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Pareja de gabinetes virreinales coloniales españoles con incrustaciones de nácar
Acerca del artículo
Virreinato del Perú, Lima, siglo XVIII, hacia 1720-1760
Cada una con una cornisa de madera dorada moldeada y sobre una base foliada de madera dorada tallada, posiblemente posterior e inglesa. Los armarios, con monturas de plata, son de cedro, en su conjunto con incrustaciones de nácar. El interior está chapado en teca, madera de cangrejo americano, kabbes de Gele y boj.
H. 213 x An. 115 x Pr. 52,5 cm (cada una)
Procedencia:
Colección Noble, Reino Unido; de ahí por descendencia
Estos espectaculares armarios-buro forman parte de una fascinante producción de arte decorativo y mobiliario de Lima, la acaudalada capital del Virreinato español de Perú. Se incluyen retablos recubiertos de nácar, atriles, cofres, cajas, mesas, cofres, armarios y, presumiblemente, lo más raro: impresionantes burós como el par actual. Son exquisitos ejemplos materiales de polinización cultural cruzada en América Central y del Sur, que unen múltiples influencias de Asia y Europa en un resultado visual e históricamente impactante.
Influencia india, coreana, china, japonesa y árabe
Este par de armarios es especialmente atractivo por su superficie brillante de chapado de nácar, que se describía como enconchado en los inventarios. Tiene como precursores las arquetas, jarras y cuencos "indoportugueses", a menudo montados en plata, producidos en la región india de Gujarat en el siglo XVI y principios del XVII. Se enviaban desde Goa, el puesto comercial colonial portugués en la costa occidental de la India, a Portugal con destino a los mayores monasterios, catedrales y palacios del país. Ya en el siglo XVI, estos lustrosos cofres gujarati, con chapa de nácar sujeta con clavos de plata en forma de escama de pez, se consideraban tan preciosos en Europa que se clasificaban como joyas en los inventarios de las colecciones reales, e incluso hoy en día siguen considerándose las obras de arte más codiciadas.
Los portugueses utilizaron los relucientes tesoros de Gujarat como regalos diplomáticos, y así acabaron en las famosas Habsburger kunstkammers de Viena y Dresde. Más importantes en este caso son las arquetas relicario y otros objetos religiosos que acabaron en colecciones de varios monasterios e iglesias españoles, así como los tableros de juegos y tableros de mesa que fueron centros de mesa en las casas de los españoles más notables.
Con el establecimiento de más rutas comerciales portuguesas dentro de Asia, los objetos de nácar indios influyeron en la producción de laca japonesa. En gran número, los portugueses encargaban objetos lacados para exportarlos a Europa o a grandes ciudades coloniales como la Manila española. El comercio español del Galeón de Manila llevó estos objetos a Sudamérica y, por tanto, al Virreinato del Perú. No tardó en surgir un verdadero furor por los muebles decorados con nácar. Sin embargo, los portugueses controlaban el mercado, pues habían monopolizado el acceso a los puertos donde se podían encargar las piezas, como Gujarat y Japón. Pagando precios elevados, los españoles exportaban los productos a los virreinatos, donde gozaban de enorme popularidad entre la clase acomodada, sobre todo en México y Perú. Los españoles no tardaron en traer artesanos asiáticos a Sudamérica para que fabricaran ellos mismos estas obras de arte iridiscentes.
En el siglo XVIII, el flujo regular de los galeones de Manila a Acapulco introdujo una enorme cantidad de artículos de lujo asiáticos tanto en el Virreinato de Nueva España como en el de Perú, con influencias inmediatas y evidentes en los artesanos locales y en el gusto de las élites. Las influencias asiáticas en la técnica y los motivos llegaron de mercancías y a través de artesanos asiáticos. Los trabajadores japoneses y chinos aportaron las técnicas de incrustación de materiales (laca, una especie de goma o savia de árbol llamada masilla, madera, carey y mucho más) con nácar. Los árabes, que tuvieron que "convertirse" al cristianismo antes de que se les permitiera inmigrar, aportaron la destreza múdejar y su característico enfoque abstracto del ornamento, sin imágenes de animales o humanos, como se afirma en el Corán. En los siglos XVII y XVIII, estos ebanistas de México y Perú, con toda clase de antecedentes, empezaron a fabricar los mejores muebles y objetos de marquetería o chapados, con su propio estilo, cada uno influido por las diversas técnicas y motivos disponibles. El más popular entre los compradores acabaría convirtiéndose en dominante.
Como reflejo de la naturaleza sincrética de estos armarios, el diseño floral de las chapas de nácar parece inspirarse en antiguos diseños coreanos de la dinastía Joseon o Chosõn, que se ven en porcelana y objetos con incrustaciones de nácar sobre fondos de madera. Estos diseños también se ven en otra técnica peruana, que utiliza incrustaciones de nácar sobre un fondo de carey. Sin embargo, la mayoría de las técnicas de nácar de Extremo Oriente tienen su origen en Corea.
- Dimensiones:Altura: 213 cm (83,86 in)Anchura: 115 cm (45,28 in)Profundidad: 213 cm (83,86 in)
- Estilo:Colonial español (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1720-1760
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso.
- Ubicación del vendedor:Amsterdam, NL
- Número de referencia:1stDibs: LU5458239040402
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5,0
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