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Retratos de los monarcas Luis XIII y Ana María de Austria como cazadores.
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Retratos de los monarcas Luis XIII y Ana María de Austria como cazadores. Óleo sobre lienzo. Posiblemente escuela madrileña, siglo XVII.
Pareja de retratos de cuerpo entero que muestran a los personajes sobre fondos naturales, con paisajes con montañas a lo lejos y árboles. El personaje masculino, que mira directamente al espectador, tiene el pelo oscuro y un fino bigote, y va vestido con gola, jubón, guantes de cuero, coraza azulada con detalles dorados, calzones, medias de seda blanca y botas de caballero. La dama, que baja modestamente la mirada, tiene la cabeza parcialmente cubierta con un sombrero decorado con un broche y plumas blancas; va vestida con una gorguera y un vestido con jubón y falda de falda ancha, guantes de boca ancha y un manto corto con un borde decorado recogido alrededor del brazo izquierdo y colocado sobre el lado derecho de la falda. Junto a estos vestidos de "caza", aparecen portando armas de fuego y acompañados de grandes perros. El perro del rey se mantiene alerta, girando la cabeza hacia un lado. El perro de la reina está sentado mirándola, con un collar y una cuerda que sujeta con la mano izquierda. El sujeto masculino es claramente el rey francés Luis XIII (Fontainebleau, 1601-Saint-Germain-en-Laye, 1643), monarca de Francia y Navarra (1610-1643), hijo de Enrique IV de Francia y de Marie de Médicis y padre de Luis XIV de Francia. Compáralo con otros retratos: el de Rubens, pintado hacia 1622-1625 en el Museo Norton Simon (Pasadena, California, EE.UU.); el de Philippe de Champaigne, pintado en 1635 y conservado en el Museo del Prado (Madrid, España); el cuadro de Frans Pourbus the Younger de los años veinte en el Museo de Bellas Artes de Chambéry (Francia); etc. Luis XIII se casó en 1615 con Ana de Austria, hija de Felipe III de España. A ello contribuyó el acuerdo matrimonial de Fountainebleau (1611), que estipulaba la futura boda del príncipe de Asturias, Felipe IV, con la princesa francesa Isabel de Borbón, y la del monarca francés con Ana. Ana María Mauricia de Austria y Austria-Estiria (Valladolid, 1601-París, 1666) fue infanta de España y Portugal como hija de Felipe III de España y Margarita de Austria-Estiria, reina consorte de Francia y Navarra por matrimonio, y regente de Francia mientras su hijo, Luis XIV, era menor de edad. Compárese, por ejemplo, el retrato de Rubens (copia de un original perdido, hacia 1620-1625) en el Museo del Louvre (París, Francia); el de Frans Pourbus the Younger de 1616 en la Staatliche Kunsthalle de Karlsruhe (Alemania), en el que, curiosamente, las joyas son similares a las del presente cuadro; el de Bartolomé González Serrano; etc. Destaca el retrato de la Infanta María Teresa de España en traje de caza, atribuido al círculo de Diego Velázquez (lugar desconocido) por la similitud tanto en el atuendo como en la composición y postura de la dama que representa. El retrato del monarca, ante todo, tenía la doble función oficial de dar a conocer la imagen del soberano a los súbditos y, la presencia del mismo equivalía a la presencia del rey, mostrando que el poder se ejercía o administraba en su nombre y que se respetaba su autoridad. Sin embargo, hay que recordar la arraigada tradición española de retratos de reyes cazadores, y en ocasiones más raras (o se conservan en menor número) se retrataba a reinas, al parecer porque la caza era una actividad intelectual considerada como preparación para la guerra. En cualquier caso, solían ser obras de carácter más privado, no destinadas a una sala representativa, sino a otro tipo de entorno. Mencionaremos los realizados por Velázquez de Felipe IV cazador (1632-1634, Museo del Prado, Madrid, España) y del príncipe Baltasar Carlos cazador (1635, Museo del Prado, Madrid, España); o la pareja de retratos del rey Felipe V y la reina María Luisa Gabriela de Saboya de Miguel Jacinto Meléndez del Museo Cerralbo de Madrid, pintados hacia 1712; o la pareja de retratos de Carlos II de España y Mariana de Neuburg pintados por John Closterman (Osnabrück 1660-Londres, 1711) fechados entre 1698 y 1699, vendidos en subasta en 2016. En el libro "Catalunya I les armes de prestigi. Armes de foc 1550-1850" (Luis Antonio de Villena; Xavier Sala i Aragó; 2014; página 235 e imágenes) aparece el retrato de Ana María de Austria, atribuido a Bartolomé González Moro (Valladolid, 1564-Madrid, 1627) y fechado en 1627. Bartolomé González, formado en Valladolid con Patricio Cajés, fue también alumno de Juan Pantoja de la Cruz, a quien sucedió como retratista real, junto con otros (Pedro Antonio Vidal...). Pintor del rey desde 1617, fue enterrado en la iglesia de San Ginés de Madrid en 1627. Su trabajo se centró sobre todo en la realización de retratos reales para intercambiarlos con otras cortes europeas, pintando también muchos para reponer los originales perdidos en la galería de retratos del palacio de El Pardo a causa del incendio que tuvo lugar en 1604. Sus obras se conservan en el Museo del Prado de Madrid, en el monasterio de la Encarnación de la misma ciudad, en el Instituto Valencia de don Juan, en el museo de Budapest, en el museo de Cremona, etc. Asimismo, se tiene conocimiento (Inventarios Reales) de la existencia de varios retratos de Luis XIII en estancias del Alcázar de Madrid, además del de Philippe de Champaigne en el Museo del Prado de Madrid. Lógicamente, también de la reina, hija de Felipe III de España. -
Tamaño: 115x5x214 cms. int: 105x204 cms
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- Fecha de fabricación:siglo XVII
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- Número de referencia:Vendedor: ZE3061stDibs: LU2951341426552
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