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"Edificios y proyectos 1990 - 94" Libro firmado por Michael Graves - Primera edición
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Acerca del artículo
Primera edición del libro "Edificios y Proyectos 1990 - 1994", firmado por el renombrado arquitecto y diseñador Michael Graves, hacia 1995. El libro está en muy buen estado, no tiene páginas rotas ni faltantes y está firmado en la página interior de la portada. ¡Una pieza muy chula! #4481
BIOGRAFÍA
Michael Graves fue un destacado arquitecto y diseñador del siglo XX, cuyos dibujos, edificios y productos destacan por su manipulación de formas arquetípicas en composiciones figurativas muy abstractas. Le interesa especialmente responder a las escenas y prácticas de la vida cotidiana con diseños que puedan entenderse universalmente, al tiempo que responden al lugar, el programa y el contexto con un grado de sensibilidad que a menudo ha eludido a sus compañeros.
Uno en concreto, "La víspera de Nueva York" (junto con Peter Eisenman, Charles Gwathmey, John Hejduk y Richard Meier), obtuvo reconocimiento en su carrera a una edad relativamente temprana, gracias a una reunión de la Conferencia de Arquitectos para el Estudio del Entorno (CASE) celebrada en el Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1969. Las obras expuestas por estos cinco arquitectos en esta reunión dieron lugar a la publicación de un libro fundamental, "Cinco Arquitectos" (1972). Inmortalizados como la progenie de "Los Dioses Blancos" (Le Corbusier, Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe) en la obra de Tom Wolfe "De la Bauhaus a nuestra casa" (1981), estos cinco estaban unidos por un interés común tanto en revivir como en reinterpretar las formas, típicamente pintadas de blanco, de los arquitectos modernistas Le Corbusier y Giuseppe Terragni. Esta atención deliberada a la forma constituyó una ruptura radical con la preocupación contemporánea por la tecnología como fuerza rectora de la arquitectura moderna. Sin embargo, Graves es el único miembro del grupo cuya obra introdujo la forma figurada y el color en esta monocromía: una forma ondulada pintada de azul hacía referencia al cielo, mientras que una barandilla de terracota sugería una cercanía a la tierra.
Junto con su afición a utilizar el color para referirse al entorno natural, un interés por la pintura cubista llevó a Graves a concentrarse en el diseño de superficies y alzados, un enfoque que prácticamente había desaparecido con el movimiento modernista. Introduciendo motivos clásicos de forma abstracta, a modo de collage, con una paleta variable, Graves estableció para sí una nueva identidad mucho más pictórica, basada en la historia de la arquitectura y fuertemente preocupada por la relación entre la construcción y la naturaleza.
En 1978, durante su estancia en Italia, Graves empezó a preocuparse cada vez más por la sencillez rústica del paisaje mediterráneo: su topografía y sus colores, los graneros y las granjas vernáculas. Fue durante esta segunda estancia en Italia cuando Graves desarrolló una apreciación aún más aguda de la arquitectura clásica y renacentista, que aplicaría a su propia obra de formas muy originales.
En 1980, Graves alcanzó fama internacional instantánea con su propuesta ganadora del concurso para diseñar un nuevo edificio cívico para la ciudad de Portland, Oregón (Edificio de Servicios Públicos de Portland). Abandonando el muro cortina de cristal neutro del modernismo tardío en favor de un colorido revestimiento que reintroducía la composición jerárquica de los edificios clásicos, aportó una imagen nueva e inesperada a la, por lo demás, omnipresente caja de cristal de la ciudad estadounidense.
Tras esta proeza, el taller de Graves recibió una avalancha de encargos de gran visibilidad, como la sede central de Humana en Louisville, Kentucky (1982), los controvertidos proyectos no construidos de una ampliación del Museo Whitney de Arte Americano de Nueva York (1985-87), los hoteles Dolphin y Swan de Disney World en Orlando, Florida (1987), y la sede central de Disney en Burbank, California (1986). Todos estos proyectos emplearon una escala colosal similar en su diseño, al tiempo que abordaban las características más destacadas de sus emplazamientos. El edificio Humana define el horizonte de Louisville con un enorme porche panorámico con vistas a la ciudad y al río Misisipi, mientras que su base responde a sus vecinos de mediana altura. Las propuestas del Whitney hacían del edificio de Marcel Breuer de 1966 sólo un elemento de una composición tripartita mucho mayor. La Biblioteca Central de Denver, Colorado (1990), también ha gozado de gran visibilidad y éxito, marcando el horizonte de la ciudad con una gigantesca corona de cerchas revestidas de cobre.
Más recientemente, el diseño de Graves para el andamiaje de la Restauración del Monumento a Washington en Washington D.C. (1999) le brindó la oportunidad de destilar sus ideas en un único gesto icónico: revelar la esencia del edificio mediante una ampliación de la escala y la representación, de modo que pueda leerse desde una gran distancia por lo que es: un simple y poderoso coursing de piedra. Graves sigue poniendo a prueba sus propios conocimientos de arquitectura y diseño mediante la enseñanza y la estrecha colaboración con sus asociados, muchos de los cuales son antiguos alumnos. Al sintetizar hábilmente la lógica programática y la figuración de la arquitectura de base histórica con los recursos compositivos de abstracción y variación de escala asociados al modernismo, Graves se ha consolidado como una figura importante de la arquitectura del siglo XX.
- Dimensiones:Altura: 28,58 cm (11,25 in)Anchura: 22,23 cm (8,75 in)Profundidad: 2,86 cm (1,125 in)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1995
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso.
- Ubicación del vendedor:San Diego, CA
- Número de referencia:Vendedor: #44811stDibs: LU936645755872
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