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Pintura Española Retrato "Macero castellano "José Alcázar Tejedor Escuela romana
Acerca del artículo
Óleo sobre lienzo único y muy Excelente, firmado, fechado en 1880 y localizado en Roma, obra de José Alcázar Tejedor. Representa a un portador de maza, protagonista absoluto de la escena, lo que se debe a su indumentaria y, sobre todo, a que porta la maza ceremonial. Este atuendo se remonta a la época medieval. El traje original se llama tabardo. Esta vestimenta la llevaban los monarcas y reyes de armas, pasando más tarde a los heraldos y maceros de cortes y ayuntamientos. Las telas del personaje son de un rico terciopelo rojo; los colores vibrantes, los bordados dorados... sugieren el reconocimiento del personaje. También lleva medias rojas, jubón y camisa interior.
En este atuendo se representan distintos motivos heráldicos. Si se lee como escudo cuartelado, la lectura sería la siguiente: En 1 de Castilla: en campo de gules un castillo de oro aclarado de azur; en 2: de León, en campo de plata un león rampante de púrpura coronado de oro, armado y lampado de gules. En 3 de Aragón: en campo de oro cuatro palos de gules. En 4: cuartelado en cruz de Aragón y del Reino de Sicilia: 1 y 3, en campo de oro cuatro palos de gules; 2 y 4, en campo de plata un águila de sable coronada de oro y con pico y limbo de gules. Estos motivos también pueden verse en la capa del personaje, con una orla de castillos de oro sobre campo de gules.
La figura ocupa el centro de la composición y destaca por la riqueza de detalles de su atuendo, que contrasta con el fondo arquitectónico de tonos neutros. Predominan los tonos cálidos, como el rojo del atuendo y el dorado de los bordados. El fondo grisáceo resalta aún más los detalles cromáticos. Las luces y sombras están delicadamente trabajadas, sobre todo en los pliegues de la ropa, lo que contribuye a la sensación de volumen.
La obra muestra un gran realismo en el tratamiento de las texturas. Se puede apreciar la suavidad del terciopelo, el brillo del oro y la dureza del mármol. Esta atención al detalle es característica de la pintura académica del siglo XIX.
La postura del joven es ligeramente relajada pero formal, apoyándose en la maza. La maza ceremonial es un instrumento ceremonial parecido a un cetro de plata o bronce plateado que termina en un esferoide con cresta y adornos en relieve. Las mazas datan de principios de la Edad Moderna y las llevaban los alguaciles (llamados maceros) ante los ayuntamientos y las corporaciones municipales o legislativas. Tiene su origen en las mazas de combate utilizadas en la Antigüedad y la Edad Media, y evoca el recuerdo de las fasces romanas, que portaban los lictores o ejecutores de la justicia ante los pretores, cónsules y otras autoridades de la Antigua Roma.
Esta obra pertenece al género conocido en España como pintura de casacones, obras (generalmente de pequeño formato) protagonizadas por personajes elegantes del siglo XVIII, como "Il Contino" de Marià Fortuny, o mosqueteros y otros personajes de inspiración barroca. Estas obras derivan de la influencia de Velázquez y sus contemporáneos, tanto en su ambientación como en su forma, aunque generalmente encontraremos temas hedonistas y alegres, alejados de los temas barrocos.
José Alcázar Tejedor (Madrid, 1850 - 1907)
José Alcázar Tejedor fue un pintor español, nacido en Madrid, especializado en escenas de género, sobre todo de temática religiosa. Desarrolló su formación en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, como discípulo de Federico de Madrazo. Más tarde amplió sus estudios en París gracias a una beca de la Diputación de Madrid. En la capital francesa compartió estudio con Luis Lafuente, y asistió al taller de Vicente Palmaroli. Tras regresar a España, en 1883 recibió una nueva beca de la Diputación, en este caso para continuar su formación en Roma.
A su regreso, participó en varias exposiciones nacionales e internacionales, obteniendo reconocimientos como una medalla de tercera clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1881 y una medalla de segunda clase en 1887 en la misma exposición.
En 1896 solicitó la cátedra de la Escuela de Bellas Artes de Barcelona, y finalmente fue nombrado catedrático en 1902. En 1907, poco después de su muerte, el Círculo de Bellas Artes le dedicó una exposición homenaje. Alcázar Tejedor está representado actualmente en el Museo del Prado, así como en otras colecciones públicas y privadas.
Datos técnicos
Técnica de soporte: Óleo sobre lienzo
Título de la obra: "Macero castellano"
Autor: José Alcázar Tejedor (1850-1907)
Firmado y fechado en la esquina inferior izquierda
Año: 1880
Buen estado para su edad y uso / Ligeras restauraciones
Dimensiones: 160 x 120 cm.
- Creador:Italian school XX ct. (Artista)
- Dimensiones:Altura: 160 cm (63 in)Anchura: 120 cm (47,25 in)Profundidad: 5 cm (1,97 in)
- Estilo:Bellas artes (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1880
- Estado:Reparado: Es sólo una pequeña grieta en la parte trasera, apenas perceptible en su conjunto. Desgaste acorde con la edad y el uso.
- Ubicación del vendedor:Valladolid, ES
- Número de referencia:1stDibs: LU2943343208672
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"El paseo", Lluís Muntané Muns, Escuela Catalana, pp. siglo XX - España
Técnica sobre soporte: óleo sobre lienzo
Título de la obra: "El Paseo"
Autor: Lluís Muntané Muns (1899 - 1987)
Estilo/Escuela: Escuela Catalana
Periodo: primera mitad del siglo XX
País de origen: Cataluña, España
Origen: Banco Santander
Algunos daños visibles en las fotografías y que podrían restaurarse
Dimensiones: 204 x 343 cm.
Óleo sobre lienzo único y de gran tamaño firmado por Lluís Muntané Muns que representa una agradable escena cotidiana, aristócratas y burgueses paseando por una amplia avenida. Las damas con sus elegantes vestidos y sombrillas y los hombres con largos abrigos.
Esta obra es única, no sólo por su calidad pictórica en un tamaño tan grande, casi muralista, sino por su trazabilidad, ya que fue encargada a principios del siglo XX e incluye un edificio bancario de finales y principios del siglo XX en América Latina.
La composición se divide en una franja horizontal en la mitad inferior en la que se disponen los distintos personajes, conversando entre sí, flanqueados por los árboles que aparecen en los extremos. Detrás de ellos, en el centro de la composición se eleva un gran edificio de estilo neoclásico que se escapa hacia el paisaje que se ve al fondo.
Lluís Muntané Muns optó por un academicismo realista, de gran calidad pero de expresión sobria y estática, que recuerda también algunas de las características del novecentismo catalán. Aunque la mayor parte de su carrera estuvo dedicada a los retratos, también cultivó el muralismo. Amante del claroscuro, conseguía dar calidez a sus ambientes plásticos con una paleta igualmente elegante y contenida. Sus composiciones están siempre bien construidas y tienen la elegancia que parece una nota dominante en todos los aspectos de su obra.
El Novecentismo o Novenentismo designa un movimiento cultural iniciado en 1906 en Cataluña (propugnado por Eugenio d'Ors), que reivindicaba la necesidad de un clasicismo con sentido de modernidad, pero que al mismo tiempo estuviera vinculado a la tradición, dado su talante nacionalista . La identidad catalana vinculada al sustrato clásico de Cataluña y su conexión con el Mediterráneo. An He quería romper con el carácter cosmopolita del Modernismo y la fugacidad del Impresionismo. Se propuso conseguir un arte más objetivo, constante y, en definitiva, eterno. Para ello se sirvió de la idea de lo "clásico" (pero nunca una copia explícita de dicho periodo) y lo "mediterráneo", y la forma de plasmarlo en la pintura fue mediante composiciones estáticas, equilibradas y sencillas. Hay que señalar que no puede entenderse como un estilo, sino como una serie de ideas que cada artista entiende a su manera.
En este caso, el recuerdo del novecentismo se aprecia sobre todo en la composición: sensación de serenidad, proporción, las figuras no presentan movimientos muy exagerados ni grandilocuentes... Intenta representar lo eterno mediante el equilibrio compositivo. Los colores parecen apagados porque se buscaba este efecto, ya que entendían el clasicismo como algo sereno y equilibrado.
Lluís Muntané Muns (Mataró, Barcelona, 1899 - Barcelona, 1987)
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