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Siglo XVII Pareja de grabados de Theodoor Van Thunlden de Rubens, Amberes 1642
Acerca del artículo
"Arco dedicado a Hércules" y "Arco dedicado a Belerofonte"
Espléndidos y rarísimos aguafuertes pertenecientes a un conjunto de temas ejecutados para los preparativos de las "Celebraciones de la entrada en Amberes del Cardenal-Infante Fernando de Habsburgo-España el 17 de abril de 1635".
Todos los bocetos de las decoraciones fueron dibujados por sir Peter Paul Rubens y la ejecución de los grabados se confió a Van Thulden.
Abajo a la izquierda: P.P. Rubens. Abajo a la derecha: G. Gervatius (encargado de reunir las ilustraciones de los arcos en un volumen especial) y Van Thulden.
Papel verjurado con filigrana - impresión en cobre - márgenes - excelente estado.
A finales de 1634, Peter Paul Rubens (1577-1640) fue invitado a realizar una serie de dibujos para decorar la ciudad de Amberes con motivo de la entrada solemne del infante cardenal Fernando de Habsburgo (1609-1641) que, tras la muerte de la archiduquesa Isabel Clara Eugenia (1633), gobernadora española de los Países Bajos meridionales, había sido elegido como sucesor. Generalmente en estas circunstancias, el itinerario se articulaba a través de una serie de estaciones y la ciudad -en sus principales núcleos urbanos- se engalanaba con decoraciones y aparatos efímeros que, sin solución de continuidad, cubrían las fachadas de los palacios, iglesias y conventos orientados hacia el eje de desfile del itinerario celebrativo, dando testimonio del papel participativo de las diversas instituciones públicas y privadas que tomaron parte en la fiesta1. Como había ocurrido con las entradas de Carlos V en 1520, de Felipe II en 1549 y de los archiduques Alberto e Isabel en 1599, también en este caso, el 17 de abril de 1635, las calles y plazas más importantes de Amberes se enriquecieron con arreglos: altares provisionales, cuatro escenarios, un pórtico y grandes arcos triunfales construidos en madera, de más de veinte metros de altura, decorados con pinturas, esculturas y escenas alegóricas. Las referencias a los antiguos aludían en este caso a la grandeza de los Habsburgo y a los méritos de Fernando por la victoria obtenida sobre los ejércitos protestantes de Suecia y sus aliados alemanes. La elección de utilizar el arco triunfal tiene sus raíces en la "ciudad de los papas" y debe leerse como una conexión con los arcos triunfales y modernos, con Roma y con la ceremonia de "posesión", haciendo hincapié en su uso secular . En la elaboración de los dibujos y bocetos Rubens demostró ser un verdadero conocedor de la arquitectura, pero lo que más sorprende del artista es el uso casual del lenguaje arquitectónico y la fidelidad a los modelos romanos del siglo XVI. Para que el recuerdo de estas obras se perpetuara en el tiempo, se encargó a algunos artistas que grabaran al aguafuerte los aparatos efímeros y, bajo la dirección del pintor Theodor van Thulden (1606-1669), transpusieron los dibujos de Rubens en espléndidas ilustraciones. Las estampas -por la destreza de la talla, la calidad y el trazo claro y seguro de la composición- fueron reunidas por Jean Gaspard Gevaerts en el volumen titulado Pompa Introitus Honori Serenissimi Principis Ferdinandi Austriaci Hispaniarum Infantis..., publicado en Amberes en 1642. Por desgracia, los personajes más implicados en el proyecto (nos referimos a Rubens y al cardenal Fernando) murieron antes de que se publicara el libro. Sin embargo, el retraso no es imputable a Theodor van Thulden, a quien se habían encargado los grabados (ya entregados), sino a Gevaerts, que continuó la redacción del texto, aumentando su volumen más allá del programa inicial. Como el cardenal-infante había muerto en 1641 y la obra se imprimió en 1642, los concejales de la ciudad de Amberes decretaron que la dedicatoria del libro llevara la fecha de 1641 (tal como aparece en el colofón), de modo que la obra no estuviera dedicada a un personaje ya fallecido.
Dimensiones de los grabados sin enmarcar:
Arco de Hércules: cm 37,5x54
Arco de Bellerofont: cm 38x54
Las medidas de cada impresión enmarcada se indican en el resumen.
Atención: la autorización del Ministerio de Cultura italiano para exportar estos objetos tarda unas seis semanas.
- Creador:Peter Paul Rubens (Artista),Theodoor van Thulden (Autor)
- Dimensiones:Altura: 85 cm (33,47 in)Anchura: 64 cm (25,2 in)Profundidad: 5 cm (1,97 in)
- Estilo:Barroco (Del período)
- Materiales y técnicas:Papel,Otro
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1642
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso.
- Ubicación del vendedor:Cagliari, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU3136333271762
Peter Paul Rubens
Peter Paul Rubens fue un pintor flamenco y uno de los artistas más influyentes del Barroco. Nacido en Siegen (Alemania), creció en Amberes, donde se formó como pintor. Viajó a Italia y España, donde estudió a maestros del Renacimiento como Tiziano, Caravaggio y Miguel Ángel, que influyeron enormemente en su estilo dinámico y dramático. Rubens se hizo famoso por sus composiciones enérgicas a gran escala, llenas de movimiento, ricos colores e intensidad emocional. Sus obras representaban a menudo temas religiosos, mitológicos e históricos. Entre sus cuadros más famosos se encuentran El Descendimiento de la Cruz, El Jardín del Amor y Las Consecuencias de la Guerra. Además de pintor, Rubens fue diplomático y trabajó para las cortes y la nobleza europeas. Su taller de Amberes produjo numerosas obras maestras con la ayuda de ayudantes de talento, entre ellos Anthony Van Dyck. Murió en 1640 en Amberes, dejando tras de sí un vasto legado artístico que sigue inspirando a generaciones.
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Ver todoPareja de grabados burilados del siglo XVII de Giovanni Battista Vanni, Italia, 1642
Por Giovanni Battista Vanni, Antonio da Correggio
Hermoso par de grabados al buril que representan a "San Bernardo degli Uberti" y a "San Hilario de Poitiers", dos de los santos patronos de la ciudad, incluidos en la base de la cúpula de la catedral de Parma, pintada al fresco por Antonio Allegri, conocido como Correggio (Correggio, agosto de 1489 - Correggio, 5 de marzo de 1534), entre 1524 y 1530. Admirable obra del gran maestro en la que se aprecia plenamente su genio como precursor del Barroco.
En 1642, Giovanni Battista Vanni grabó una serie de quince láminas a partir de los frescos de Correggio.
Giovanni Battista Vanni nació en Pisa hacia 1599; estudió sucesivamente con Jacopo da Empoli, Aurelio Lomi y Matteo Rosselli, y luego fue discípulo de Cristofano Allori. Es más conocido como grabador que como pintor. De 1624 a 1632 vivió en Roma, y regresó a Florencia tras visitar Venecia.
Además de la serie de grabados de Correggio de la que presentamos este par, también grabó las Bodas de Caná de Paolo Veronese. Entre sus obras figuran un Triunfo de David, actualmente en el palacio de los Alberti de Prato, una Anunciación para la iglesia de San Francisco de Paula...
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