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Chimenea de mármol del siglo XVIII del célebre arquitecto James Paine (1717-1789)

Acerca del artículo

Una refinadísima chimenea del siglo XVIII de mármol blanco estatuario, obra del célebre arquitecto James Paine (1717-1789) Un estante con frente de rotura moldeado con lengua de cordero y molduras de hojas y dardos. Lo sostiene un friso en el que se alternan palmetas de ornamento griego y motivos de loto, definidos por Paine como "ornamentos de Palmira". Las cabezas de carnero, sostenidas por jambas de pilastras cónicas estriadas, están coronadas por volutas dispuestas en diagonal. Procedencia Casa londinense de Lord Melbourne, nº 28 de la calle Sackville; adquirida por Gustave Leven (propietario del agua Perrier) antes de 1970 para el Château de la Croix des Gardes, Cannes; colección privada, Francia. Más detalles Un dibujo del libro de Paine "Planos, alzados y secciones de casas de nobles y caballeros" (Londres, 1783) atestigua que la chimenea fue diseñada y tallada para la casa londinense de lord Peniston Lamb Melbourne, nº 28 de la calle Sackville, donde Paine trabajó como arquitecto entre 1769 y 1774. El nº 28 es la casa más grande de la calle; la decoración interior data de la década de 1730, y sólo las chimeneas pueden atribuirse a Paine. A los dieciocho años, Paine partió hacia Londres, decidido a ingresar en la Academia de St. Martin's Lane, institución fundada por Hogarth en 1735. En St. Martin's, Paine contaba entre sus allegados con el arquitecto Isaac Ware (1704-1766), que le enseñó a fusionar el vanguardista estilo rococó con los cánones bien establecidos del palladianismo. Además, Ware presentó a Paine al tercer conde de Burlington, una conexión crucial que pronto proporcionaría al joven arquitecto su primer encargo. En 1750, el bufete londinense de Paine prosperaba gracias a la libreta de direcciones de Burlington. Paine también heredó varios encargos del arquitecto Daniel Garrett, lo que hizo que 1753-54 fueran unos años muy provechosos, durante los cuales también conoció a su mecenas más importante, sir Hugh Smithson, baronet de Stanwick. Primero como duque y después como conde de Northumberland, emprendió un programa de redecoración de sus propiedades. El principal proyecto de Paine para el duque fue el castillo de Alnwick, que le ocupó durante 15 años. En agosto de 1755, la relativa fama de Paine le permitió bajar el lápiz y hacer un Gran Viaje a Italia. Su viaje duró poco menos de un año y, a diferencia de sus rivales Robert Adam y William Chambers, viajó como arquitecto establecido y no como joven alumno. Por tanto, mientras que Adam y Chambers llegaron a Italia como jóvenes arquitectos impresionables, Paine no pudo evitar absorber los cánones clásicos a través de la lente de sus conocimientos previamente adquiridos mientras trabajaba en Gran Bretaña. A su regreso, otras dos conexiones, el duque de Devonshire y el duque de Norfolk, hicieron que Paine emprendiera importantes obras en Chatsworth y Kedleston Hall. Después de esto, la buena fortuna de Paine siguió creciendo, lo que le llevó a expandirse por nuevas zonas del país. En Hertfordshire, por ejemplo, trabajó en Brockett Hall para su mecenas Sir Matthew Lamb y, en 1760, se convirtió en director de la Sociedad de Artistas, fundada para exponer en Londres su propia obra y la de sus coetáneos, como William Chambers y Joshua Reynolds. Durante este tiempo, se centró en el primer volumen de "Planos, elevaciones y secciones de casas de nobles y caballeros", publicado en 1767. En más de setenta grabados de bella factura, ilustró su obra más prestigiosa, proclamando su capacidad como arquitecto consagrado. En el prefacio del primer volumen, expresa su aversión hacia el "estilo griego" y, más en general, hacia los estudios arqueológicos populares en la época. Sus firmes opiniones sobre la educación del arquitecto causaron controversia en sus círculos, pero ello no le impidió obtener nuevos encargos, como el trabajo en Salisbury Street. Su papel en la Sociedad de los Artistas se hizo más destacado cuando un grupo desertor se separó de la sociedad en 1768 debido a rencillas internas, principalmente entre Chambers y el propio Paine. Los desertores pasaron a fundar la Real Academia. La decoración de interiores fue un aspecto importante de la carrera de Paine y, como señaló Chambers, las chimeneas eran una especialidad particular. Hasta que abrió su propio taller en Tottenham Court Road, en la década de 1760, encargó sus diseños de chimeneas a destacados artesanos, como Thomas Carter. Su punto de partida en el diseño fue la fuerte tradición del anglopaladianismo heredada de Inigo Jones a través de la obra de Campbell y Kent. Paine fusionó hábilmente estos fundamentos con el estilo French Rococo, del que fue un ávido defensor durante toda su vida. Esta innovadora combinación se convirtió en su nuevo y singular estilo, mejor expresado en sus chimeneas. Incorporó a sus chimeneas, con singular delicadeza, elementos arquitectónicos de mediados del siglo XVIII, como columnas, placas, volutas y frontones. El motivo más distinguido de sus chimeneas es la pilastra cónica, que daba esbeltez y elegancia a sus composiciones. La chimenea actual puede compararse con las ejecutadas a partir de la década de 1760, cuando apareció por primera vez la media pilastra cónica. En concreto, puede compararse con las piezas de la Sala Azul del castillo de Raby, de Serlby Hall, de Weston Park y de otros lugares. También fue entonces cuando se introdujo por primera vez el elemento decorativo "ornamento de Palmira", tal y como se muestra en las chimeneas de Weston Park y se vuelve a proponer aquí. El tema de la cabeza de carnero también se encuentra en la chimenea de la Sala de Dibujo de Workshop Manor, incrustada en una composición rococó mucho más pesada. La presente chimenea es un magnífico diseño clásico de Paine, que se resiste al embellecimiento rococó y consigue con éxito una sobria chimenea palladiana sin deslizarse hacia el lenguaje decorativo del neoclasicismo. Altura 150 cm Anchura del estante 88½in (225cm) Profundidad 33 cm

Creador:
James Paine (Creador)
Dimensiones:
Altura: 150 cm (59,06 in)Anchura: 225 cm (88,59 in)Profundidad: 33 cm (13 in)
Estilo:
Palladianismo (Del período)
Materiales y técnicas:
Mármol estatuario,Tallado,Tallado a mano
Lugar de origen:
Inglaterra
Época:
mediados del siglo XVIII
Fecha de fabricación:
hacia 1750
Estado:
Reparado. Desgaste acorde con la edad y el uso.
Ubicación del vendedor:
London, GB
Número de referencia:
Vendedor: G4381stDibs: LU848140548022