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Siglo XIX Pintura Cabeza de San Pedro Óleo sobre lienzo por Seguidor de Piazzetta
Acerca del artículo
Seguidor de Giambattista Valentino Piazzetta (Venecia, 1682 - allí, 1754)
Cabeza de San Pedro
Óleo sobre lienzo aplicado sobre cartón, 36,5 x 34,5 cm
Con marco 42,5 x 41 cm
Las claves Regni Coelorum, atributo esencial petrino, asoman tímidamente en este cuadro, con el único fin de permitir que se reconozca al personaje. En efecto, la totalidad de la atención se transmite al Santo, desde la humanidad doliente y la inspiración divina. Pietro está representado con una epidermis líquida, iluminada por una luz nacarada que resbala y gotea para definir la nariz, los pómulos y el entrecejo prepotentes; mientras que el humor vítreo del ojo se vuelve brillante hacia el cielo, para indagar en las voluntades más elevadas del misterio divino.
El retrato, realizado aquí en monocromo intenso, denuncia la dependencia directa del artista actual de las sugerencias de Giambattista (Valentino) Piazzetta, uno de los más grandes entre los maestros venecianos del siglo XVIII. Tras un aprendizaje inmaduro en el campo de la talla de madera con su padre Jacopo, escultor de Pederobba, en la zona de Treviso, Piazzetta se retiró al taller de Antonio Molinari (1655-1704), exponente del primer manierismo veneciano. A finales de siglo, el artista realizó el único viaje formativo de su vida, dirigido hacia la ciudad de Bolonia. Aquí recibió el naturalismo de Giuseppe Maria Crespi (1665-1747), con quien trabajó tanto que, más tarde, un alumno de la Piazzetta, Antonio Martinetti, dejó alegre testimonio del asombro del propio Crespi ante los resultados conseguidos por el aprendiz , en su comentario: "Tú sabes más que yo, y yo en cambio necesito aprender de ti". Piazzetta adoptó excepcionalmente, al ser un artista veneciano, el colorismo caravaggesco, tomado abiertamente como modelo en la traducción de los fuertes contrastes de claroscuro, combinados con la crudeza inmediata del Guercino emilianense (1591-1666). De regreso a Venecia en 1711, el artista limpió su paleta estudiando, durante los años veinte, a Strozzi y Liss, directamente activos en la ciudad lagunar, pero también a Solimena y a Rembrandt, de los que derivó una luminosidad serenamente tranquila. El fresco de la Gloria de San Domenico data de 1725 para la cúpula de la Iglesia de los Ss. Giovanni e Paolo (San Zanipolo), que Tiepolo también había aspirado a crear; Huellas del orden esperado del Tiepolesco permanecen en el boceto pintado por este artista con motivo del concurso (1723, Venecia, Gallerie dell'Accademia). La entrada en los años veinte había puesto de relieve el periodo más feliz de la Piazzetta: recuerda, entre todas las obras, L'indovina (Louvre), Rebecca al pozzo (Brera) y el capitel San Jacopo arrastrado al martirio (Iglesia de San Stae, Venecia).
Es posible comparar este cuadro con la matriz pictórica más genuina de Piazzetta, que ejecutó dos retratos petrinos muy similares al presente, propuestos aquí por el seguidor en una humanidad renovada y muy luminosa, el último en el mercado de antigüedades (subasta Christie's) el 5 de junio de 1980 (lote nº 22), el otro en una colección privada. El mismo rostro masculino vuelto hacia el cielo con íntimo transporte, de igual fisonomía, incluso en la barba, fue repropuesto por Piazzetta en Giuseppe del San Giuseppe con el Niño (Praga, Nàrodni Galerie) y también, sensacionalmente, en el Impactado Apóstol de la Asunción de la Virgen (1735, París, Musée du Louvre), del que algunos críticos sostienen que debe derivar el modelo de las dos cabezas de San Pedro antes mencionadas. Por último, recuerda el San Pedro de Hamburgo (colección Scholz-Forni).
- Similar a:Giovanni Battista Piazzetta (Pintor)
- Dimensiones:Altura: 41 cm (16,15 in)Anchura: 42,5 cm (16,74 in)Profundidad: 4 cm (1,58 in)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:siglo XIX
- Estado:Refinado. Desgaste acorde con la edad y el uso. El cuadro se ha limpiado.
- Ubicación del vendedor:Milan, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU5918226615502
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