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Seis tablas al temple sobre papel, principios del siglo XVIII
Acerca del artículo
Boiserie formada por seis paneles de papel pintado colocados sobre lienzo. La boiserie se hizo a medida para el moderno piso de la última propiedad, incorporando los seis paneles antiguos. Los paneles sobre fondo verde están decorados con volutas rosadas al estilo Luis XIV con lambrequines, caracterizadas por el entrelazado de cintas doradas y plateadas al estilo de Berrain; las cintas están realizadas en relieve con una decoración de estuco que permite una ligera talla de follajes y rizos; la reserva de la base, concebida para descansar sobre un alto zócalo de salón palaciego, está rematada por el escudo de armas de la familia sostenido por dos leones rampantes; en el interior del escudo, un león rampante con cola bífida sostiene una cimitarra en la pata derecha.
Las reservas más altas contienen pinturas de aves de caza policromadas que descansan sobre una repisa decorada.
Las ricas salas de estado de los grandes palacios se pintaban con frescos en la antigüedad, pero a principios del siglo XVII comenzaron a extenderse también los revestimientos murales. La tapicería no sólo tenía un fin estético, sino también funcional. Servía para mantener una temperatura más constante en estancias poco caldeadas; los primeros ejemplos más evidentes son el uso de tapices o paneles de telas, paños y terciopelos. También se fabricaban boiseries totalmente de madera, como la Stube delle Alpi, o boiseries en las que se introducía cuero pintado, y sobre todo a partir de finales del siglo XVII también boiseries para contener paneles, papel pintado como en este caso o espejos. Papeles como los frescos permitían crear estancias temáticas, más dúctiles y rentables que los frescos y estucos. En este caso tenemos una decoración probablemente dedicada a la caza, como la sala dedicada al mismo tema en el castillo de Stupinigi.
También están muy extendidas las habitaciones de estilo etrusco o chino. Para estas estancias, incluso se importaban directamente de Oriente papeles pintados que se introducían en los revestimientos murales.
En Stupinigi todavía se puede encontrar un ejemplo de ello, pero también en Racconigi podemos ver una serie de habitaciones chinoiserie cubiertas de papel de alta calidad y decoradas con el tema
Ni que decir tiene que, al tratarse de un material decorativo y sustituible, sólo se ha conservado bien allí donde ha permanecido, mientras que son sobre todo algunas series de paneles, a veces mal conservados, los que han llegado al mercado de antigüedades.
Los paneles al temple aquí descritos se acercan al gusto decorativo francés y, por tanto, guardan más paralelismos con la producción piamontesa. De hecho, la decoración en el entrelazado realizado por las cintas de oro y plata recuerda las composiciones de Jean Bérain, cuyos grabados se difundieron a partir de finales del siglo XVII e influyeron en la decoración de tejidos, estucos murales, tallas, incrustaciones, etc. durante todo el periodo Luis XIV, debemos decir que al menos hasta 1740 aproximadamente. Los paneles descritos y esa influencia francesa pueden atribuirse a esos años.
Sin embargo, el hecho de que la famosa actriz Valentina Cortese los adaptara a su propio dormitorio en un piso del siglo XX con techos de tres metros no debe llevarnos a engaño. Los paneles se hicieron sin duda para un vestíbulo mucho más alto, de hecho los paneles se insertaron en un revestimiento más complejo que debió incluir un friso y probablemente un revestimiento superior, encajando en una pared de al menos 5-6 metros de altura. El hecho de que descansaran sobre un zócalo de un metro de altura queda patente por la presencia de los escudos, que no debían estar a la altura de las rodillas, sino al menos de los ojos del observador, ya que el linaje era un detalle a destacar. El cierre superior parece entonces dejar espacio para una reserva desplazada que podría albergar una segunda caja. Interesante es el estado de conservación, salvo el azul cubierto con un temple de fondo verde el resto está perfectamente conservado hasta el punto de que cabe suponer que el cambio de color fue una elección estética y no una restauración.
Hay que decirlo. Para reforzar las observaciones realizadas, también puede verse un ejemplo (en este caso al fresco) de pintura con aves similares en Racconigi, en la Galleria di ponente, obra de los pintores Cimati y Trifoglio.
- Dimensiones:Altura: 319 cm (125,6 in)Anchura: 125 cm (49,22 in)Profundidad: 1 cm (0,4 in)
- Se vende como:Juego de 6
- Estilo:Otro (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:1740-1749
- Fecha de fabricación:1700s
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso.
- Ubicación del vendedor:Milano, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU1721239305862
Sobre el vendedor
4,9
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Las patas son troncocónicas, estriadas con pie de jarrón, adornadas con grecas de cuentas y unidas a la banda por elementos de piedra de goteo. Los respaldos están decorados con un entretejido de cintas pintadas, que sujetan idealmente el friso tallado de hojas paralelo a ellas que bordea la tapicería; el motivo de las cintas se convierte en un dibujo de festones azules colgados con borlas rojas doradas, tanto en los reposabrazos como en los montantes y las bandas. Las partes talladas están doradas con gouache.
Este grupo de sillones de madera lacada pertenece a la producción veneciana del último cuarto del siglo XVIII. A pesar de una estructura y un aparato decorativo compuestos por elementos puramente neoclásicos, como patas troncocónicas, cintas, festones, flotadores y goterones, muestran en el plano estructural la persistencia de algunos atributos que se remontan a mediados de siglo, como los reposabrazos evertidos, característicos del gusto barroco. De hecho, incluso cuando intentó acercarse a los modelos del neoclasicismo, el fabricante de muebles veneciano...
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