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Elegancia en la Corte de Luis XII: El porte de un noble francés, 1847
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Acerca del artículo
Título: "La elegancia en la corte de Luis XII: El porte de un noble francés"
Descripción: Esta delicada ilustración histórica representa a un noble francés de la corte del rey Luis XII, elegantemente ataviado a la moda de principios del siglo XVI. Permanece de pie con una postura serena y digna, con un bastón en una mano, exudando la gracia y el refinamiento que se esperan de alguien de su estimada posición.
Su atuendo es una rica mezcla de colores y texturas, indicativa de su estatus. El noble lleva una túnica de color rosa suave, un color que en la época se asociaba a menudo con la nobleza debido al gasto del tinte necesario para producirlo. La túnica se complementa con un abrigo verde intenso con un lujoso ribete de piel que añade tanto calidez como un toque de opulencia a su conjunto.
El sombrero, importante símbolo de estatus de la época, está confeccionado en un tejido negro que contrasta con sus ropas más claras, completando su atuendo con una nota de seriedad. Este sombrero, junto con el cinturón adornado con un monedero decorativo, señala su riqueza y rango.
La imagen capta la esencia de la vida cortesana durante el reinado de Luis XII, un periodo destacado por sus logros artísticos y culturales. Es una instantánea de la historia, que refleja las intrincadas costumbres sartoriales que formaban parte integrante de la identidad noble en la corte francesa. El atuendo del noble no es sólo ropa, sino una narración del estatus, la cultura y la estética de una época en la que la apariencia era un indicador clave del lugar que uno ocupaba en la jerarquía social.
Los colores tienen un bonito brillo. Históricamente, la clara de huevo, conocida como glair, y a veces la yema de huevo se utilizaban en la iluminación y la pintura, sobre todo en los manuscritos, para dar a los colores un aspecto más brillante y añadir un lustre o brillo a la obra. Esta técnica fue bastante común durante la Edad Media y hasta el Renacimiento.
La clara de huevo puede aplicarse como barniz sobre los pigmentos para realzar su brillo y proteger los colores. Esta aplicación puede hacer que los colores parezcan más vivos y también añadir un ligero brillo a la superficie de la imagen.
Por otra parte, la yema de huevo se utilizaba habitualmente como aglutinante en la pintura. Constituye la base de la pintura al temple, un medio muy utilizado antes de la llegada de la pintura al óleo. La yema de huevo ayuda a crear un color duradero que se adhiere bien a diversas superficies.
En el contexto de la impresión de 1847, es menos probable que se utilizaran claras o yemas de huevo directamente en la impresión, ya que en aquella época los procesos de impresión comercial habrían sido más avanzados y menos dependientes de tales métodos manuales. Sin embargo, si este grabado es una representación de un estilo anterior o pretende imitar el aspecto de los manuscritos pintados a mano, los artistas originales podrían haber empleado técnicas o materiales que dieran un efecto similar al conseguido con los aglutinantes y barnices a base de huevo.
- Dimensiones:Altura: 27 cm (10,63 in)Anchura: 18 cm (7,09 in)Profundidad: 0,02 mm (0 in)
- Materiales y técnicas:
- Época:
- Fecha de fabricación:1847
- Estado:Bien. Ligero tono general y ligera suciedad, pero la imagen en sí está limpia y coloreada a mano hace casi 200 años, y aún conserva los colores explícitos. Papel envejecido con un tono marrón amarillento típicamente cálido, sobre todo en los bordes. Estudia atentamente las imágenes.
- Ubicación del vendedor:Langweer, NL
- Número de referencia:Vendedor: BG-13635-771stDibs: LU3054337905952
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