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Pintura al óleo sobre lienzo de la Madonna Orante de la Escuela Romana de principios del siglo XVII
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Acerca del artículo
Escuela romana, finales del siglo XVI-principios del XVII Madonna orante
Óleo sobre lienzo, 81 x 69 cm
Marco 83 x 95,5 cm
Una blancura divina reverbera con brillo vibrante en el maphorion de la Virgen actual. La palpable iridiscencia que estructura la fina prenda rosácea, tejida con la misma luz fresca, produce un leve crujido cuando ella retira las manos. De hecho, la Virgen adopta una pose orante, abriendo las palmas de las manos para subrayar su ferviente intención extática; el cuello blanco está representado con una perecedera plenitud de pigmentos, al igual que las manos, perfectamente vivas, y los ojos, muy brillantes. Con fina sagacidad, el artista del presente peina los cabellos de la Virgen con finas cintas blancas, exacerbando la pureza. Una luz evocadora cae suavemente sobre el busto, signo materializado de la gloria divina.
El presente se remonta al clima tardomanierista que reinaba en la capital tras la emanación del concilio tridentino (1545-1563). Las licencias tardomanieristas que aún se aprecian en él, como el intenso lirismo en el código estilístico adoptado por el artista, se inervan en la nueva intención catequética básica, que a finales de siglo produjo un cierto rigorismo figurativo. El presente, sin embargo, sigue respondiendo a ese extraordinario dinamismo romano que elevó a la capital a baluarte de toda la lección manierista, sólo igualado por un segundo centro artístico, el florentino. La atractiva carroza de la Virgen refleja los ejemplos contemporáneos de Giuseppe Valeriano (1542-1596), pintor jesuita, volviendo en los Desposorios de la Virgen de la Iglesia Romana de Jesús, así como en la Virgen de los Dolores del Retablo de Recanati, igual de ardorosa. Pero es en la Asunción de la Virgen pintada a cuatro manos con Scipione Pulzone (1540 / 2-1584) donde el presente revela la mayor asonancia. Valeriano se ocupó de la decoración de la Capilla de la Madonna della Strada dentro de la Iglesia del Gesù, junto con el Pulzone, con siete pinturas relativas a las Historias de la Virgen; la Presentación en el Templo, en particular, ofrece la misma brillantez de indumentaria que también pertenece al presente, de muy lúcida licuación sobre los brazos extendidos del sacerdote. El gesto de la Virgen, de una inmediatez explícita, es también igual al de la Virgen agitada que predijo Marcello Venusti (1512 / 5-1579) del Rijksmuseum de Amsterdam. Sigue siendo hasta una obra de Scipione Pulzone, la Inmaculada Concepción para la Iglesia de S. Francesco di Ronciglione (hoy Museo del Palacio Doebbing) la referencia entretejida, con el cuadro en cuestión, al rostro completo de la Virgen. La importante pluralidad de direcciones que se produjo en el área pontificia a finales de siglo, alentada por la necesidad de difundir el programa cultural de las nuevas cofradías y órdenes religiosas, justifica también el recuerdo de Federico Barocci (1528-1612), significativamente parecido a Raffaellino Motta llamado da Reggio (1550-1578) en el colorismo. Las vivas modulaciones de la gama cromática, aquí con tonos rosados dominantes, fueron de hecho buscadas, en primer lugar, por Barocci, campeón de la época de la Contrarreforma; para Barocci se menciona la famosa Madonna de las cerezas, mientras que para Motta el Tobiolo y el ángel (Galería Borghese, Roma), de brillo noble e inmediato como la Madonna actual. con el cuadro en cuestión, por el rostro completo de la Madonna. La importante pluralidad de direcciones que se produjo en el área pontificia a finales de siglo, alentada por la necesidad de difundir el programa cultural de las nuevas cofradías y órdenes religiosas, justifica también el recuerdo de Federico Barocci (1528-1612), significativamente parecido a Raffaellino Motta llamado da Reggio (1550-1578) en el colorismo. Las vivas modulaciones de la gama cromática, aquí con tonos rosados dominantes, fueron de hecho buscadas, en primer lugar, por Barocci, campeón de la época de la Contrarreforma; para Barocci se menciona la famosa Madonna de las cerezas, mientras que para Motta el Tobiolo y el ángel (Galería Borghese, Roma), de brillo noble e inmediato como la Madonna actual. con el cuadro en cuestión, por el rostro completo de la Madonna. La importante pluralidad de direcciones que se produjo en el área pontificia a finales de siglo, alentada por la necesidad de difundir el programa cultural de las nuevas cofradías y órdenes religiosas, justifica también el recuerdo de Federico Barocci (1528-1612), significativamente parecido a Raffaellino Motta llamado da Reggio (1550-1578) en el colorismo. Las vivas modulaciones de la gama cromática, aquí con tonos rosados dominantes, fueron de hecho buscadas, en primer lugar, por Barocci, campeón de la época de la Contrarreforma; para Barocci se mencionan la famosa Madonna de las cerezas, mientras que para Motta el Tobiolo y el ángel (Galería Borghese, Roma), de brillo noble e inmediato como la Madonna actual. La importante pluralidad de direcciones que se produjo en el área pontificia a finales de siglo, alentada por la necesidad de difundir el programa cultural de las nuevas cofradías y órdenes religiosas, justifica también el recuerdo de Federico Barocci (1528-1612), significativamente parecido a Raffaellino Motta llamado da Reggio (1550-1578) en el colorismo. Las vivas modulaciones de la gama cromática, aquí con tonos rosados dominantes, fueron de hecho buscadas, en primer lugar, por Barocci, campeón de la época de la Contrarreforma; para Barocci se mencionan la famosa Madonna de las cerezas, mientras que para Motta el Tobiolo y el ángel (Galería Borghese, Roma), de brillo noble e inmediato como la Madonna actual. La importante pluralidad de direcciones que se produjo en el área pontificia a finales de siglo, alentada por la necesidad de difundir el programa cultural de las nuevas cofradías y órdenes religiosas, justifica también el recuerdo de Federico Barocci (1528-1612), significativamente parecido a Raffaellino Motta llamado da Reggio (1550-1578) en el colorismo. Las vivas modulaciones de la gama cromática, aquí con tonos rosados dominantes, fueron de hecho buscadas, en primer lugar, por Barocci, adalid de la época de la Contrarreforma; para Barocci se mencionan la famosa Madonna de las cerezas, mientras que para Motta el Tobiolo y el ángel (Galería Borghese, Roma), de brillo noble e inmediato como la Madonna actual. Animado por la necesidad de difundir el programa cultural de las nuevas cofradías y órdenes religiosas, justifica también el recuerdo de Federico Barocci (1528-1612), significativamente parecido a Raffaellino Motta llamado da Reggio (1550-1578) en el colorismo. Las vivas modulaciones de la gama cromática, aquí con tonos rosados dominantes, fueron de hecho buscadas, en primer lugar, por Barocci, adalid de la época de la Contrarreforma; para Barocci se mencionan la famosa Madonna de las cerezas, mientras que para Motta el Tobiolo y el ángel (Galería Borghese, Roma), de brillo noble e inmediato como la Madonna actual. Animado por la necesidad de difundir el programa cultural de las nuevas cofradías y órdenes religiosas, justifica también el recuerdo de Federico Barocci (1528-1612), significativamente parecido a Raffaellino Motta llamado da Reggio (1550-1578) en el colorismo. Las vivas modulaciones de la gama cromática, aquí con tonos rosados dominantes, fueron de hecho buscadas, en primer lugar, por Barocci, campeón de la época de la Contrarreforma; para Barocci se menciona la famosa Madonna de las cerezas, mientras que para Motta el Tobiolo y el ángel (Galería Borghese, Roma), de brillo noble e inmediato como la Madonna actual. aquí con sus tonos rosados dominantes, fueron de hecho buscadas, en primer lugar, por Barocci, campeón de la época de la Contrarreforma; para Barocci se menciona la famosa Madonna de las cerezas, mientras que para Motta el Tobiolo y el ángel (Galleria Borghese, Roma), de brillo noble e inmediato como la Madonna actual. aquí con sus tonos rosados dominantes, fueron de hecho buscados, en primer lugar, por Barocci, campeón de la época de la Contrarreforma; para Barocci se mencionan la famosa Madonna de las cerezas, mientras que para Motta el Tobiolo y el ángel (Galleria Borghese, Roma), de brillo noble e inmediato como la Madonna actual.
- Dimensiones:Altura: 95,5 cm (37,6 in)Anchura: 83 cm (32,68 in)Profundidad: 5 cm (1,97 in)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:principios del siglo XVII
- Fecha de fabricación:Principios del siglo XVII
- Estado:Refinado. Desgaste acorde con la edad y el uso. El cuadro se ha limpiado.
- Ubicación del vendedor:Milan, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU5918226763332
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