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Alberto Carlieri, Capriccio con Cristo y la Adúltera, Óleo sobre lienzo
Acerca del artículo
Alberto Carlieri (Italia-Roma 1672-1720), "Cristo y la adúltera",
Óleo sobre lienzo, con bastidor cm H 115 x L 151 x 6,5, sólo lienzo H 98,5 x L 135 cm
buenas condiciones de conservación
El cuadro, grande y muy bello, realizado en óleo sobre lienzo, representa un capricho arquitectónico con en primer plano un poderoso edificio con arcos, del que se ven dos arcadas. Grandes columnas y pilastras de estilo compuesto jónico y corintio esbeltan y aligeran la arquitectura, que se distingue por una cornisa en forma de flor sobre la que descansan algunas esculturas de mármol. Al fondo se ve una columnata de estructura más grácil, con balaustrada y esculturas, adornada con verdes romos que dan rasgos pintorescos al lienzo. Además de los arcos de la columnata, vemos descrita a lo lejos una gran ciudad del siglo XVII con casas torreadas. El paisaje se desvanece en el horizonte hacia un cielo azul marcado por nubes esponjosas.
La arquitectura escénica está animada, en primer plano, por algunas figuras. Se trata de una escena de la Biblia: la Perícopa de la adúltera (conocida popularmente como el episodio de Jesús y la adúltera), un pasaje del Evangelio según San Juan (8:1-11) en el que una mujer sorprendida en adulterio es llevada ante Jesús por los escribas y fariseos para conocer su opinión sobre su condena a lapidación.
Jesús se inclinó y con el dedo empezó a escribir en el suelo. Y como los fariseos insistieran, levantó la cabeza y respondió: "El que esté libre de pecado, que tire primero una piedra contra ella". Luego se agachó de nuevo y siguió escribiendo en el suelo. Al oír estas palabras, se marcharon todos menos la mujer que esperaba, y Jesús se levantó y le preguntó: "Mujer, ¿dónde están? ¿Nadie te condenó?" He respondió: "Nadie, Señor". Jesús le dijo: "Yo tampoco te condeno, vete y no peques más".
El capricho arquitectónico, género artístico que se abre paso en la pintura italiana desde el siglo XVII, se caracteriza por la representación de arquitecturas fantásticas o invenciones de tipo perspectivista, a veces combinadas con elementos extraídos libremente de la realidad. El gran lienzo en cuestión tiene un interés artístico considerable. La arquitectura de invención confiere un clasicismo solemne al lugar; crea juegos de luces y sombras y sirve de marco a la escena.
La obra, pintada con gran finura incluso en los detalles y las pequeñas figurillas, es sin duda atribuible al famoso pintor romano Alberto Carlieri (Roma, 1672 - 1720), el autor más apreciado y solicitado en Roma entre la muerte de Giovanni Ghisolfi (Milán, 1623-1683) y la afirmación de Giovanni Paolo Panini (Piacenza, 1691 - Roma, 1765). En la obra objeto de este estudio se pueden encontrar motivos estilísticos comunes de sus obras. Son elementos característicos las sugerentes disposiciones compositivas y la notable maestría en la dirección de las luces, así como la riqueza de la arquitectura y lo refinado y minucioso de los detalles. Peculiar del autor es también la actitud vivaz de las figuras, resuelta con soltura en el uso del color, e insertada armoniosamente en la arquitectura.
Carlieri nació en Roma en 1672 y comenzó a estudiar la pintura de arquitectura bajo la dirección de Giuseppe de Marchis. Se convirtió en alumno y más tarde colaborador de Andrea Pozzo. Presente en las pinturas romanas más ilustres, procedentes de la colección de Filippo II Colonna, Rospigliosi y el cardenal Valenti Gonzaga, Carlieri elabora modelos compositivos bien reconocibles, influidos, además de por la pintura del maestro, por la de Viviano y Nicolò Codazzi. Su actividad pictórica puede rastrearse a través de las obras firmadas, en torno a las cuales fue posible construir un catálogo no pequeño de lienzos. Las noticias sobre Carlieri y sus obras firmadas o fechadas se sitúan entre 1690 y 1720. No se sabe nada de la vida del pintor, que debió de morir en Roma poco después de 1720.
Entre las características típicas del estilo de Carlieri destacamos la forma en que se desarrolla la perspectiva en la distancia: con colores claros, tonos fríos y tonos pastel. Las últimas obras del artista tienen tonos decididamente claros y de este modo se diferencian de los tonos más oscuros utilizados por él anteriormente.
El autor describe varias veces el tema aquí descrito. También en el lienzo se encuentran elementos arquitectónicos y figurativos que Carlieri suele introducir en sus obras.
El escenario mismo de la majestuosa arquitectura del restaurante en varias de sus obras. Lo mismo puede decirse del pavimento, jugado con el efecto de damero de un pavimento de mármol que, mediante la perspectiva, contribuye a dar gran tridimensionalidad y efecto escénico a la composición general.
También debemos destacar algunas figuras que a Carlieri le gusta introducir en las composiciones. Entre ellos están sin duda los perros que juegan y corretean animadamente, así como la figura de un hombre sentado, con una pierna doblada y la otra medio estirada que apoya con un brazo en el suelo. Esta particularidad, muy frecuente y también representada en forma de espejo, casi puede considerarse una firma de Carlieri.
También la pareja de hombres, generalmente calvos y canosos y con larga barba, que caminan y a veces indican, son recurrentes en los cuadros de este pintor.
Sobre la base de las consideraciones críticas expuestas, el lienzo debe fecharse en una etapa madura de la actividad de Carlieri, presumiblemente hacia 1700.
Pedimos disculpas por los errores de traducción del italiano.
- Atribuido a:Alberto Carlieri (Artista)
- Dimensiones:Altura: 115 cm (45,28 in)Anchura: 151 cm (59,45 in)Profundidad: 7 cm (2,76 in)
- Estilo:Barroco (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:finales del siglo XVII
- Fecha de fabricación:1690-1720
- Estado:Refinado. El cuadro se ha restaurado con una limpieza de la superficie, la eliminación del barniz amarillento y el repintado con barniz de acabado transparente.
- Ubicación del vendedor:IT
- Número de referencia:1stDibs: LU4405221483312
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