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Pintura italiana del siglo XVIII sobre lienzo

Óleo sobre lienzo neoclásico italiano del siglo XVIII

Cuadro italiano del siglo XVIII de madera dorada y óleo sobre lienzo

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Pintura italiana al óleo sobre lienzo del siglo XVIII con Batalla de Antonio Calza

Acerca del artículo

Antonio Calza (Italia, Verona, 1653-18 de abril de 1725) "Batalla entre caballería cristiana y turca con castillo" El cuadro representa una sangrienta batalla entre la caballería cristiana y la turca. Caracterizada por el dinamismo, la intensidad del color y la luz, la escena principal ocupa la sección horizontal inferior del lienzo, interrumpida ópticamente por los negros humos de los disparos de los que emergen, a la izquierda, las torres de una fortaleza. A la derecha, a lo lejos, se ve el combate en curso en el campo, más allá del cual se aprecia la pálida presencia de colinas que crean una quinta, marcando el horizonte. Para encuadrar la escena contribuye a la izquierda, a contraluz y en primer plano, una parte de la pared. El pintor, sin embargo, introduce un caballo en el suelo, del que sólo vemos el lomo, una treta para involucrar al observador haciéndole participar activamente en la escena. En primer plano, cuerpos sin vida, caballos heridos y, esparcidos por el suelo, armas y un tambor realzan el dramatismo del enfrentamiento. La emoción y la fuerza expresiva, la intensa gama cromática atenta a las condiciones de la luz y la pincelada fina, decidida y dramática, sugieren la atribución a Antonio Calza, uno de los más importantes pintores de batallas del siglo XVII, excelente alumno y continuador del mayor intérprete del género, Jacques Courtois llamado il Borgognone (Saint-Hyppolite 1621 - Roma 1676). Il Borgognone, a pesar de no haber tenido una verdadera escuela ni alumnos directos, se sitúa como punto de referencia primordial por los "battaglisti" italianos y extranjeros. El género de la pintura de batallas tuvo un gran éxito en las colecciones de la nobleza italiana y europea de los siglos XVII y XVIII. Las batallas del Renacimiento italiano, en las que la escena convergía hacia un protagonista preciso, evolucionan hacia un tipo de combate "sin héroe". El realismo sangriento de los detalles y el desarrollo dinámico de la narración confunden la figura del protagonista, cuando está presente, para dar importancia al remolino de caballos y combatientes armados, entre los que, además, no emerge ningún vencedor. Los documentos ciertos relativos a la vida y los movimientos de Antonio Calza son escasos; igualmente difícil fue reconstruir, a partir de los críticos, un catálogo de obras autógrafas. A través de cuadros en colecciones privadas, en museos y cuadros pasados en el mercado de antigüedades, ha sido posible identificar un copioso corpus de obras que se remontan a su mano. La labor de los historiadores del arte, junto con la de los anticuarios, a la hora de conferir las atribuciones adecuadas para perfilar mejor la figura de Calza, continúa, pero los estudios siguen en curso. En este sentido, hay que destacar sin duda la labor de Giancarlo Sestieri, que investigó la producción artística de los battaglisti y de Calza, permitiendo así la comparación de las numerosas obras fotográficas reseñadas, para identificar y reconocer las cualidades estilísticas que distinguen el corpus de pinturas que hoy se le asigna. Antonio Calza nació en 1653 en Italia, en Verona, y en 1664 ingresó en la escuela de Carlo Cignani en Bolonia, dedicándose a pintar batallas y paisajes. Después se perfeccionó en Roma, donde conoció las obras del entonces jefe indiscutible del sector, Jacques Courtois, llamado el Borgoñón. En 1675 regresó a Verona y se casó con una viuda de 88 años que, al morir, le dejó una rica herencia. Muy apreciado por la nobleza y la burguesía, recibió numerosos encargos. Bartolomeo Dal Pozzo (Le Vite de' pittori, de gli scultori et architetti veronesi, 1718) elogia "tres grandes cuadros de batallas y pueblos" de la casa Allegri y, en "Rizzardi sul Corso", cuatro grandes paisajes, todos desaparecidos. Tras un asesinato involuntario, Calza se refugió en Bolonia, donde emprendió una lisonjera carrera. Entre las obras que le dieron mayor fama hay algunos retratos perdidos. Aquí se volvió a casar, pero pronto enviudó de nuevo. En 1706 estaba en Venecia, donde en 1708 se casó con su tercera esposa, Angiola Agnese Pakman, pintora flamenca de flores, frutas y animales, que se convirtió en su colaboradora. Después de 1710 aparece en Milán, donde pinta, ayudado por dos estudiantes, para el general austriaco Martini, "un cuadro de inmensa magnitud", que representa la batalla de Turín. Llamado en 1714 por el príncipe Eugenio de Saboya en Viena, pintó para él una Captura de Belgrado, "un retrato de ese príncipe a caballo con una batalla al fondo" (Dal Pozzo), y otro más, también ecuestre, del emperador con una escena de caza. Ni siquiera de estas obras queda rastro. Murió en Verona, adonde pudo regresar tras la absolución de sus culpas, el 18 de abril de 1725. Gracias al continuo aumento de su catálogo, este maestro ha recuperado una posición de prestigio en el panorama pictórico del género de la batalla. Calza desarrolla inmediatamente, al tiempo que asimila la lección de Borgognone, un estilo personal, basado principalmente en su inconfundible cromatismo vivo y brillante, caracterizado por anillos rojos y azules, y en una desenfadada libertad figurativa. Su elaboración del material es rápida e inmediata, a menudo con acabado posterior. La obra examinada presenta las peculiares características estilísticas de la pintura de Calza. El lienzo también encuentra varias comparaciones posibles con obras pertenecientes a su corpus, en las que es posible identificar figuras recurrentes y detalles también presentes en el lienzo en cuestión. Entre ellas son sin duda significativas las frecuentes torres que contribuyen a ambientar la composición y que, junto con las nubes y los humos negros, crean una especie de quinto, una presencia escénica, en torno al espacio del conflicto. Del mismo modo, los caídos en combate que el pintor representa en sus enfrentamientos en primer plano son comparables al tema presente en el lienzo en cuestión. Los cuerpos se colocan mirando al frente, los brazos desarmados sueltan sus armas y un turbante rueda junto al cuerpo. En Calza aparece a menudo un detalle: un tambor, colocado en primer plano, volcado y abandonado. El gran número de obras en las que esto se describe, como firma del pintor, y el entorno estilístico ya analizado, convencen de la atribución de la obra a Antonio Calza. Pedimos disculpas por los errores de traducción del italiano. Ponte en contacto con nosotros para conocer nuestra experiencia en italiano

Atribuido a:
Antonio Calza (Pintor)
Dimensiones:
Altura: 95 cm (37,41 in)Anchura: 129 cm (50,79 in)Profundidad: 7 cm (2,76 in)
Estilo:
Barroco (Del período)
Materiales y técnicas:
Lienzo,Pintado a mano
Lugar de origen:
Italia
Época:
finales del siglo XVII
Fecha de fabricación:
1680-1725
Estado:
Ubicación del vendedor:
IT
Número de referencia:
1stDibs: LU4405222338512

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