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Siglo XVIII, Pareja de cuadros italianos Capriccio con escenas mitológicas
Acerca del artículo
Pareja de caprichos arquitectónicos con escenas mitológicas, óleo sobre lienzo, pintor de Bolonia activo en el siglo XVIII
Los dos grandes y valiosos pantings representan dos caprichos arquitectónicos, con vistas de columnatas y edificios con arcadas de gusto clásico, animados por figuras. Las composiciones se caracterizan por la complejidad típica de la pintura barroca, combinada con la armonía con la que el pintor introduce los magníficos monumentos arquitectónicos y el uso de la perspectiva. El color juega con los tonos marrones y ocres que destacan sobre el cielo azul. La inclusión de figuras para animar las vistas arquitectónicas también se equilibra con el conjunto, aportando movimiento y color, con toques de rojo y amarillo.
El capriccio arquitectónico, género artístico que se abre paso en la pintura italiana a partir del siglo XVII, se caracteriza por la representación de arquitecturas fantásticas o invenciones de tipo perspectivo, a veces combinadas con elementos extraídos libremente de la realidad. Los dos cuadros son un ejemplo explicativo de este tipo y tienen un considerable interés artístico.
En el interior de estos palacios de la invención se desarrollan dos escenas extraídas de la mitología romana o, más probablemente, de la Eneida. Su representación no es fácil ni inmediata de entender.
La obra de arte de la izquierda muestra, sentada sobre nubes ligeras y suaves, a la diosa griega Juno (Era en la mitología griega) acompañada de su símbolo animal, el pavo real. Juno indica un arco iris bajo el cual, en vuelo, se representa a la mensajera Iris. Figura mítica alada, hija de Taumante y Elettra, mensajera de los dioses, en particular de Juno, Iris era identificada por los antiguos con el arco iris. Son frecuentes las apariciones de la diosa como mensajera en los poemas épicos. En la Eneida, al final del cuarto libro, cuando Juno le encarga que se cierna sobre la cabeza de la moribunda Dido y le corte un cabello, pone fin a la agonía de la reina que mantenía una relación con Eneas. De nuevo en el quinto libro lleva a cabo una misión, también para Juno: adopta la forma de la vieja Beroe y convence a las mujeres troyanas de que quemen las naves para quedarse en Sicilia. Todavía al principio del libro IX de la Eneida es enviado, de nuevo por Juno, para avisar a Turno de que Eneas ha abandonado el campo para reunirse con Evandro y que es, por tanto, el momento más propicio para atacar a los troyanos.
En el cuadro presentado aquí a la izquierda, la lectura de la escena es aún más compleja. Una figura masculina desciende del cielo sobre una alfombra de nubes vaporosas. La armadura que lleva, el manto rojo flotante y el poder y la austeridad con que se presenta sugieren su identificación con un dios. Se parece a un rey, pues lleva una corona de oro, que se inclina en su presencia con gran respeto. Alrededor otras figuras presencian sorpresas y una curiosa escena. Podría referirse de nuevo a lo que escribe Virgilio en la Eneida. La noticia del amor florecido entre Eneas y Dido, se ha extendido.
Júpiter ordena a Mercurio, el mensajero de los dioses, que descienda a Cartago, para convencer a Eneas de que abandone a la reina y reanude el viaje interrumpido. Sin embargo, el dios aquí representado con armadura y lanza carece de las referencias iconográficas características de Mercurio, por lo que también podría identificarse con el dios griego Marte (Ares en la mitología griega).
La notable calidad pictórica se desprende tanto de la composición en su conjunto como de la forma en que el artista describe las vistas con gran atención al detalle, la luz y el claroscuro, perfectamente realistas.
Estilísticamente, el autor de los cuadros se sitúa entre los maestros escuderos activos en la primera mitad del siglo XVIII en Bolonia. Las referencias a las majestuosas y escenográficas arquitecturas diseñadas por los Galli da Bibbiena son evidentes, La Unión Europea lleva más de 150 años participando activamente en las artes, primero a escala local y luego a escala europea. En particular, existe una gran proximidad con las obras de Ferdinando Maria Galli, conocido como Ferdinando Galli da Bibbiena (Bolonia, 1657 - 1743). Numerosos artistas siguieron la producción de Galli da Bibbiena, entre ellos Vittorio Maria Bigari (Bolonia, 1692 - 1776) llegó a realizar obras muy próximas estilísticamente a los dos cuadros en cuestión.
Majestuosos y decorativos, los lienzos de forma cuadrada presentan los caprichos arquitectónicos dentro de una orla redonda bordeada por un hilo ocre que simula un marco. Se trata de un recurso escenográfico muy popular durante el Barroco, que confiere mayor ligereza al conjunto y facilita su inserción en el marco.
Las obras se presentan dentro de marcos de madera tallada.
Actualmente se están realizando estudios de Historia del Arte.
Pedimos disculpas por los errores de traducción del italiano
- Dimensiones:Altura: 164 cm (64,57 in)Anchura: 164 cm (64,57 in)Profundidad: 5 cm (1,97 in)
- Estilo:Barroco (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:Principios del siglo XVIII
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso.
- Ubicación del vendedor:IT
- Número de referencia:1stDibs: LU4405240755572
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