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El Martirio de Santa Bárbara - Brujas, 1530-50
Acerca del artículo
El martirio de Santa Bárbara
Tapiz de lana y seda
Brujas, 1530-50
270 x 198 cm
Experiencia del profesor Guy Delmarcel
Este tapiz flamenco es un notable ejemplo de artesanía del siglo XVI, que se distingue por su paleta de colores excepcionalmente bien conservada.
El centro en forma de medallón destaca sobre un fondo de rosas azul oscuro y hojas de acanto. Representa el martirio de Santa Bárbara, identificada por la torre donde fue encarcelada. Según la leyenda, su padre, Dióscoro, está a punto de decapitarla con una cimitarra, mientras un ángel desciende de los cielos para fulminarle con un rayo.
En el fondo, bajo Santa Bárbara, dos criaturas fantásticas. A la izquierda hay un grifón representado con cuerpo de león y cabeza y alas de águila. A la derecha hay una criatura con cuerpo de leopardo y cabeza de elefante, adornada con un elegante manto azul. Ambos animales están frente a frente, de pie a ambos lados de la cima de una colina verde en el centro del tapiz.
La fastuosa escena del tapiz está enmarcada por una cenefa adornada con follaje, flores y fantásticas cabezas de elefante en azul y blanco sobre fondo rojo. Las esquinas y el centro de los bordes muestran objetos de orfebrería. El vibrante color rojo ladrillo y las llamativas hojas de color verde azulado crean un impacto visual asombroso, mostrando el extraordinario estado de conservación.
El profesor Guy Delmarcel relaciona este tapiz con una serie de tejidos producidos en Brujas después de 1530, caracterizados por sus escenas de naturaleza fantástica pobladas de criaturas imaginativas. La mayoría presentan rosas y hojas de acanto similares, así como otra vegetación, y aparecen animales salvajes dispuestos a atacar. Dos piezas casi idénticas conservadas en el Instituto de Arte de Chicago (Brujas, 336 x 599 cm) y en el Rijksmuseum de Ámsterdam ("Tournai", 285 x 490 cm) sirven de excelentes ejemplos. Toda la superficie está llena de vegetación, junto con pájaros y animales fantásticos.
Este tapiz ejemplifica el rico estilo decorativo de la época, fusionando elementos naturalistas y poéticos con animales exóticos que despiertan la imaginación.
Otras obras de este tipo siguen el tema del "Jardín Cerrado". En el registro inferior aparecen ocasionalmente criaturas fantásticas, como se ve en el exquisito Tapiz de Brujas expuesto en el Museo de Artes Decorativas de París, y en el ejemplo de la Colección Burrell de Glasgow. El tapiz parisino de Brujas presenta un animal mítico en el registro inferior, vestido con tela azul, que se parece mucho al animal de nuestro tapiz.
Si Enghien u otros centros produjeron piezas similares, varios elementos sugieren una mayor conexión con Brujas por dos razones formales:
La paleta de colores general de nuestro tejido de tapicería, caracterizada por pronunciados colores rojo ladrillo y hojas verde azuladas, se asemeja más a la de Brujas que a la de Tournai o Enghien.
El intrincado diseño del borde con el cálido fondo rojo ladrillo, adornado con motivos florales, elementos inspirados en la orfebrería, como incensarios y campanillas, se remonta a Brujas alrededor de 1530. Este estilo, a menudo asociado a la imaginería heráldica, subraya la conexión del tapiz con el rico patrimonio artístico de la ciudad. Un ejemplo comparable es el tapiz con las Armas de Paolo Giovio, que ahora forma parte de la colección del príncipe de Liechtenstein en Vaduz. Esta pieza, sobre fondo rojo ladrillo, representa armas y armaduras, cornucopias, muchachos montados en delfines grotescos, así como diversas flores y hojas.
Toda la bibliografía disponible data este grupo de tapices en el segundo cuarto del siglo XVI. Un elemento formal clave apoya aún más esta datación: el verdugo, representado preparándose para decapitar a Bárbara, empuña una cimitarra turca, una referencia a las frecuentes incursiones otomanas en Europa Central a partir del asedio de Viena en 1529. La importancia histórica de nuestro trabajo se ve reforzada por la ausencia de la marca de la ciudad en nuestro tapiz. Esto indica que se tejió antes del 2 de mayo de 1547, cuando el gremio ordenó su uso.
Brujas fue un centro de tejido preeminente durante este periodo, con numerosos tapices documentados en inventarios contemporáneos. Por desgracia, han sobrevivido muy pocos, lo que hace que esta obra sea especialmente rara y valiosa. La exquisita artesanía de los tapices de Brujas, testigo de la nuestra, ha dejado un impacto duradero en la producción textil de toda Europa, estableciendo altos niveles de innovación artística.
Este tapiz se erige como un raro y significativo artefacto de Brujas, que muestra una extraordinaria conservación del color y el diseño que capta la esencia de su época.
Bibliografía:
Guy Delmarcel, La tapisserie flamande du XVe au XVIIIe siècle , Tielt, 1999
Hartkamp - Jonxis (Ebeltje) & Smith (Hillie), Tapices europeos en el Rijksmuseum (catálogo de las artes decorativas en el Rijksmuseum, Amsterdam. Volumen 5), Amsterdam, Waanders Publisher & Rijksmuseum, 2004
Koenraad Brosens, con contribuciones de Pascal-François Bertrand, Charissa Bremer-David, Elizabeth Cleland, Guy Delmarcel, Nello Forti Grazzini, Yvan Maes De Wit y Christa C. Mayer Thurman (editora general), Tapices europeos en el Instituto de Arte de Chicago, New Haven - Londres, Yale University Press , 2008.
Elizabeth Cleland y Lorraine Karafel, Tapices de la Colección Burrell, Londres, Philip Wilson Publ., 2017
Monique Blanc , Tapicerías del Renacimiento. Colección del Museo de Artes Decorativas, París, 2019
- Dimensiones:Altura: 270 cm (106,3 in)Anchura: 198 cm (77,96 in)Profundidad: 3 mm (0,12 in)
- Estilo:Renacimiento (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:Siglo XVI
- Estado:Retejido. Desgaste acorde con la edad y el uso. restauración visible en la frontera.
- Ubicación del vendedor:Bruxelles, BE
- Número de referencia:1stDibs: LU6666243893382
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