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Jacques-Philippe Imberton, Espejo esmaltado de estilo oriental

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Acerca del artículo

Este soberbio espejo con decoración de esmalte policromado es una pieza excepcional inspirada en el arte nazarí, representativa de las formas arquitectónicas y decorativas del palacio de la Alhambra. El Sr. Philippe Imberton es, en la actualidad, el rey del esmalte; lo siembra sobre el vidrio, con mano pródiga y brillante, pronto por grandes placas, a veces por ligeras vetas, pero de tal manera que siempre produce los más felices efectos decorativos. Artículo de Louis Enault en La Presse, publicado el 25 de septiembre de 1884. Los motivos geométricos y vegetales son un verdadero logro innovador en la industria del esmaltado de vidrio. Dispuestos sobre un espejo rectangular, los esmaltes están elegantemente compuestos y coloreados para formar una decoración de inspiración nazarí, representativa de una arquitectura mudéjar, y manifestar los intercambios culturales y artísticos en la Península Ibérica en los siglos XII y XVI. El contorno de esmaltes en forma de arco de herradura es un elemento típico de la arquitectura arábigo-andaluza, visible desde las primeras iglesias cristianas hasta las mezquitas reconvertidas. El arco de herradura está sostenido por columnas muy delgadas de base cóncava y anillos moldurados, un tipo único de columna que sólo aparece en el palacio de la Alhambra e indica el paso a un lugar sagrado o real. El capitel está dividido en dos cuerpos, el primero de los cuales es cilíndrico y presenta una voluptuosa decoración floral. Encima, un prisma decorado con un friso vegetal de base redondeada curva delicadamente todo el espejo. Pocas veces he visto más potencia combinada con mayor habilidad. Artículo de Louis Enault en La Presse, publicado el 17 de diciembre de 1880. El talento del esmaltador se pone de manifiesto en la riqueza de la ornamentación policroma de los motivos vegetales, especialmente en los arabescos del arco polilobulado, es decir, pequeños arcos contiguos, cada uno de los cuales termina en un arco apuntado, también polilobulado. Estos arcos evocan también la bóveda de mocárabes, uno de los elementos decorativos más impresionantes de la ornamentación de la Alhambra. El alfiz, el marco que rodea el exterior del arco, está decorado con intrincadas bandas de filigrana floral roja y amarilla. Todo el pórtico está enmarcado por frisos regulares y armoniosos, decorados con motivos vegetales y estructurados por líneas de pequeñas flores blancas. Seis flores de granada silvestre, también llamadas balaustres, están enmarcadas sobre un fondo de esmalte blanco por la estrella de ocho puntas, una figura recurrente en todo el arte islámico. Las flores están ligeramente abiertas y acompañadas de pequeños granos de granada, connotación de fertilidad y símbolo literal de la ciudad de Granada, donde se encuentra la Alhambra. La decoración se caracteriza también por cuatro flores de lis espejadas, como si quisieran expresar el encuentro de las dos influencias monoteístas de Granada. Podemos ver el grado de refinamiento en el detalle de las fijaciones de strass que sujetan el espejo de cristal a un soporte de madera. Mientras que la representación de figuras humanas en el arte musulmán está prohibida, los reflejos de los rostros en el espejo frustran naturalmente la prohibición. Se pueden leer en un artículo de Arts Industriels, publicado en La Presse el 25 de septiembre de 1884, unas líneas que notifican un espejo anterior al nuestro: Tampoco desagradará a las mujeres verse bellas reflejando sus rostros frescos en este bonito espejo oriental, cuyo maravilloso encuadre une el encanto del motivo al esplendor de los coloridos. La dinámica ornamentación finamente trabajada resalta las influencias arábigo-andalusíes de una exuberante vegetación, estilizada con flores y arabescos policromados. El aspecto estructurado pero onírico de la decoración confiere a este espejo un aspecto solemne y majestuoso, añadiendo profundidad a la pieza de cristal cubierta de plata. Las líneas del arco polilobulado son características de la arquitectura otomana, así como el uso de motivos vegetales decorados con redes entrelazadas, geométricas o florales. La complejidad de los esmaltes cloisonné, una auténtica innovación para la época, confirma la maestría del vidriero. Philippe Imberton afirmó su audacia y originalidad al exponer en 1880 un notable quiosco oriental en el centro de la gran nave del Palacio de la Industria. Reunió todo su saber hacer, todas sus aplicaciones de esmalte sobre distintos objetos y soportes. Su stand presentó numerosas novedades, como el esmalte vitral y la porcelana esmaltada, un intento muy exitoso y "al que auguramos un gran futuro". JACQUES-PHILIPPE IMBERTON Originario de Portugal, Jacques-Philippe Imberton fue un vidriero, esmaltador e incrustador de primer orden, reconocido por su incansable investigación en la producción de esmaltes sobre vidrio. Participó en el renacimiento de la industria del vidrio esmaltado policromo en el siglo XIX, en el que fue el inventor de un nuevo proceso de esmaltado sobre vidrio que tomó su nombre. Tras un periodo de olvido ligado a la decadencia del siglo XVII, la multitud de piezas de vidrio esmaltado expuestas en 1878 en la Exposición Universal de París, entre las que se encontraban notables piezas de Philippe Imberton, contribuyó al redescubrimiento del esmalte sobre vidrio, así como de los motivos otomanos que se convirtieron en fuente de inspiración para los ceramistas occidentales. En 1882 trabajó en Bucan y Duponthieu y realizó algunos proyectos para los hermanos Appert en Clichy. Entre 1878 y 1891 instaló sus talleres en el 21 de la rue Rochechouart, en el norte de París, así como una tienda en el 38 del boulevard des Italiens. Rápidamente desarrolló un estilo propio y original, sobre todo por el uso persistente del azul turquesa y por su mezcla de esmaltes, cloisonné con oro o colores vitrificables, favorecidos por una composición especial que aplicaba a mano. A continuación, las piezas se soplan y se calientan hasta que el esmalte se funde completamente con el vidrio. Su técnica del vidrio esmaltado hace de sus piezas verdaderas obras de arte "de una sustancia chispeante y frágil", tanto por la pureza de las formas, la delicadeza de los ornamentos como por la riqueza del tono. A la cabeza del esmaltado moderno, P. Imberton se distingue por la rara y preciosa calidad de su esmalte macizo y se acerca así a los grandes artistas orientales. En efecto, la enérgica nitidez de sus esmaltes coloreados recuerda las maravillas que se encuentran en las mezquitas de El Cairo, Damasco o Constantinopla, de las que emprenderá algunas reconstrucciones de obras maestras árabes. A veces en el gusto del Renacimiento, o en el gusto bizantino o persa, desarrolla un nuevo proceso de aplicación de esmalte sobre vidrieras de lo más original, donde el esmalte forma sobre el vidrio de encajes brillantes, de un diseño original y un brillo incomparable. Algunas de sus piezas son verdaderos ejemplares de cristalería de lujo, algunos de los cuales se conservan en el Museo del Vidrio de Corning y en el Museo del Conservatorio Nacional de Artes y Oficios. En 1884, donó al Conservatorio Nacional de Artes y Oficios una colección de muestras que mostraban las sucesivas etapas de su técnica de aplicación de esmaltes sobre vidrio. Sus innovaciones, así como su curiosidad, le valieron notables éxitos en las Exposiciones Universales en las que participó, entre ellas las de 1878 en París, 1884 en Ámsterdam y 1888 en Barcelona, donde fue galardonado con medallas de oro.

Creador:
Jacques-Philippe Imberton (Artista)
Dimensiones:
Altura: 80,01 cm (31,5 in)Anchura: 47,96 cm (18,88 in)Profundidad: 3,03 cm (1,19 in)
Estilo:
Morisco (En el estilo de)
Materiales y técnicas:
Esmalte,Espejo,Esmaltado
Lugar de origen:
Francia
Época:
Fines del siglo XIX
Fecha de fabricación:
1886
Estado:
Ubicación del vendedor:
SAINT-OUEN-SUR-SEINE, FR
Número de referencia:
Vendedor: 140421stDibs: LU7662243411362

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