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Fino Óleo sobre Lienzo del Siglo XIX "Triunfo de la Flora" Attr. Ferdinand Wagner II
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Acerca del artículo
Óleo sobre lienzo "El triunfo de Flora", muy fino y de gran tamaño, estilo Luis XV, caprichoso y de renacimiento neoclásico, del siglo XIX, atribuido a Ferdinand Wagner II (alemán, 1847-1927), escuela de François Boucher (francés, 1703-1770). Impresionante obra de arte que representa a una Flora semidesnuda revoloteando entre las nubes, rodeada de juguetones cupidos, querubines, palomas del amor y una doncella sentada, entre nubes blancas y grises, ofreciéndole ramos de flores de primavera y coronas florales, dentro de un marco de madera dorada con bandas. Nota: Antes se utilizaba como pintura de techo. Sin firmar, hacia 1870.
Medidas: Altura del lienzo: 233 cm (91 3/4 pulgadas)
Ancho del lienzo: 150 cm (59 pulgadas)
Altura del bastidor: 155,9 cm (61 3/8 pulgadas)
Anchura del marco: 237,5 cm (93 1/2 pulgadas)
Profundidad: 6 cm (2 3/8 pulgadas)
Ferdinand Wagner II (alemán, 1847-1927) era hijo de Passau Ferdinand Wagner padre, profesor de una escuela profesional de arte que empezó a formarle profesionalmente desde muy joven. Tras viajar a Italia en 1867-1868, continuó sus estudios de arte en la Academia de Bellas Artes de Múnich, dirigida por Peter Von Cornelius y Julius Schnorr Von Carolsfeld. Wagner II recibió la influencia de la escuela muniquesa de maestros pintores y de su profesor de arte, Karl von Piloty, que enseñaba en la Academia de Arte de Múnich desde 1856. El enfoque que Piloty dio a la pintura histórica estuvo influido por el académico del arte francés Paul Delaroche y por las obras de arte de Rubens y los venecianos.
Tras su regreso a Alemania, recibió el encargo de decorar la antigua Taberna del Vino Tenormayer de Múnich, y posteriormente recibió otros numerosos encargos como decorador. Las pinturas murales y los frescos del techo de Ferdinand Wagner II llamaron la atención del Ayuntamiento de Múnich y le encargaron la decoración del sótano y del Teatro Alemán. También decoró el comedor del Drachenburg en Königswinter, a orillas del Rin, el Café de Roth y Luitpold en Múnich y el Restaurante Tivoli en Londres. Entre 1890 y 1891 se le encargaron numerosas obras de arte para el Barco de Vapor "Prince Bismarck". En Passau creó obras en el Ayuntamiento de la ciudad. Entre 1892 y 1916 trabajó continuamente decorando el Castillo Ratibor de Roth, donde en 1894 pintó su obra principal "El Triunfo de Afrodita". Entre otras obras, en 1891 decoró la fachada del Ayuntamiento de Schwyz, en 1895 el fresco del techo del Gran Salón del Castillo de Bueckeburg, en 1897 la decoración del gran comedor de la famosa Hofbräuhaus de Múnich y en 1899 recibió el encargo de decorar el vestíbulo de la torre del recién construido Ayuntamiento de Hamburgo. En Passau, Ferdinand Wagner II recibió numerosos honores: en 1887 fue nombrado Ciudadano de Honor, se dio su nombre a la calle Ferdinand-Wagner-Straße y también a la "Sala Ferdinand Wagner" del Ayuntamiento de la ciudad.
François Boucher (1703-1770) fue un pintor francés de estilo rococó. Boucher es conocido por sus pinturas idílicas y voluptuosas sobre temas clásicos, alegorías decorativas y escenas pastorales. Fue quizá el pintor y artista decorativo más célebre del siglo XVIII. También pintó varios retratos de su mecenas, Madame de Pompadour.
Natural de París, Boucher era hijo de un pintor menor, Nicolas Boucher, que le dio su primera formación artística. A los diecisiete años, el pintor François Lemoyne admiró un cuadro de Boucher. Más tarde, Lemoyne nombró aprendiz a Boucher, pero éste, al cabo de sólo tres meses, pasó a trabajar para el grabador Jean-François Cars. En 1720 ganó el elitista Gran Premio de Roma de pintura, pero no aprovechó la consiguiente oportunidad de estudiar en Italia hasta cinco años más tarde, debido a problemas económicos en la Académie royale de peinture et de sculpture. A su regreso de Italia, fue admitido en la refundada Academia de Pintura y Escultura el 24 de noviembre de 1731. Su morceau du reception (pieza de recepción) fue su Rinaldo y Armida de 1734.
Boucher ingresó en la facultad en 1734 y su carrera se aceleró a partir de ese momento, ya que fue ascendido a Profesor y luego a Rector de la Academia, convirtiéndose en jefe de la Gobelins Royal Manufactory en 1755 y, finalmente, en Premier Peintre du Roi (Primer Pintor del Rey) en 1765.
Boucher murió el 30 de mayo de 1770 en su París natal. Su nombre, junto con el de su mecenas Madame de Pompadour, se había convertido en sinónimo del estilo French Rococo, lo que llevó a los hermanos Goncourt a escribir: "Boucher es uno de esos hombres que representan el gusto de un siglo, que lo expresan, personifican y encarnan".
Boucher es famoso por decir que la naturaleza es "trop verte et mal éclairée" (demasiado verde y mal iluminada). Boucher se relacionó con el grabador de piedras preciosas Jacques Guay, a quien enseñó a dibujar. Más tarde, Boucher realizó una serie de dibujos de obras de Guay que Madame de Pompadour grabó y distribuyó en un volumen bellamente encuadernado entre los cortesanos favoritos. El pintor neoclásico Jacques-Louis David comenzó sus estudios de pintura con Boucher.
Reflejando la inspiración obtenida de artistas como Peter Paul Rubens y Antoine Watteau, las primeras obras de Boucher celebran la representación idílica y tranquila de la naturaleza y el paisaje con gran elegancia. Sin embargo, su arte suele renunciar a la tradicional inocencia rural para representar escenas con un estilo definitivamente erótico, ya que sus escenas mitológicas son apasionadas e íntimamente amorosas, más que tradicionalmente épicas. La marquesa de Pompadour (amante del rey Luis XV), cuyo nombre se convirtió en sinónimo del arte rococó, era una gran admiradora de su obra.
Los cuadros de Boucher como El desayuno (1739), una escena familiar, muestran cómo era un maestro de la escena de género, en la que utilizaba regularmente a su propia mujer y a sus hijos como modelos. Estas escenas familiares íntimas contrastan con el estilo licencioso de sus retratos de Odaliscas.
La versión morena de los retratos de la Odalisca suscitó las afirmaciones del crítico de arte Denis Diderot de que Boucher "prostituía a su propia esposa", y la Odalisca Rubia era un retrato que ilustraba las relaciones extramatrimoniales del rey. Boucher adquirió una notoriedad duradera gracias a esos encargos privados para coleccionistas ricos y, después de que Diderot expresara su desaprobación, su reputación fue objeto de crecientes ataques críticos durante los últimos años de su carrera.
Museos con cuadros de François Boucher (francés, 1703-1770):
Museo Metropolitano de Arte, Nueva York, NY
Museo J. Paul Getty, Los Ángeles, California
Museo Británico, Londres Reino Unido
Museo del Louvre, París, Francia.
- Atribuido a:Ferdinand Wagner II 1 (Artista)
- Dimensiones:Altura: 237,49 cm (93,5 in)Anchura: 155,91 cm (61,38 in)Profundidad: 6,05 cm (2,38 in)
- Estilo:Renacimiento neoclásico (En el estilo de)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:hacia 1870
- Estado:Reparado: Zonas en retoques de pintura, decoloración por barniz viejo, craquelado, pequeñas pérdidas y agujeros de alfiler. Desgaste acorde con la edad y el uso. Pérdidas menores. Decoloración leve. Impresionante obra de arte en su lienzo original, craquelado por todas partes, marcas de bastidor, inclinación del bastidor, superficie con suciedad de la edad, bordes parcialmente desgastados con un par de pequeños agujeros de tornillos en los bordes. Decoloración y desgaste del barniz antiguo. Agujeros en los bordes.
- Ubicación del vendedor:Los Angeles, CA
- Número de referencia:Vendedor: Ref.: A25171stDibs: LU1796223085022
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