devon. Este mueble lacado es posterior a nuestro ejemplo, pero utiliza una escena similar en el panel frontal y se apoya en un soporte inglés de madera dorada de principios del periodo Jorge II. Nuestra pieza es de importancia histórica y de lo mejor de su tipo, el tipo de mueble que tomó por asalto a las clases adineradas de Europa cuando el furor por todo lo oriental se extendió por todo el continente y aún continúa en nuestros días. Literatura: Laca japonesa de exportación 1580-1850, Oliver Impey, Christiaan Jörg, 2005, p.21-29, p.120 Bijdrage tot de kennis der Nederlandsche Oost-Indische bezittingen, Adolphe Philibert Dubois de Jancigny, 1849, p.66-69 Anchura: 94 cm Altura: 157 cm Profundidad: 52 cm

Dimensiones:
Altura: 157 cm (61,82 in)Anchura: 98 cm (38,59 in)Profundidad: 56 cm (22,05 in)
Estilo:
Edo (Del período)
Materiales y técnicas:
Madera dorada,Laca
Lugar de origen:
Japón
Época:
siglo XVII
Fecha de fabricación:
1680-1690
Estado:
Desgaste acorde con la edad y el uso.
Ubicación del vendedor:
Benington, GB
Número de referencia:
Vendedor: 30611stDibs: LU1183243903972