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Retrato del siglo XVIII de Luis XV de Francia y la reina consorte Pastel sobre papel
Acerca del artículo
Siglo XVIII, Escuela Francesa. Retrato de Luis XV de Francia y la reina consorte María Leszczynska
(2) Pastel sobre papel, 47 x 60 cm
Con marco 54 x 67 cm
La excepcional calidad de estos retratos al pastel, felizmente detallados y extraordinariamente matizados en la definición de velos impalpables y mantones sedosos, permite reconocer fácilmente la identidad de las figuras, a saber, Luis XV de Borbón, rey de Francia, apodado el ""Amado"" , y María Leszczynska, reina consorte de Francia y Navarra. Tras ascender al trono en 1715, Luis XV se rodeó de consejeros ilustrados como el cardenal Fleury, ganándose inmediatamente la aprobación general. Tras haber equilibrado el presupuesto interno mediante prudentes maniobras económicas, el soberano alentó varios éxitos militares con vistas a una mayor seguridad en el control directo del producto interno; impulsó la modernización de muchas ciudades importantes, a pesar de la encarnizada Guerra de los Siete Años durante su mandato. María Leszczynska era hija del rey de Polonia Estanislao, que más tarde fue destituido del trono; tras su matrimonio con Luis XV, María apoyó las demandas de su padre para un posible regreso al trono polaco. El amplio compromiso de la reina en el ámbito artístico se manifestó en el apoyo a la ópera del cantante de ópera Carlo Broschi (más conocido como Farinelli), así como a la obra de Mozart y Voltaire.
Los mismos rasgos de la reina pueden verse en cuadros de contemporáneos, como en los lienzos de Charles Van Loo (colecciones del Palacio de Versalles, Salón de Marte), Jean Marc Nattier (Muzeum Narodowe, Varsovia), pero también Franz Bernhard Frey (colección privada) . Louis-Michel van Loo retrató en cambio a Luis XV en una versión doble, destacando esa misma expresión tranquilizadora que ilumina el rostro del presente: sus lienzos se conservan hoy en las colecciones del castillo de Versalles y del Museo de Bellas Artes y Arqueología de Chalons-en- Champagne.
Inmortalizar a personajes célebres mediante el pastel sobre papel era una práctica típicamente rococó limitada a los más expertos en el arte de la figuración; el mercado de contenidos construido sobre la demanda y la oferta de los ejemplares de pastel aumentó su rareza y refinamiento ejecutivo. Maestro en la técnica fue Maurice Quentin de La Tour (1704-1788), su asiduo seguidor al menos desde 1727; diez años más tarde, el artista organizó una exposición individual que constituyó su propio antecedente de montaje para las exposiciones posteriores en los salones parisinos. La Tour se convirtió rápidamente en retratista oficial de la corte y artista personal de Luis XV, realizando un doble retrato al pastel del rey y de María Leszczynska (ambos en el Museo del Louvre). Otras obras al pastel realizadas por La Tour, como su Autorretrato (Museo de Picardía, Amiens), así como las de Charles Garnier d'Isle (MET), L'abate Nollet (Colecciones Estatales de Pintura de Baviera, Múnich) y Madame de Pompadour (Saint-Quentin, Musée Antoine Lécuyer) revelan estrechas afinidades con las presentes, sobre todo en la comparación de los mismos toques luminosos y líquidos en la nariz y los labios, en el azul rayado del fondo y en la ambientación totalmente etérea de la imagen. Por tanto, es concebible una realización de los presentes, si no por la primera mano de La Tour, por uno de sus colaboradores directos y fieles, apreciadores conscientes. en el azul rayado del fondo y el marco totalmente etéreo de la imagen. Por tanto, es concebible una realización de los presentes, si no por la primera mano de La Tour, por uno de sus colaboradores directos y fieles, apreciadores conscientes. en el azul rayado del fondo y en el marco totalmente etéreo de la imagen. Por tanto, es concebible una realización de los presentes, si no por la primera mano de La Tour, por uno de sus colaboradores directos y fieles, apreciadores conscientes.
- Dimensiones:Altura: 67 cm (26,38 in)Anchura: 54 cm (21,26 in)Profundidad: 8 cm (3,15 in)
- Se vende como:Juego de 2
- Estilo:Luis XV (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:siglo XVIII
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso.
- Ubicación del vendedor:Milan, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU5918226124292
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5,0
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Ver todoSiglo XVIII Nueve vistas de Roma Pintura Témpera sobre papel
Vistas de Roma del siglo XVIII
(9) Témpera sobre papel, 9 x 14 cm; con marco 34 x 40 cm
Durante el siglo XVII se extendió entre la aristocracia la moda del Grand Tour, moda que continuó en los siglos XVIII y XIX; el tradicional viaje realizado con el objetivo de mejorar los conocimientos y saberes podía durar desde unos meses hasta tres o cuatro años y tocaba los principales centros culturales europeos, terminando normalmente en Italia.
Comenzaron a difundirse grabados de las ciudades, o pinturas de pequeño formato, realizadas para conservar la memoria y el recuerdo de este viaje. Los nueve colores del temple pueden combinarse con este uso, aunque se caracterizan por una calidad y una atención decididamente superiores a la media.
Un ejemplo típico de este fenómeno para Roma son los grabados de Piranesi, de entonación dramática, marcados por una idea de la dignidad y magnificencia romanas, expresada, como en las nueve acuarelas, mediante la grandeza y el aislamiento de los elementos arquitectónicos y el pequeño tamaño de las figuras, para llegar a una sublime sensación de grandeza del pasado antiguo.
En estas nueve cartas encontramos representados el Campo Vaccino, la actual zona de los Foros, la Plaza del Campidoglio, creada por la maravillosa dirección arquitectónica de Miguel Ángel, el Coliseo por fuera y por dentro, San. Pedro, las ruinas del Castillo de 'Acqua Giulia, una fuente hoy desaparecida también conocida como "Trofeos de Mario", debido al hallazgo de unas esculturas de la Edad Media, probablemente realizadas en época de Domiciano (81-96 d. C.), la columna Trajana...
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