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Señor de la Corte de Felipe el Bueno, grabado y publicado en 1847
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Acerca del artículo
La imagen presenta a un noble de la corte de Philippe le Bon (Felipe el Bueno), duque de Borgoña. El noble está de perfil, mirando a lo lejos, con aire contemplativo o quizá esperando audiencia. Está vestido con un jubón ricamente decorado con un dibujo de remolinos, distintivo de los lujosos tejidos preferidos por la corte borgoñona. Las mangas son acuchilladas, dejando ver un tejido de contraste por debajo, un estilo muy de moda en la época.
Sus medias son rosas, ajustadas para mostrar la forma de sus piernas, un rasgo común en la moda masculina de la época. Sobre el jubón lleva una capa oscura que le cuelga elegantemente de los hombros. El forro interior de la capa hace juego con los elementos decorativos de su jubón. Su calzado es modesto y funcional, adecuado para el interior de un juzgado.
El sombrero del noble es sencillo, complementado con una pluma, que añade un toque de prestigio a su aspecto. Sus rasgos faciales se han representado con esmero, mostrando a un hombre joven con un corte de pelo pulcro y el rostro bien afeitado, típico de las altas esferas de la sociedad de la época.
La inscripción "SEIGNEUR DE LA COUR DE PHILIPPE LE BON" confirma su estatus y el contexto cortesano. Esta imagen capta la refinada elegancia y la riqueza de los atavíos característicos de la nobleza borgoñona del siglo XV, época en que la corte borgoñona era una de las más espléndidas de Europa.
Los colores tienen un bonito brillo. Históricamente, la clara de huevo, conocida como glair, y a veces la yema de huevo se utilizaban en la iluminación y la pintura, sobre todo en los manuscritos, para dar a los colores un aspecto más brillante y añadir un lustre o brillo a la obra. Esta técnica fue bastante común durante la Edad Media y hasta el Renacimiento.
La clara de huevo puede aplicarse como barniz sobre los pigmentos para realzar su brillo y proteger los colores. Esta aplicación puede hacer que los colores parezcan más vivos y también añadir un ligero brillo a la superficie de la imagen.
Por otra parte, la yema de huevo se utilizaba habitualmente como aglutinante en la pintura. Constituye la base de la pintura al temple, un medio muy utilizado antes de la llegada de la pintura al óleo. La yema de huevo ayuda a crear un color duradero que se adhiere bien a diversas superficies.
En el contexto de la impresión de 1847, es menos probable que se utilizaran claras o yemas de huevo directamente en la impresión, ya que en aquella época los procesos de impresión comercial habrían sido más avanzados y menos dependientes de tales métodos manuales. Sin embargo, si este grabado es una representación de un estilo anterior o pretende imitar el aspecto de los manuscritos pintados a mano, los artistas originales podrían haber empleado técnicas o materiales que dieran un efecto similar al conseguido con los aglutinantes y barnices a base de huevo.
- Dimensiones:Altura: 27 cm (10,63 in)Anchura: 18 cm (7,09 in)Profundidad: 0,02 mm (0 in)
- Materiales y técnicas:
- Época:
- Fecha de fabricación:1847
- Estado:Bien. Ligero tono general y pequeñas manchas marrones, pero la imagen en sí está limpia y coloreada a mano hace casi 200 años, y aún conserva los colores explícitos. Papel envejecido con un tono marrón amarillento típicamente cálido, sobre todo en los bordes. Estudia atentamente las imágenes.
- Ubicación del vendedor:Langweer, NL
- Número de referencia:Vendedor: BG-13635-801stDibs: LU3054337906112
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Va ataviado con un manto ornamentado cubierto con un complejo dibujo de flores de lis y cruces, indicativo de riqueza y posiblemente de una conexión con la realeza o un alto rango social. La capa está abierta por delante para mostrar un jubón azul con cinturón, y lleva medias rojas, un elemento de moda de finales de la Edad Media...
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