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Siglo XIX-XX Montado en marquetería y bronce dorado, atribuido a François Linke

Acerca del artículo

Fina vitrina francesa del siglo XIX-XX de marquetería de madera de rey y tulipwood y montada en bronce dorado, a la manera de François Linke (1855-1946). Esbelta vitrina de una sola puerta con fondo de terciopelo rojo y paneles de cristal arqueados rematados con monturas de acanto y florales de bronce dorado al estilo de Léon Messagé (francés, 1842-1901); la puerta delantera, de forma serpentina, tiene un panel ornamentado de marquetería y tinta que representa coronas, lazos y hojas de acanto atadas, todo ello elevado sobre cuatro patas cabriolé rematadas con patas de bronce dorado, París, hacia 1900. Linke nació el 17 de junio de 1855 en el pequeño pueblo de Pankraz, en la actual República Checa. Los registros muestran que Linke realizó un aprendizaje con el maestro ebanista Neumann, que completó en 1877. El libro de trabajo o Arbeits-Buch de Linke registra que estuvo en Viena de julio de 1872 a octubre de 1873, con motivo de la Exposición Internacional celebrada allí en 1873. Posteriormente viajó a Praga, Budapest y Weimar, antes de llegar finalmente a París en 1875. Está documentado que consiguió empleo con un ebanista alemán desconocido en París, y las similitudes estilísticas, las fotografías y la proximidad geográfica han llevado a algunos a sugerir que Emmanuel Zwiener era el candidato más probable. Tras un periodo en Pankratz, su ciudad natal, regresó definitivamente a París en 1877. En 1878, París acogió la tercera gran Exposición Internacional, un éxito notable para un país asolado por la guerra sólo siete años antes. Se sabe que los incipientes talleres Linke ya estaban activos en el Faubourg St. Antoine en 1881, época en la que suministraba muebles a otros fabricantes más establecidos, como Jansen y Krieger. En 1889 se celebró en París otra Feria Mundial, como solían llamarse en América. Monsieur Eiffel erigió para la exposición lo que se ha convertido en el edificio más emblemático de París, y es muy posible que el ambiente de riqueza y confianza animara a Linke a pensar que podría contribuir con una parte importante a la próxima gran exposición. Ya en 1892 se decretó que tuviera lugar a finales de siglo, en un intento de impedir que Berlín organizara el último gran espectáculo del siglo. En 1892, Victor Champier (fr), uno de los comisarios de la Feria de París de 1900, había hecho un llamamiento: "Cread a la manera de los maestros, no copiéis lo que ellos han hecho". Se trataba de un llamamiento contra la mera reproducción, y Linke respondió a este desafío de una forma sin parangón con su exposición única, que iba a incluir el Gran Buró. Decidido a eclipsar a la competencia en la Exposición, Linke se había puesto manos a la obra para crear las piezas más ambiciosas que pudiera imaginar, y más extravagantes de lo que jamás se había expuesto. Los objetos que expuso marcaron una transición desde la interpretación historicista de los estilos Luis XV y Luis XVI, interpretación que era el pilar de sus rivales más cercanos, hacia algo asombrosamente nuevo y vital en su inmediatez. [Junto con Léon Messagé, desarrolló un nuevo estilo para la Exposición de 1900 que rendía homenaje al rococó de Luis XV en la fluidez de su planteamiento, pero un planteamiento fusionado con las vivas líneas fluidas del "art nouveau" contemporáneo y progresista. El Art Journal informó en 1900 sobre el stand de Linke: "La obra de M. Linke... fue un ejemplo de lo que se puede hacer buscando inspiración entre los ejemplos clásicos de Luis XV y XVI sin copiar en gran medida estas grandes obras. M. La obra de M. Linke era original en el verdadero sentido de la palabra, y como tal se recomendaba al buscador inteligente de las cosas realmente artísticas de la Exposición. Se empleó un talento maravilloso en la producción de las magníficas piezas de mobiliario expuestas". El stand de Linke habría parecido refrescantemente nuevo a los espectadores contemporáneos, pues los diseños tradicionales del siglo XVIII se fundían a la perfección en un naturalismo exuberante. La "Revue" describió el estilo de Linke como "entièrement nouveaux" y señaló: "Esta opinión es universalmente aceptada. El stand de Linke es la mayor exposición de la historia del mueble de arte del año 1900". Quizá el aspecto más extraordinario y destacable de la historia personal de Linke sea que fabricó muebles tan caros y lujosos, de una calidad exquisita, para la exposición de 1900, sin ningún encargo ni comprador potencial en mente. [9] En una época en la que otros negocios de muebles más establecidos, como los de Beurdeley y Dasson, estaban cerrando, hizo una enorme inversión en su stand y en los muebles que suministró para él. Linke se dio cuenta de que, para hacer avanzar su negocio, necesitaba atraer a una clientela más internacional y a los nuevos ricos emergentes, que en ese momento estaban amasando fortunas a una escala sin precedentes. Por este motivo, apostó todo lo que tenía en su exposición de 1900. Si no lo hubiera conseguido, casi con toda seguridad habría sucumbido a la quiebra. El cuaderno de Linke registra los visitantes de su stand procedentes de Inglaterra, Europa, América, Egipto y Japón, entre los que se incluyen: el rey de Suecia, tres visitas del rey de Bélgica, el príncipe Radziwill, el príncipe d'Arenberg, el conde Alberic du Chastel, la señorita Anna May Gould, la heredera estadounidense, distinguidos fabricantes de muebles y el presidente de Francia Emile Loubet. Esta arriesgada empresa fue un éxito rotundo, y con su reputación consolidada, La Maison Linke se convirtió en la casa de muebles por excelencia hasta el comienzo de la Segunda Guerra Mundial. La brillantez técnica de su obra y el cambio artístico que representó nunca se repetirían. Sus salas de exposición se ampliaron a prestigiosos locales de París, tanto en la plaza Vendôme como en el Faubourg St. Antoine, donde se había establecido su taller. Se embarcó en muchos encargos importantes en los años previos al estallido de la Primera Guerra Mundial, fabricando y diseñando muebles para importantes industriales y banqueros internacionales. Tras la guerra mundial de 1914-1918, Linke asumió el extraordinario encargo de amueblar el palacio Ras al-Tin de Alejandría para el rey Fuad de Egipto, posiblemente el mayor encargo de mobiliario jamás concebido, eclipsando incluso al de Versalles. Linke floreció y permaneció activo hasta mediados de la década de 1930 y murió en 1946 Léon Messagé (1842-1901) fue un escultor francés, conocido sobre todo por su colaboración escultórica con François Linke para la Exposición Universal de París de 1900. Messagé también fue responsable de gran parte del diseño y el trabajo creativo de Roux et Brunet y Joseph-Emmanuel Zwiener. Medidas: Altura 69 pulgadas (175,3 cm) Ancho 86,4 cm (34 pulgadas) Profundidad 37,8 cm (14 7/8 pulgadas) Lote: 9279.
  • Similar a:
    François Linke (Ebanista)
  • Dimensiones:
    Altura: 175,26 cm (69 in)Anchura: 86,36 cm (34 in)Profundidad: 37,8 cm (14,88 in)
  • Estilo:
    Luis XV (En el estilo de)
  • Materiales y técnicas:
  • Lugar de origen:
  • Época:
    1900-1909
  • Fecha de fabricación:
    hacia 1900
  • Estado:
    Refinado. Desgaste acorde con la edad y el uso. Decoloración leve. Una vitrina verdaderamente bella y rara. El estado general es muy bueno, con algunos pequeños desgastes propios de la edad. Luces interiores dobles. Sin firmar y sin marcar. La atribución a Linke se debe al estilo y la calidad, también podría haberla hecho otro ébéniste parisino.
  • Ubicación del vendedor:
    Los Angeles, CA
  • Número de referencia:
    Vendedor: Ref.: A2173 1stDibs: LU1796210571293

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