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Retrato del teniente almirante Michiel Adriaensz. de Ruyter por Ferdinand Bol
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Acerca del artículo
Dimensiones: 105 x 84,5 cm
Medio y soporte: Óleo sobre lienzo
Descripción:
La composición del cuadro que aquí se ofrece procede de cinco retratos casi idénticos de De Ruyter, que fueron pintados por Ferdinand Bol y su taller en 1667. De Ruyter está representado con uniforme de almirante, sosteniendo un bastón de mando en la mano derecha y en la izquierda un sable. Al cuello lleva la cadena de la Orden de San Miguel, que le concedió el rey francés Luis XIV como muestra de agradecimiento por su papel en la batalla contra los ingleses. Con el brazo derecho, se apoya en un globo celeste, que está sobre una mesa cubierta con un paño rojo. Algunos objetos de la mesa están relacionados con la navegación marítima, como un mapa con el litoral de Flandes y Zelanda. De Ruyter está de pie delante de una balaustrada de piedra y una cortina roja oscura de tela gruesa y dos borlas colgantes, que ofrece una vista del mar a la derecha. Aquí se reconoce su buque insignia De Zeven Provinciën (Las Siete Provincias).
Se sabe que De Ruyter encargó y pagó cinco retratos idénticos, destinados todos ellos a los edificios del almirantazgo como recuerdo y homenaje a la exitosa Batalla de los Cuatro Días de 1666 contra los ingleses y a la Batalla de Chatham de 1667. Cuatro de estas cinco versiones aún se conservan y se encuentran en Amsterdam, Den Haag, Greenwich y Hoorn (pl. 1-4). Todas las obras están firmadas y fechadas por Bol: FBol. fecit. 1667. Sin embargo, estos lienzos no están pintados enteramente por el propio Bol; las diferencias en los detalles y el fondo apuntan a la cooperación de otros. Presumiblemente, la versión de Greenwich (pl. 3) era el prototipo.
Es posible que Bol llamara a Willem Van de Velde el Joven (1633 Leiden-Londres 1707), especialista en marinas y batallas navales, para que pintara el fondo. Estas prestigiosas colaboraciones se han producido regularmente desde el siglo XVI. Combinando especialidades, se consiguieron los resultados definitivos y se pudieron satisfacer los deseos de los prósperos clientes.
El retrato que se ofrece aquí es una variante del Retrato de Michiel Adriaensz de Ruyter con su buque insignia Las Siete Provincias al fondo (pl. 1-4). Aquí, el retratado ocupa un lugar más destacado en la composición, de modo que se ve menos el entorno. Se representan menos atributos; por ejemplo, faltan el globo terráqueo y el mapa, y el fondo no fue pintado por un especialista, sino por un empleado del estudio con menos talento. La obra no está fechada ni firmada. La persona retratada está cortada de forma algo estrecha. Durante la restauración, se puso de manifiesto que el lienzo se había acortado ligeramente en los lados izquierdo y derecho en el pasado. Dado que las guirnaldas de cuerda originales aún son visibles, cabe suponer que no medían más de 1 a 1,5 cm a cada lado. La borla de la cortina roja de la derecha se ha cortado ahora casi por completo, y su mano derecha alcanza el borde izquierdo del cuadro. La composición original se ve algo afectada por el mencionado ajuste de tamaño, aunque sólo ligeramente.
Es posible que, en un principio, la composición fuera comparable en anchura a la versión de la escuela de Náutica de Ámsterdam y al cuadro que se subastó en Sotheby's Londres en 2018. En estas dos obras, la borla de delante de la cortina cuelga suelta del marco, y la mano derecha tiene más espacio. En la obra de Amsterdam, De Ruyter no se apoya en la batuta, sino que la sostiene con la mano derecha; sin embargo, el bastón descansa sobre una mesa cubierta de rojo, como ocurre en la presente obra. En la versión subastada en Londres, el almirante sostiene el bastón de mando, pero no lo apoya sobre la mesa. La forma en que el retratado apoya la mano izquierda en la cadera es muy coherente, así como la ropa y la cortina roja levantada del fondo.
La postura de la mano derecha apoyada en el bastón del almirante procede posiblemente del lienzo de Copenhague de 1669, en el que De Ruyter no mira al espectador, sino que tiene la cabeza girada hacia la izquierda y está de cara al plano de la imagen. El elemento de la mano apoyada en el bastón aparece también en el Retrato de Cornelis Tromp (1629-1691), en el Museo Marítimo de Amsterdam. Además, este teniente almirante nos devuelve la mirada como espectadores.
El Museo Marítimo de Zelanda (Maritiem MuZEEum Zeeland) conserva un Retrato de Michiel de Ruyter, con la cabeza hacia la izquierda, basado en la versión de Copenhague. Aquí también se han ajustado la postura de la mano derecha y el bastón del almirante. Al parecer, este elemento era un medio muy utilizado por Bol para variar sus composiciones.
Ferdinand Bol y sus aprendices fueron responsables de un gran número de retratos de Michiel de Ruyter en diferentes diseños y dimensiones.
La pintura que se ofrece aquí no es una copia directa de otro ejemplo conocido, sino una versión variante, que utiliza elementos conocidos utilizados anteriormente. Demuestra que los pintores del siglo XVII reutilizaban y recopilaban con regularidad composiciones, posturas y atributos, dándoles forma en nuevas y acertadas versiones, como el presente Retrato del teniente almirante Michel Adriaensz. De Ruyter.
Procedencia:
Colección Adriaan van der Willigen (1766-1841), por descendencia
Colección Dr. Adriaan van der Willigen (1810-1876), Haarlem, vendida hacia 1872-76 a la Colección Hendrik Dyserinck (1838-1906), ministro de Asuntos Marítimos (1888-1891), por descendencia, 1891
Colección Hendrik Dyserinck (1872-1930), entre noviembre de 1926-1930
Colección Adrienne (Allie) Gertrude Dyserinck (1876-1942) y Agnes Maria Dyserinck (1880-1965), sus hermanas, antes de 1965, a través de su prima
Sra. Johanna Wijsmuller-Kleiweg Dyserinck (1872-1938), a su hijo
Colección Willem Jean Wijsmuller (1879 Haarlem - Amsterdam 1963), (por descendencia ?) Colección Willem Jacob Carel 'Jaap' Wijsmuller (1928 Heemstede - Breda 2023), por descendencia
Su venta, Vendu veilingen & taxaties Rotterdam, 7 de noviembre de 2023, lote 2, a J.B. de Roo, Zwijndrecht, antes de 2023.
- Creador:Rembrandt van Rijn (Artista)
- Dimensiones:Altura: 105,41 cm (41,5 in)Anchura: 83,82 cm (33 in)Profundidad: 12,96 cm (5,1 in)
- Estilo:Colonial holandés (Del período)
- Materiales y técnicas:Pintura,Escuela de Ámsterdam
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1669
- Estado:Reparado: Consulta el Informe de Restauración completo en nuestro sitio web. Desgaste acorde con la edad y el uso. Informes de restauración y valoración disponibles en nuestro sitio web.
- Ubicación del vendedor:ZWIJNDRECHT, NL
- Número de referencia:1stDibs: LU9419245958392
Rembrandt van Rijn
Rembrandt fue el pintor holandés más influyente del siglo XVII. Tras unos primeros años de éxito como retratista, su vida se vio acosada por dificultades económicas y tragedias personales. Continuó pintando retratos y desarrollando grabados. Los retratos de Rembrandt de sus contemporáneos, los autorretratos y las ilustraciones de escenas de la Biblia se consideran sus mayores triunfos creativos. Sus autorretratos forman una autobiografía única e íntima, en la que el artista se retrató a sí mismo sin vanidad y con la mayor sinceridad. Al igual que muchos artistas del Siglo de Oro holandés, como Jan Vermeer de Delft, Rembrandt fue también un ávido coleccionista y marchante de arte. Rembrandt nunca viajó al extranjero, pero recibió una considerable influencia de la obra de los maestros italianos y de los artistas neerlandeses que habían estudiado en Italia, como Pieter Lastman, los caravaggistas de Utrecht, el Barroco flamenco y Peter Paul Rubens. La principal contribución de Rembrandt a la historia del grabado fue, junto con Jacques Callot, la transformación del proceso del aguafuerte de una técnica reproductiva relativamente nueva en una verdadera forma de arte. Su reputación como el mejor grabador de la historia del medio quedó establecida en vida y nunca se ha cuestionado desde entonces. Pocos de sus cuadros salieron de la República Holandesa mientras vivió, pero sus grabados circularon por toda Europa, y su amplia reputación se basó inicialmente sólo en ellos.
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