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Philippe le Bon o El Bueno, Duque de Borgoña: El prestigio del duque, 1847
Acerca del artículo
Título: "Philippe le Bon: El prestigio del duque"
Descripción: El grabado muestra a Felipe el Bueno, también conocido como Felipe el Bueno, duque de Borgoña, de pie en una pose digna que transmite autoridad y nobleza. Era conocido por su mecenazgo de las artes y la opulencia de su corte, lo que se refleja en los intrincados detalles de su atuendo.
Philippe va vestido con un jubón estampado, posiblemente bordado con hilo de oro, que habría sido un símbolo de riqueza y estatus en su época. La prenda se ajusta perfectamente a su forma, un estilo que estaba de moda entre la nobleza en el siglo XV. La parte inferior del jubón se prolonga en una falda ribeteada de pieles, lo que aumenta el lujo de su conjunto.
Lleva medias ajustadas a las piernas, una moda habitual de la época, que resultan prácticas para montar a caballo y para las actividades cotidianas de un noble. Sus zapatos son puntiagudos, siguiendo el estilo de la corte borgoñona.
En la cabeza, Philippe luce un chaperón, un tipo de tocado popular entre los hombres de rango. El chaperón presenta un ala enrollada y una cola alargada, conocida como "liripipe", que añade un toque distintivo a su perfil.
Alrededor del cuello lleva una cadena, de la que cuelga una insignia o medallón, que denota su alto rango y tal vez una orden de caballería. Su mano derecha descansa sobre la empuñadura de una daga, aludiendo al aspecto marcial de su papel de duque y a la necesidad de la autodefensa, incluso en la vida cortesana.
La expresión de Philippe es seria y contemplativa, con una mirada que parece centrada en asuntos de Estado o intrigas de la corte. Este retrato resume la imagen de un poderoso gobernante durante el apogeo de la influencia borgoñona en Europa.
Los colores tienen un bonito brillo. Históricamente, la clara de huevo, conocida como glair, y a veces la yema de huevo se utilizaban en la iluminación y la pintura, sobre todo en los manuscritos, para dar a los colores un aspecto más brillante y añadir un lustre o brillo a la obra. Esta técnica fue bastante común durante la Edad Media y hasta el Renacimiento.
La clara de huevo puede aplicarse como barniz sobre los pigmentos para realzar su brillo y proteger los colores. Esta aplicación puede hacer que los colores parezcan más vivos y también añadir un ligero brillo a la superficie de la imagen.
Por otra parte, la yema de huevo se utilizaba habitualmente como aglutinante en la pintura. Constituye la base de la pintura al temple, un medio muy utilizado antes de la llegada de la pintura al óleo. La yema de huevo ayuda a crear un color duradero que se adhiere bien a diversas superficies.
En el contexto de la impresión de 1847, es menos probable que se utilizaran claras o yemas de huevo directamente en la impresión, ya que en aquella época los procesos de impresión comercial habrían sido más avanzados y menos dependientes de tales métodos manuales. Sin embargo, si este grabado es una representación de un estilo anterior o pretende imitar el aspecto de los manuscritos pintados a mano, los artistas originales podrían haber empleado técnicas o materiales que dieran un efecto similar al conseguido con los aglutinantes y barnices a base de huevo.
- Dimensiones:Altura: 27 cm (10,63 in)Anchura: 18 cm (7,09 in)Profundidad: 0,02 mm (0 in)
- Materiales y técnicas:
- Época:
- Fecha de fabricación:1847
- Estado:Bien. Ligero tono general y ligera suciedad, pero la imagen en sí está limpia y coloreada a mano hace casi 200 años, y aún conserva los colores explícitos. Papel envejecido con un tono marrón amarillento típicamente cálido, sobre todo en los bordes. Estudia la imagen detenidamente.
- Ubicación del vendedor:Langweer, NL
- Número de referencia:Vendedor: BG-13635-521stDibs: LU3054337895172
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