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Siglo XVII Virgen con el Niño Óleo sobre lienzo Escuela Toscana
Acerca del artículo
Siglo XVII, escuela toscana
La Virgen con el Niño
Óleo sobre lienzo, 31 x 21 cm
Con marco, cm 37,5 x 27,5
Las encarnaciones nacaradas y el reflexivo juego de miradas entre la Virgen, vuelta hacia el Hijo, y Questi, calurosamente abierta al espectador, vierten el presente cuadro con perfección compositiva. Las telas virginales se motean en los pliegues, envolviendo a la Virgen en un fino manto vítreo. Los colores pastel, brillantes sobre la túnica rosa apenas ceñida a la cintura por un cordón dorado, animan los rostros de la divina pareja en correspondencia de las mejillas, iluminadas por un calor anaranjado. Incluso la mano izquierda de la Virgen, compuesta en perfecta pose clásica (Botticelli, Virgen con el Niño, 1467, Museo del Petit Palais, Aviñón), está salpicada de calidez gracias al contacto inmediato con Cristo. Del nimbo de la Madre se efunde un delicado disco luminoso que retoma, en los rayos más lejanos, el color de los cabellos del Hijo, de los tonos del sol. El Niño Jesús está representado con un tierno gesto de invitación con la mano derecha, mientras que con la otra ofrece una bendición universal: con la mano retrae las palmas índice y anular, extendiendo los tres dedos restantes, símbolo del Padre, el Hijo y el Espíritu Santo.
La pintura acoge y reelabora ese formalismo típicamente toscano que gozó en el resto de Italia del aprecio constante de los artistas y coleccionistas más actuales. La disposición, la composición y la mezcla de colores sitúan el lienzo en un punto intermedio entre el manierismo cambiante y las figuras escultóricas de Miguel Ángel, patrón de comparación esencial en cuanto a la representación anatómica y expresionista. En el presente, los polvos plateados y rosáceos actúan como inductores tridimensionales de la mencionada musculatura del Niño y de los vivos pliegues de las ropas, expertamente depositados sobre la blancura lunar de las pieles. Si bien estos colores recuerdan los colores igualmente brillantes y transparentes de Pier Francesco Foschi (1502-1567 - véase, por ejemplo, su Virgen con el Niño y San Giovannino, colección privada), es necesario recordar la producción de Francesco d'Ubertino Verdi, más conocido como el Bachiacca, famoso alumno de Perugino primero y ayudante de Franciabigio después, para reconstruir la particular línea pictórica. Activo en la decoración de la cámara nupcial de los Borgherini en la primera mitad del siglo XVI, el artista trajo consigo las influencias de Miguel Ángel cuando entró al servicio de los Médicis para el embellecimiento del Palacio de la Señoría. La comparación con sus cuadros sobre el mismo tema o en los que se insertaban las figuras de Santa Isabel y el Niño, recuerdan cómo el autor del lienzo en cuestión respetaba el academicismo toscano-centrista que le derivaba de una evidente formación in situ (The Frick Art Museum, Pittsburgh; The Metropolitan, Nueva York; Dallas Museum of Art; colecciones privadas; pero también Leda y el Cisne y Eva con Caín y Abel conservados en el citado The MET). En el particular encanto de la nariz del Niño, también es posible reconocer la lección de Michele Tosini, alumno de Lorenzo di Credi, luego de Antonio del Ceraiolo y finalmente de Ridolfo del Ghirlandaio (Virgen con el Niño y San Giovannino, Bérgamo, Accademia Carrara).
- Dimensiones:Altura: 38 cm (14,97 in)Anchura: 28 cm (11,03 in)Profundidad: 3 cm (1,19 in)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:siglo XVII
- Estado:Refinado. Desgaste acorde con la edad y el uso. El cuadro se ha limpiado.
- Ubicación del vendedor:Milan, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU5918232470652
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