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El porte noble: Gaston de Foix ilustrado en "Costume du Moyen Âge", 1847
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Acerca del artículo
Título: "El porte noble: Gaston de Foix ilustrado en 'Costume du Moyen Âge'"
Descripción: Esta litografía de "Costume du Moyen Âge", creada en 1847, representa a Gaston de Foix, personaje notable de la historia de Francia. He se levanta con aire de nobleza, vestido a la moda de su tiempo. Su atuendo es una sorprendente combinación de practicidad y esplendor, con una túnica azul que cae justo por encima de la rodilla, adornada con un cuello y puños dorados que sugieren tanto estatus como preparación marcial.
El cinturón dorado y rojo que lleva en la cintura añade un toque de opulencia regia, y hace juego con el dibujo rojo y dorado que recorre los costados de la armadura de sus piernas, señal de su alto rango y linaje familiar. Sus polainas son de un amarillo brillante, se ajustan a la forma de sus piernas y bajan hasta un calzado sencillo pero elegante.
En la mano derecha de Gastón, sostiene una espada larga con una empuñadura detallada, símbolo de su condición de caballero y de su disposición para la batalla. La corona de laurel sobre su cabeza es un símbolo clásico de victoria y honor, quizá aludiendo a sus logros y reputación como guerrero.
Su mirada es firme y directa, indicativa de un hombre acostumbrado al liderazgo y al mando. El retrato capta un momento de calma, con la postura de Gastón erguida y la mano apoyada en la empuñadura de su espada, un gesto que transmite a la vez soltura y autoridad.
Esta litografía sirve como representación histórica de la vestimenta y los atuendos de un noble en la Edad Media. Proporciona una visión de las cualidades estéticas que valoraba la nobleza de la época: la elegancia, la fuerza y la ostentación de riqueza y poder.
Los colores tienen un bonito brillo. Históricamente, la clara de huevo, conocida como glair, y a veces la yema de huevo se utilizaban en la iluminación y la pintura, sobre todo en los manuscritos, para dar a los colores un aspecto más brillante y añadir un lustre o brillo a la obra. Esta técnica fue bastante común durante la Edad Media y hasta el Renacimiento.
La clara de huevo puede aplicarse como barniz sobre los pigmentos para realzar su brillo y proteger los colores. Esta aplicación puede hacer que los colores parezcan más vivos y también añadir un ligero brillo a la superficie de la imagen.
Por otra parte, la yema de huevo se utilizaba habitualmente como aglutinante en la pintura. Constituye la base de la pintura al temple, un medio muy utilizado antes de la llegada de la pintura al óleo. La yema de huevo ayuda a crear un color duradero que se adhiere bien a diversas superficies.
En el contexto de la impresión de 1847, es menos probable que se utilizaran claras o yemas de huevo directamente en la impresión, ya que en aquella época los procesos de impresión comercial habrían sido más avanzados y menos dependientes de tales métodos manuales. Sin embargo, si este grabado es una representación de un estilo anterior o pretende imitar el aspecto de los manuscritos pintados a mano, los artistas originales podrían haber empleado técnicas o materiales que dieran un efecto similar al conseguido con los aglutinantes y barnices a base de huevo.
- Dimensiones:Altura: 27 cm (10,63 in)Anchura: 18 cm (7,09 in)Profundidad: 0,02 mm (0 in)
- Materiales y técnicas:
- Época:
- Fecha de fabricación:1847
- Estado:Bien. Ligero tono general y ligera suciedad, pero la imagen en sí está limpia y coloreada a mano hace casi 200 años, y aún conserva los colores explícitos. Papel envejecido con un tono marrón amarillento típicamente cálido, sobre todo en los bordes. Estudia atentamente las imágenes.
- Ubicación del vendedor:Langweer, NL
- Número de referencia:Vendedor: BG-13635-1171stDibs: LU3054337927632
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