Pintura al óleo antigua "Lamentación de Cristo" (After) Anthony Van Dyck, S. XIX

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Pintura al óleo antigua "Lamentación de Cristo" (After) Anthony Van Dyck, S. XIX

Acerca del artículo

"Óleo sobre lienzo ""La lamentación"" pintado según el original (hacia 1629) de sir Anthony Van Dyck. Esta representación del entierro de Jesucristo muestra a la Virgen María sosteniendo a su hijo en brazos y mirando hacia el cielo, mientras María Magdalena le besa la mano y San Juan Evangelista observa. Sin firmar. Circa finales del siglo XVIII/principios del XIX "Piedad", como tema del arte cristiano, representación de la Virgen María sosteniendo el cuerpo de Cristo muerto. Algunas representaciones de la Piedad incluyen a Juan el Apóstol, María Magdalena y, a veces, otras figuras a ambos lados de la Virgen, pero la gran mayoría muestra sólo a María y a su Hijo. La Piedad fue ampliamente representada tanto en pintura como en escultura, siendo una de las expresiones visuales más conmovedoras de la preocupación popular por los aspectos emocionales de las vidas de Cristo y la Virgen. El tema, que no tiene una fuente literaria, sino que surgió del tema de la lamentación por el cuerpo de Cristo, apareció por primera vez a principios del siglo XIV en Alemania. Pronto se extendió a Francia y gozó de gran popularidad en el norte de Europa en los siglos XIV y XV. Aunque la Piedad siguió siendo mayoritariamente un tema franco-alemán, su representación suprema es la que completó Miguel Ángel en 1499 y que se encuentra en la Basílica de San Pedro de Roma. Influido por el estilo nórdico, Miguel Ángel colocó la figura de Cristo sobre el regazo de María. Mediante este diseño piramidal y los detalles de sus figuras, Miguel Ángel creó una escena que mostraba a la vez agonía, solemnidad y resignación heroica. El formato de la Virgen con el cuerpo de Cristo sobre las rodillas fue habitual hasta el siglo XVI, cuando, influidos por la preocupación renacentista por la lógica y las proporciones, los artistas representaron normalmente a Cristo yaciendo a los pies de la Virgen, con sólo la cabeza apoyada en las rodillas de ella. Esta forma fue adoptada por el arte barroco italiano y pasó a España, Flandes y Holanda. La mayor parte del arte religioso sufrió un declive después del siglo XVII, pero, debido a su especial atractivo emocional, la Piedad siguió siendo un tema vital hasta el siglo XIX." "Sir Anthony Van Dyck (pronunciación neerlandesa: [v?n 'd?ik], muchas variantes ortográficas;[1] 22 de marzo de 1599 - 9 de diciembre de 1641)[2] fue un artista flamenco del Barroco que se convirtió en el principal pintor de la corte de Inglaterra tras su éxito en los Países Bajos españoles e Italia. Séptimo hijo de Frans van Dyck, un rico comerciante de seda de Amberes, Anthony pintó desde muy joven. Tuvo éxito como pintor independiente al final de su adolescencia, y se convirtió en maestro del gremio de Amberes en 1618. Para entonces ya trabajaba en el taller del principal pintor norteño de la época, Peter Paul Rubens, que ejerció una gran influencia en su obra. Van Dyck trabajó en Londres durante unos meses en 1621, luego regresó a Flandes durante un breve periodo, antes de viajar a Italia, donde permaneció hasta 1627, principalmente en Génova. A finales de la década de 1620 completó su admirada serie Iconografía de grabados de retratos, en su mayoría de otros artistas. Pasó cinco años en Flandes tras su regreso de Italia, y desde 1630 fue pintor de corte de la archiduquesa Isabel, gobernadora de Flandes por los Habsburgo. En 1632 regresó a Londres para ser el principal pintor de la corte, a petición de Carlos I de Inglaterra. Con la excepción de Holbein, van Dyck y su contemporáneo Diego Velázquez fueron los primeros pintores de talento preeminente que trabajaron principalmente como retratistas de corte, revolucionando el género. Es más conocido por sus retratos de la aristocracia, sobre todo de Carlos I, y de su familia y asociados. Van Dyck se convirtió en la influencia dominante en la pintura inglesa de retratos durante los 150 años siguientes. También pintó temas mitológicos y bíblicos, incluidos retablos, mostró una extraordinaria facilidad como dibujante y fue un importante innovador en acuarela y grabado. Su influencia se extiende hasta la época moderna. La barba Van Dyke lleva su nombre. En vida, Carlos I le concedió el título de caballero y fue enterrado en la catedral de San Pablo, lo que indica el prestigio que tenía en el momento de su muerte"". Medidas: 41,5" x 1" x 53,5" / Sin marco - 33,5" x 45,25" (Ancho x Fondo x Alto).

Dimensiones:
Altura: 135,89 cm (53,5 in)Anchura: 105,41 cm (41,5 in)Profundidad: 2,54 cm (1 in)
Estilo:
Barroco (En el estilo de)
Materiales y técnicas:
Lienzo,Pintura
Época:
siglo XIX
Fecha de fabricación:
siglo XIX
Estado:
Desgaste acorde con la edad y el uso. Bueno en general - Suave desgaste general; un par de parches/reparaciones; una rotura sin restaurar.
Ubicación del vendedor:
Dayton, OH
Número de referencia:
Vendedor: 374201stDibs: LU5343233713272

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