Siglo XIX, Ocho vistas de Milán

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Acerca del artículo

Siglo XIX Ocho vistas de Milán (8) témpera sobre papel (6) 16,5x21,56 cm - (1) 21,5x16 cm – (1) 17,5x24 cm En estas ocho vistas, refinadas acuarelas encerradas en elegantes marcos de época, se presentan algunas de las vistas más impactantes del Milán napoleónico y sus alrededores. Los puntos de vista representan respectivamente: 1. Porta Comasina, hoy Porta Garibaldi, punto de paso obligado para los habitantes de Como y Brianza en su camino hacia Milán. 2. La Villa Reale de Milán, también conocida como Villa Belgioioso o Villa Belgioioso Bonaparte, fue construida entre 1790 y 1796 en Milán por el arquitecto Leopoldo Pollack, por encargo del conde Ludovico Barbiano di Belgiojoso, consejero del emperador austriaco, para retirarse allí al final de su carrera diplomática y militar. A la muerte del conde Ludovico Belgioioso, la villa fue adquirida por el gobierno de la República Cisalpina y se convirtió en residencia de Napoleón -al que hospedó ocasionalmente durante sus visitas a Milán- y de Eugenio de Beauharnais virrey de Italia en 1805, que residió allí permanentemente con su esposa, la princesa Augusta de Baviera. La pareja virreinal encargó la gran intervención decorativa que dio lugar a la fastuosa decoración del interior del piano nobile, en la que participó, entre otros, Andrea Appiani. Con el retorno del dominio austriaco sobre la ciudad, el edificio pasó a ser propiedad de los virreyes austriacos, siendo habitado, entre otros, por el mariscal Josef Radetzky, quien estipuló aquí la Paz de Milán de 1849, que decretaba la entrega de la ciudad a Austria. Tras la Segunda Guerra de Independencia, pasó a manos de la Corona de Saboya. En 1920 fue adquirido por el Ayuntamiento de Milán, que en 1921 estableció allí la Galería Cívica de Arte Moderno de Milán, que sigue albergando en la actualidad. 3. La arena cívica de Milán fue diseñada por el célebre arquitecto Luigi Canonica por encargo de Napoleón en 1805: el recinto estaba destinado a albergar festivales, eventos y celebraciones. Para el edificio se eligió la forma del anfiteatro, como referencia a la tradición imperial romana, a la que Napoleón se refirió explícitamente. Canonica se inspiró en el Circo de Majencio, situado a las afueras de Roma, en la Via Appia Antica, quizá el mejor conservado de los antiguos circos romanos. La instalación tenía forma elíptica, con una longitud total de 238 metros y una anchura de 116 metros, y podía albergar hasta 30.000 espectadores, es decir, algo menos de la cuarta parte de toda la población del Milán de la época. La tribuna de honor diseñada por Canonica se caracteriza por la presencia del palacio Appiani, que debe su nombre al autor de la decoración pictórica interior, Andrea Appiani. 4. La entrada triunfal a la arena cívica de forma clásica. 5. Porta Nuova, una de las seis puertas principales de Milán, construida a lo largo de los bastiones españoles, hoy demolida. Situado al norte de la ciudad, en Piazzale Principessa Clotilde, se abre a lo largo de la carretera de Monza. En esta bella vista, la puerta se presenta marcada por el arco neoclásico de Zanoia (1810-1813), erigido en la época napoleónica. 6. Las columnas de San Lorenzo son una antigua construcción de la época tardorromana de Milán situada frente a la basílica del mismo nombre, cerca de la medieval Porta Ticinese. 7. La Porta Ticinese, llamada Porta Marengo en tiempos napoleónicos, situada al sur de la ciudad, se abría a lo largo de la carretera de Pavía. A partir del siglo XIX, la puerta se caracteriza por la presencia de un arco de triunfo neoclásico construido según un diseño de Cagnola. 8. La fachada de la Cartuja de Pavía: este extraordinario monumento, construido a finales del siglo XIV a instancias de Gian Galeazzo Visconti, primer duque de Milán, es una síntesis perfecta de las tendencias de la tradición arquitectónica y escultórica lombarda del Renacimiento. La ciudad de Milán y sus alrededores no gozaron de gran fortuna visual en comparación con otros centros italianos como Florencia, Roma o Venecia. Las primeras vistas de Milán parecen haberse realizado entre los siglos XVII y XVIII: se trata de bocetos que retratan las vistas más fascinantes de la ciudad, destacando en particular sus edificios religiosos: baste pensar en las vistas de las iglesias de San Lorenzo y San Babila del anónimo Fabricsy y en la de la iglesia de San Paolo Converso de Marcantonio dal Re. Aportando nueva vida a la fortuna visual de las vistas milanesas está la obra del conocido vedutista Bernardo Bellotto, que retrató el Duomo y el Palazzo dei Giureconsulti, la plaza frente a las iglesias de Sant'Eufemia y San Paolo Converso y el Castello Sforzesco en tres excelentes lienzos. Los artistas que sirvieron al poder milanés en el siglo XIX presentan en sus obras sugerentes vistas del Milán floreciente, primero napoleónico y luego austriaco: basta pensar en las obras de Migliara, Canella, Mazzola y Cherubin, en cuya estela se encauzan perfectamente nuestras vistas.

Dimensiones:
Altura: 21 cm (8,27 in)Anchura: 16 cm (6,3 in)Profundidad: 2 cm (0,79 in)
Estilo:
Otro (Del período)
Materiales y técnicas:
Papel,Grabado
Lugar de origen:
Italia
Época:
siglo XIX
Fecha de fabricación:
Siglo XIX
Estado:
Desgaste acorde con la edad y el uso.
Ubicación del vendedor:
Milan, IT
Número de referencia:
1stDibs: LU5918245409372

Paisaje fluvial finales del siglo XVIII - principios del XIX

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