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Óleo sobre lienzo italiano del siglo XVII Cabeza de Cristo coronado de espinas, Mignard
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Acerca del artículo
Fino óleo ovalado sobre lienzo italiano del siglo XVII "Cabeza de Cristo coronado de espinas" Círculo de Pierre Mignard (francés, 1612-1695) dentro de su marco original de madera dorada y gesso tallado. Se colocó una corona de espinas sobre la cabeza de Cristo en el período previo a su crucifixión, mientras los soldados romanos le declaraban burlonamente "Rey de los judíos" (Mateo 27: 29). Este detallado retrato del rostro de Cristo transmite convincentemente su angustia tras este tormento, circa: 1670-1690.
Procedencia: Venta anónima, París, Hotel Drouot, 26 de marzo de 2003, lote 55 (como Atribuido a Nicolas Mignard).
Medidas: Altura del lienzo: 39,4 cm (15 1/2 pulgadas)
Ancho del lienzo: 32 cm (12 5/8 pulgadas)
Altura del marco: 64,1 cm (25 1/4 pulgadas)
Anchura del marco: 51,4 cm (20 1/4 pulgadas)
Profundidad del marco: 8,3 cm (3 1/4 pulgadas)
La Cabeza de Cristo o "Ecce Homo" es uno de los temas más representados en la pintura del siglo XVII. Tras la Contrarreforma (el disciplinamiento autoimpuesto de la Iglesia católica para "contrarrestar" los éxitos de la Reforma protestante), las representaciones del sufrimiento de Cristo se hicieron cada vez más populares, ya que tales imágenes provocaban empatía y devoción en los espectadores. Una de las funciones del arte del siglo XVII era inculcar la comprensión de la experiencia humana, y las imágenes en primer plano de Cristo sufriente lo consiguieron.
Pierre Mignard o Pierre Mignard I (17 de noviembre de 1612 - 30 de mayo de 1695), llamado "Mignard le Romain" para distinguirlo de su hermano Nicolas Mignard, fue un pintor francés conocido por sus escenas religiosas y mitológicas y sus retratos. Fue casi contemporáneo del Primer Pintor del Rey Charles Le Brun, con quien mantuvo una enconada rivalidad durante toda su vida.
Vida
Pierre Mignard nació en Troyes (Francia) en 1612, hijo de Pierre y Marie Gallois. He procedía de una familia de artesanos. Era el hermano menor de Nicolás, que se convirtió en pintor y grabador activo sobre todo en Aviñón y era conocido como Mignard d'Avignon. Nicolas tuvo dos hijos, Paul, que se hizo pintor y grabador, y Pierre, que se hizo pintor y arquitecto. Para distinguir a su sobrino Pierre de su tío, al sobrino se le llamó "Pierre II" o "Le Chevalier".
Pierre Mignard se formó en Bourges con el pintor manierista Jean Boucher. Más tarde pasó un tiempo haciendo copias de las obras manieristas en el castillo de Fontainebleau. Después estudió durante un tiempo en el estudio de Simon Vouet. Mignard marchó a Roma en 1635, donde permanecería unos 22 años. Debido a su larga residencia en Roma, recibió el sobrenombre de "Mignard le Romaine".
En Roma pintó encargos religiosos. Era especialmente conocido por sus numerosas imágenes de la Virgen y el Niño. Eran tan populares que se les llamaba "Mignardises". También pintaba retablos. Su compatriota Nicolas Poussin contrató a Mignard para que hiciera copias de sus obras. También se dedicó al grabado reproductivo haciendo copias de Annibale Carracci. Mignard también desarrolló en esta época su interés por el retrato, y pintó retratos de papas, cardenales y miembros destacados de la nobleza italiana. También viajó al norte de Italia, donde visitó Bolonia, Parma, Mantua, Florencia y Venecia.
Su reputación era tal que fue llamado a París en 1657, probablemente por el cardenal Mazarino. An He viajó de vuelta a través de Aviñón, donde trabajaba su hermano Nicolás. Aquí conoció al dramaturgo Molière, que se convirtió en su amigo íntimo y del que pintó varios retratos. En París se convirtió en un popular retratista. He encontró el favor del rey Luis XIV, que le hizo muchos retratos. Mignard se convirtió en rival del principal pintor francés de la época y primer pintor del rey, Charles Le Brun. An He se negó a entrar en la academia que dirigía Le Brun. Mignard también se opuso a la autoridad de la Academia. Su hermano Nicolas y su sobrino Paul, que era su alumno, se pusieron del lado de Le Brun en contra de Pierre, lo que provocó la ruptura de la relación.
Con la muerte de Le Brun en 1690, la situación cambió. Mignard accedió a todos los puestos que ocupaba su adversario. Murió en 1695 en París, cuando estaba a punto de comenzar las obras de la cúpula de los Inválidos.
Trabaje en
Mignard trabajó principalmente como retratista. También realizó escenas mitológicas y religiosas.
Poco después de su regreso a París, Mignard logró atraer el mecenazgo de importantes personalidades que le encargaron retratos. Entre sus modelos figuran Turenne, Molière, Bossuet, Maintenon (en el Louvre), La Vallière, Sévigné, Montespan, Descartes (en Castle Howard). Fue, por tanto, uno de los retratistas de más éxito de su época, aunque, según algunos historiadores del arte, también el más aburrido.
Muchas de las composiciones fueron grabadas por Gérard Audran, Pieter van Schuppen, Robert Nanteuil, Gérard Edelinck, Antoine Masson, François de Poilly y otros.
Hay una buena selección de obras de Pierre, Nicolas y Pierre II en Aviñón, en el Museo Calvet. El Instituto de Arte Courtauld (Londres), los Museos de Arte de la Universidad de Harvard, el Museo del Hermitage, el Museo de Arte de Honolulú, Kunst Indeks Danmark, el Louvre, el Museo de Arte e Historia (Ginebra), el Museo de los Agustinos (Toulouse, Francia), el Museo Ingres (Montauban, Francia), Museo Lombardi (Parma, Italia), Museo de Bellas Artes de Houston, National Gallery de Londres, National Portrait Gallery de Londres, Museo de Arte de Carolina del Norte, Museo de Arte de Portland y Versalles son algunas de las colecciones públicas que conservan obras de Pierre Mignard.
- Similar a:(circle of) Pierre Mignard (Pintor)
- Dimensiones:Altura: 64,14 cm (25,25 in)Anchura: 51,44 cm (20,25 in)Profundidad: 8,89 cm (3,5 in)
- Estilo:Barroco (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:Hacia 1670-1690
- Estado:Reparado: En retoques de pintura. Reforzado. Adiciones o alteraciones hechas al original: La lona se ha revestido profesionalmente. Desgaste acorde con la edad y el uso. Pérdidas menores. Decoloración leve. Un cuadro de Cristo de una calidad realmente fantástica, con su marco original tallado en madera dorada del siglo XVII. El estado general es estupendo, algunos retoques menores, tensiones de la edad y arañazos en el lienzo y cierto desgaste en el dorado del marco. Consulta todas las imágenes y el vídeo.
- Ubicación del vendedor:Los Angeles, CA
- Número de referencia:Vendedor: Ref.: A2528 - Lot 113511stDibs: LU1796233217202
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